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好莱坞灾难大片震撼来袭,还能创造票房神话吗?

乙茂 2024.07.21 来源:1905电影网

1905电影网专稿 近年电影市场中灾难片并不多见,然而2024暑期档却有两部。

《寂静之地:入侵日》在暑期档前期进入,目前已经累计1.26亿票房,其在上映后第二周还实现了一次小幅度的逆跌,充分发挥了预热市场的作用。

另一部《龙卷风》翻拍自1996年的同名电影,原版电影曾开启了全球灾难片的全盛期。根据票务平台显示,目前新版《龙卷风》想看人数2万余人。这个数据在持续升温的暑期档中虽不突出,但从目前释出的口碑看,烂番茄新鲜度78%,MTC综评65/100,超越了经典灾难电影《2012》《后天》

所以,不禁让人期待,这部好莱坞大片能否在国内掀起灾难电影的风潮?

好莱坞灾难片,观众还买账吗?

好莱坞灾难片在中国市场中依然有效。

《龙卷风》虽无系列IP加持,但其原版曾获得接近5亿美元的全球票房,仅次于同年的科幻灾难片《独立日》。而且,从主创团队看,影片由斯皮尔伯格监制,《侏罗纪世界》制作团队操盘为核心卖点,主打中国观众对好莱坞的认知度。这些都为影片在国内的上映提供了更多的保障。

《寂静之地》系列电影目前已在中国市场取得了近6亿票房。作为好莱坞的中低成本电影,“无人说话”的高概念设定、惊悚元素、怪兽灾难构成了影片的核心卖点。该片也在国内收获了一批相对稳定的观众群。

除了暑期档的两部,2024年上半年还有两部带有灾难元素的影片:《哥斯拉大战金刚2:帝国崛起》《猩球崛起:新世界》,二者分别取得了9.56亿、2.05亿的票房成绩。

其中,《哥斯拉大战金刚2:帝国崛起》暂居2024年引进片的票房榜首,超过2000万人看过该片。而且从档期上看,两部影片都定档周末,绕开了清明和五一两个节假日档期。

这也间接说明,好莱坞灾难电影依然具有市场号召力,既能够丰富市场,也起到了稳定日常影片供给,将观众拉回影院的作用。

回顾过往电影市场,好莱坞灾难片在中国电影市场中一直都有不俗的市场反馈。十年间,国内票房破亿的好莱坞灾难片共22部(见表),定档暑期的有8部。其中,票房最高的是《侏罗纪世界2》,取得了16.95亿的票房。

灾难片主要分为自然灾难、怪兽灾难、科幻灾难三类,其中自然灾难是相对传统的题材。该类影片在90年代中期兴起,以《龙卷风》、《后天》、《2012》为代表。

其中,对中国市场影响最大的是2009年上映的《2012》。该片占据了当时市场60%以上的排映空间,单日票房占比高达90%以上。根据票务平台统计,在2000年到2010年间,该片位列内地票房榜第四,引进片榜单位列第二,仅次于《阿凡达》

然而,类型片往往存在一定的生命周期,会随着社会文化和观众审美兴起、衰落、回潮。

目前,以外星人入侵、怪兽袭击为主的灾难片仍是市场主流,如《侏罗纪世界》系列、《哥斯拉》系列、《巨齿鲨》系列等。然而,仔细观察会发现,这些影片除了都是系列电影外,它们的创意大多来自于上个世纪,如《侏罗纪世界》是由1993年的《侏罗纪公园》衍生而来;《哥斯拉》则来自1954年的日本同名怪兽片;《巨齿鲨》的原始创意来自1975年的高概念电影《大白鲨》

所以,一个创意经历了几十年的更迭,依然有机会被重新激活。上述三个系列在中国市场已累计取得了超过百亿的票房。

当市场中充斥大量同质的影片时,也会有观众审美疲劳的现象发生。不少怪兽灾难类电影近年来出现了口碑走低的趋势。而科幻灾难类电影则出现了票房上的滑坡,如“灾难片之王”罗兰·艾默里奇执导的《月球陨落》,该片斥资1亿3600万美元制作,但内地上映后仅取得了1.58亿票房,豆瓣评分5.2。

因此,从纵向发展来看,目前市场也需要一些新面孔。那么,近年比较少见的自然灾难电影不失为一种选择。

十年间,与《龙卷风》同类题材的影片有3部,分别是《不惧风暴》(2014)、《末日崩塌》(2015)、《全球风暴》(2017)。其中,《末日崩塌》取得内地票房6.28亿,豆瓣评分7.1;《全球风暴》取得内地票房4.34亿,超过北美,内地市场成为该片全球的最大票仓。可见,该类灾难片具有较大的市场潜力。

如今,《龙卷风》的上映似乎有一定的必然。然而,它真的会带来灾难电影的回勇吗?

面对中式审美,好莱坞灾难片该怎么办?

如今,国产灾难片正在培养着观众对灾难电影的中式审美。

近期,刘德华张子枫主演的《危机航线》肖央主演的《出入平安》定档国庆;潘耀明执导的《焚城》预计下半年上映;管虎执导的《东极岛》官宣开机。从释出的影片信息看,四部影片都指向了同一种类型:灾难电影。

《焚城》最有常规意义上灾难大片的气质,聚焦此前国内少见的辐射灾难题材;《危机航线》另辟蹊径,将犯罪元素与灾难片结合,以真实劫机事件为原型;《出入平安》则以现实主义的笔触探讨灾难面前死刑犯的道德;《东极岛》改编自“里斯本丸号沉船”的历史事件,聚焦中国渔民的海上救援行动。

四部影片在类型融合、题材选择、情感表达上都有所创新。加之,近年《峰爆》《紧急救援》等国产灾难电影的出现,制作上的考究、高密度的奇观以及中国式救援题材,让观众逐渐形成了关于灾难片的中式审美。

相反,好莱坞灾难电影一直实行相对保守的策略。根据票务平台信息,近十年明确以灾难类型发行的影片大概在20部左右,其中破亿的仅有5部。相反,更多的影片是以动作、冒险为主要类型标签发行,甚至包括了此次上映的《龙卷风》。

尽管类型杂糅已经成为全球主流商业电影的创作惯例,但相较于更受关注的动作和冒险,经典的灾难类型似乎有被弱化的倾向。

片方似乎也意识到了这一点,纵观近年的好莱坞灾难电影,它们始终在重复和差异中探索新的可能。

比如《末日崩塌》虽然落点在家庭,但始终依托现实增加灾难的临场体验;《寂静之地》从第一部到第三部逐渐弱化惊悚部分,反而突出了灾难降临的末世感;再到如今的《龙卷风》,专注某一种特定灾难的同时,弱化了主角的情感线,将视野放在一群渴望参与社会治理的年轻人身上。这些创作上的变化,也是该类影片在与市场的磨合中做出的努力。

灾难电影具有非常悠久的创制历史,也发展出了一套能够通行世界的电影语言,但不同的市场也代表着观众对灾难片不同的审美。所以,延续经典模式固然重要,增强辨识度,探索新的灾难景观、挖掘新的立意才是该类影片可持续生产的秘诀。

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