奥斯卡最佳纪录短片导演:不是所有片都值90分钟

许可 2014.03.20 来源：1905电影网

时长: 建议WIFI下打开

奥斯卡最佳纪录短片导演：不是所有片都值90分钟

电影网专稿 提起奥斯卡，我们或许能一口气说出好几部最佳影片，但不见得能记住每年的最佳纪录片和纪录短片。一来，这些纪录片里没有耀眼的巨星拉拢关注度，宣发力度不够强劲；二来，即使人们有心想“一睹真容”，观影途径也少得可怜。这种长久以来对纪录片领域的冷淡忽视，于是让不少人逐年沉浸在好莱坞巨星的演技里过家家，从而错过了很多真实、质朴、触动人心的佳作，比如今年的奥斯卡最佳纪录短片《6号房的小姐：音乐把我拯救》（The Lady in Number 6: Music Saved My Life以下简称《6号房的小姐》）。
《6号房的小姐》全片仅38分钟，非常朴素的访谈和音乐，却通片弥漫着善意温暖，直抵人心。导演马尔科姆·克拉克（Malcolm Clarke）将镜头对准106岁的伟大钢琴家爱丽丝·索默（Alice Sommer），她曾经历过二战恐怖的纳粹集中营并存活下来，因为她弹得一手好钢琴，而德国军官刚好热爱音乐。虽然她的人生跟纳粹大屠杀脱不开关系，但是整部纪录片却没丝毫忧郁气息，爱丽丝展现出来的是特别积极阳光的人生态度，百岁老人对着镜头诚挚地重复“音乐是美丽的”，简单一抹微笑都令人动容。
那么，奥斯卡佳作《6号房的小姐》到底如何诞生？获奖之后小金人是否对克拉克新的影片计划有所助益？他为什么要创作《善良的天使》？作为一名资深的纪录片导演，克拉克是怎么看待中美纪录片的发展？他怎么做好纪录片商业和艺术的平衡？纪录片的盈利方式有哪些？中国纪录片领域的发展最缺乏什么？为了更深入了解纪录片领域，[电影网]特意对导演马尔科姆·克拉克进行独家专访。
谈两部奥斯卡获奖影片：他们都是我一开始不想拍的电影
[电影网]：为什么想拍《6号房的小姐》这部影片呢?
马尔科姆·克拉克：我很早就听说过爱丽丝·索默，她是个非常与众不同的女性。当时有个纽约的朋友告诉我说，有个住在伦敦的非常年长的女人，是一名很伟大的钢琴家，同时也是（二战）大屠杀的幸存者，她的故事非常适合拍成影片。但是我一直很抗拒见她，因为我不想再拍多一部跟二战时期大屠杀有关的影片了。这是非常恐怖的题材，早几年我曾经拍过，真的非常艰难，对人的精神造成很大影响，我不想做第二部这样的片子，所以一直抗拒。直到有一次到伦敦出差顺道去见了一下她，只是一杯茶的时间我的观念就改变了，我知道她必定会是个绝佳的题材，因为她是位非常特别而卓越的女性。在她身上能看到的，不是大屠杀的阴影，而是一个，在各种困境中都看到阳光面的女人。我觉得这非常了不起。这样的题材也必定会让影片极富感染力。
[电影网]：你觉得是什么打动了评委，让《6号房的小姐》拿到奥斯卡？
马尔科姆·克拉克：其实这是非常主观的东西。在我竞逐的类别里其他作品都很优秀。我想《6号房的小姐》可能比其他作品稍有优势的地方是，这是唯一一部让人感觉乐观的影片，它会给你带来非常愉快的观影体验。有些电影讲述的东西比较沉重、恐怖，比如在也门监狱里濒死的人。不是说电影不好导演不优秀，但是这种题材太悲伤了，没有给人积极向上的感觉。而我的电影并不是部悲伤的影片，我想这可能也是为什么这次能拿奖。
[电影网]：导演曾在1989年凭借《You Don’t Have to Die》拿过一次奥斯卡，这两次拿奖有什么不同感觉，你觉得自己的创作道路这些年来发生了什么变化？
马尔科姆·克拉克：其实这两部电影都不是我想拍的。第一部影片是讲述一名小男孩从严重的癌症里存活下来。当时人家让我拍这部片的时候，我就拒绝了。因为那时我自己有小孩，而且我也不愿意接下来好几个月时间都呆在癌症医院，所以我说我不拍，但是他们却认为我是在讨价还价，给了我更多的钱，我说不是，我是真的不想拍，然后他们又给了我更多的钱，最后这个钱真的很多了，他们说拜托去见见这个家庭吧。所以我去了明尼苏达州，见了那些人，然后就爱上他们了，所以拍了这部电影。就像我去了伦敦，见了爱丽丝拍了《6号房的小姐》一样。他们都是我一开始不想拍的电影，但最后我都爱上这些题材。所以我现在明白了，下次再遇到我不想拍的题材，我都应该去拍。
获奖后点击率飙升 Netflix4月将在线播出
[电影网]：奥斯卡之后，给你和你的影片《6号房的小姐》带来最大的变化是什么？
马尔科姆·克拉克：吸引了非常多的关注。（奥斯卡期间）最大的事是这位女性在我们拿到奥斯卡的前一周去世了。奥斯卡颁奖礼是在星期天，就在之前的一个星期天，爱丽丝去世，110岁，这引发很多媒体报道。对于电影人来说是非常难过的，因为我们真的很爱这个老奶奶，我们甚至认为她会永远活下去，因为她是那么坚强而至关重要的存在，所以奥斯卡之前的那一周真的过得非常艰难。我们现在受到很多关注，也有非常多的报道。但是我们的女主角、我们的明星却去世了，这是非常矛盾的情绪，像坐过山车一样。
获奖之后，我们得到了非常多关注，非常多新的计划邀请。但我发现大家都很没有想象力，我这边收到了好多新的项目邀请都是让我去拍经历过大屠杀的老奶奶。他们会说你曾经做到了，所以你知道怎么去做，或许你会想再做一个。我是不会再做拍同类型的，我想做点其他东西。
[电影网]：获奖之后有更多的人来查看这部影片吗？
马尔科姆·克拉克：我们在Youtube有一个11分钟的宣传片，《6号房的小姐》获奖后，短短3天就有上百万人次点击，另外在线影片租赁提供商Neflix早在我们获奖前就购买了我们的影片， 4月1日影片将在Neflix上首映，我想到时会吸引更多关注，有趣的是，Neflix跟我们的电影是没有任何关系的，但是在我们获奖之后，他们在网站主页写上“Neflix的首座小金人”，我觉得这有点小狡猾，但是他们确实是买了这部片，在根本不知道影片是否可能赢的情况下买的，所以这也是他们应得的。我想到时会吸引很多关注。
想更高商业回报就要“动情” 在线点播让短片更有销路

