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杜琪峰对话奥利弗·斯通 香港大佬PK美国老愤青

李超 2013.06.18 来源：1905电影网


奥利弗·斯通对话杜琪峰
 
电影网讯 6月17日，上海电影节电影论坛电影大师班开坛授课，著名导演奥利弗·斯通与杜琪峰就“电影的现实影响”这一议题进行了对话。针对电影中的暴力元素对现实社会的影响，两位导演的意见针锋相对，奥利弗·斯通认为运用暴力是为了更真实，杜琪峰则表示，创作者需要考虑观众的感受，暴力过多反而容易分散观众对电影主旨的注意力。


奥利弗·斯通对话杜琪峰
 
金钱的意义何在？——《华尔街》与《夺命金》的物化手段
         奥利弗·斯通曾执导过描写金融战争的系列电影《华尔街》，杜琪峰也在《夺命金》中聚焦过金融风暴给香港人带来的影响。对于“钱”这个东西在电影中起到的价值，两位导演都有自己独到的见解。
         在《夺命金》中，杜琪峰围绕着一场股灾和一袋现金展开讲述，大时代背景下人与金钱的矛盾凸显出来。杜琪峰说，“我关注的其实是金融海啸背后的香港环境，我想表达的其实是，任何制度都没什么区别，人的本性就是这样。其实道理大家都懂，为什么要那么多钱呢？钱本身没有意义，很多人上了天堂，但是钱还在银行。每个人成长经历不同，对钱的态度也不同，这是一个安全感的问题吧。”
         奥利弗·斯通也表示，电影作者有主观角度是正常的，其中当然包括拍电影时的教化意图，但这个意图要视观众群体而定，他更希望给观众留一些空白：“从道义的角度上，电影中有些灰色地带是件好事，电影里不能都是大好人，而很多观众也喜欢看小人物翻身的过程，《华尔街》里的金钱，主要起到催化主角命运转折的作用。”

奥利弗·斯通
 
电影题材谁做主？——激进反战论&商业、艺术平行线
         奥利弗·斯通说，他小时候曾经去过中美洲，还经历过越战，所以他对战争有着最直观的的了解，因此他多年来都在致力于拍反战题材的电影。或许是因为经历过这些苦难，奥利弗·斯通的言谈十分“愤青”，比如，他拿第43届奥斯卡最佳影片《巴顿将军》举了个例子：“你说这部电影是美化了巴顿将军，还是谴责了他好战的本性呢？我十分想知道，当时的尼克松总统看到这部电影之后作何感想。”

 杜琪峰
 
    相对而言，杜琪峰则显得更加淡然，面对商业电影与艺术电影之间的矛盾，他坦承道：“我一直以来都说，我拍电影有两个动机，一个是我的公司要生存，我不能总是赔钱；一个是拍属于我自己的电影。于是我拍了《文雀》，拍了《夺命金》。至于我最喜欢拍什么样的题材，其实这么多年来我一直在等。”

奥利弗·斯通对话杜琪峰
 
暴力是否存在美学？——想象留白vs震撼教育

         “对于暴力场面，我不希望太拍得太难看，我希望能够有动感、像是一种舞蹈，并且有自己的色彩。但是我希望我的电影镜头能更接近实际，所以就会比较暴力。可是我个人更偏爱比较浪漫的场景，我希望在画面上像一个音乐剧一样，哪怕是血都流出来了，我希望展示的不是一种痛苦，而是一种色彩。”别看杜琪峰拍了许多黑帮电影，但是他骨子里还是一个崇尚浪漫的人，他认为：“太过分的暴力会影响电影的故事，如果你过分渲染暴力，观众就忘记导演的创作意图，而只记得暴力了。”


杜琪峰


奥利弗·斯通
 
    美国“老愤青”奥利弗·斯通显然并不同意这个观点，他说：“战争就是丑陋的，没有人能把战争拍得好看。二十个人跳进战壕，肯定是凶残、恶心的。我拍《天生杀人狂》时，就是想让大家看到这个社会有多疯狂，两个罗密欧与朱丽叶一样的人，却杀了五十多个人。他们杀人的手法十分残忍，但事实上这种屠杀就是真实存在的。”
         杜琪峰也表示，电影不需要承担现实社会暴力的责任，人类本来就存在屠杀，不是因为电影里有，社会中才有。不过在他看来，触碰到电影中的暴力元素时，电影人仍然要把握好一个“度”，他说：“但作者的态度是重要的，你要知道你这样描述之后，如何面对观众？这是创作者应该遵守的规则，当然你也可以选择不遵守。”这话，貌似是冲着奥利弗·斯通这个老愤青说的吧。

图/贺盼 文/李超
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