导演马尔科姆·克拉克

想更高商业回报就要“动情” 在线点播让短片更有销路
[电影网]：作为一名资深的纪录片导演，你认为该怎样在拍摄纪录片时做好商业和艺术的平衡？
马尔科姆·克拉克：其实非常简单，我认为只要你让人们心里有所触动，你要让他们感觉到东西，比如恨或爱、忧郁或振奋。这部影片（《6号房的女人》）是讲述一个女人怎么在最恐怖的大屠杀里生存下来，并且积极乐观地生活下去，只要看着电影画面你都可以感受到她那种开心。所以如果你触动人们的心灵，让他们有所感受，你就可以把影片卖出去。人们会为这种触动买单。我们存活的世界很多时候都太麻木不仁了，我认为不管是爱也好恨也好，只要是电影能让人感受到最真实的情感，你就能把影片卖出去。像我们做纪录片，也会去找其中的情感触动点，因为我们是用情感在卖这部影片，而不是智力，我们用心，而不是用脑。
[电影网]：所以你的纪录片获利的主要途径是什么？
马尔科姆·克拉克：以前我都是将我的影片卖给电视、网络、发行商。但现在很多东西都不同了，现在像Neflix这种在线影片租赁提供商，你可以直接在网上下载影片然后在电脑上观看。这是一种新模式，而且很棒，每次有人观看影片，你会发现像出租车计价表一样，咔哒，你就又收入多一笔钱。真是非常聪明的发行影片的方式，特别是对于小片来说，这让短纪录片有更多的途径找到更多的观众。
没有多少纪录片值得用90分钟讲述太长会毁掉好题材
[电影网]：给我们介绍一下现在纪录片在美国的发展现状？
马尔科姆·克拉克：纪录片现在发展越来越好，数量也越来越多。但有一点我不确定是不是好事…很多影片现在都是按戏90分钟长度制作。我个人认为，很少电影值得用90分钟来讲述。那些90分钟的纪录片，基本你看到最后20分钟就已经开始看表叫出租车了,因为整个情节已经脱离故事了。之前他们也要求我将《6号房的小姐》拍成90分钟的长片，但Alice 是一个非常简单的女人，她有5件事情要说，38分钟出来的效果非常好。如果我一定要拍到90分钟，那结果可能是爱丽丝一直在那里不断重复，然后观众会感到无聊。所以每个不同的题材，都有它的最佳“甜蜜点”，有它的最佳长度，有些是半个小时，有些是一个小时，有些是90分钟，但90分钟不常有。你需要有一些经验，或者说是年龄（来把握这个尺度），如果你把电影做得太大太长的话，完全可能毁了一个好题材。通常来说，越短的电影，越紧凑的电影，越是有震撼力。
[电影网]：获得奥斯卡奖有没有为你这部新纪录片的制作带来一些便利？
马尔科姆·克拉克：不算有吧。这周我们打了几个电话给那些我们希望邀请进我们电影项目的人，现在我蒙特利尔的办公室的人会这么跟人家说：“刚刚拿了第二座小金人的克拉克先生希望能与您见面。”这句话确实有用。所以要说便利，最大的便利就是小金人是一个很好的门当，它打开门，你把它放在门旁边挡住，然后门就一直开着，你就可以很容易地往前走。从这个层面说小金人也算是我们的武器。

文/许可图/杨楠视频/任杰

[1905电影网]稿件，转载请注明来源。违者将追究其相关法律责任

奥斯卡最佳纪录短片导演:不是所有片都值90分钟

相关新闻

最惹眼球