凤凰网独家专访周游：听到外国影迷喊中国导演的名字，我内心有一种骄傲

文/秦婉 顾草草

今年的戛纳电影节，可谓中国电影回归之年。从贾樟柯导演入围主竞赛的新作《风流一代》，到作为特别展映影片压轴亮相的陈可辛导演作品《酱园弄》，再到管虎导演入围“一种关注”单元的《狗阵》，都让国际影坛再次瞩目华语电影人的成就。而同时出演《风流一代》和《狗阵》的周游，备受观众和影迷关注。

独家专访了出演《风流一代》和《狗阵》的青年演员周游，和他聊了聊出演这两部影片的经历，以及初来戛纳国际电影节的体验。

以下为对话实录：

：今年有两部你参演的影片参与戛纳电影节的展映，一部是贾樟柯导演的主竞赛影片《风流一代》，一部是管虎导演在“一种关注”单元的影片《狗阵》。想跟我们聊聊在《狗阵》里的这个角色聂十里吧。

周游：现在电影呈现得可能比我最早看的剧本要更紧凑一些。《狗阵》里我的角色聂十里和彭于晏饰演的二郎是发小，很好的朋友，追溯到他们年轻的时候，应该是一起玩音乐组乐队的友情。我印象中——毕竟距离电影拍摄也两三年了，我饰演的角色聂十里和彭于晏饰演的二郎第一次见面，应该是他刚从牢里被放出来的时候。那场戏是我买菜或者上班的时候，无意中看到他，两个人有一个眼神的对视，这是电影中我们第一次有交集。

后来第二场戏就是二郎在吃饭，我在颠勺炒菜，我看见他就走过去打个招呼，两人单独聊了几句。再往后就是二郎和狗被关起来了，我去照顾他。因为根据十日观察法，我们得看他有没有狂犬病症状，是不是发烧。我就每天给他送饭，看看他怎么样，有时候我去，狗就窜出来吓我。

：那个颠勺的镜头让人挺印象深刻的，感觉手法很专业，是之前专门下了功夫吧？

周游：我当时为了这个戏在甘肃体验生活，待了大概有一个多月吧。因为那个地方人很少，没什么太多事情可做。就是跟着厨师在后厨学习，学习他们那种切菜、洗菜、颠勺炒菜的方式。我有时候中午会炒一两个菜，带回自己房间吃。其实素材里有很多我做饭的戏，后来可能电影为了叙事考虑剪掉了。那种专业的锅子其实和我们平时炒菜用的锅子完全不一样，每个锅子的口径不一样，都特别重，你得横着抓，抓到以后再颠。颠还不是靠抬，是通过惯性让菜从锅子里慢慢起来。那个锅子是没有办法单手轻轻松松抬起来的。我平时也健身，但是真的提不起来。

：为出演《狗阵》还学了什么技能吗？你在电影里拿起彭于晏的吉他，上手就是一段旋律，之前也有弹吉他的基础吗？

周游：我其实一点吉他的基础也没有。他这个还是古典吉他，确实学起来比较难。那个抡指特别难。我手指都弹破好几次。我真的是零基础，每天就是跟着老师抡抡抡，天天抡抡抡，抡抡抡。我的吉他老师说，这个曲子很难，抡指的速度得有180还是200，变化还很多。导演的要求是我在银幕上弹大概20~30秒。于是老师给我建议，你要不要去跟导演商量，换一首曲子；我这里有一个四级的曲子，容易上手了，别说弹30秒，你就是要弹三分钟，我也能很快把你教会。你那首曲子太难了学不会。于是我就去问导演。导演一上来就跟我说得很清楚，这个曲子特别出名，叫”阿尔罕布拉宫的回忆“，非常伟大的曲子，是他小时候喜欢的曲子，一直想放在电影里。那我就懂了，我们是做电影的，我知道不能随便换曲子，定了这个曲子就是这个曲子了。所以我就跟老师每天在教室练个几个小时，必须练会。

：彭于晏也是跟你一起练曲子吗？

周游：Eddie哥在电影里没有弹吉他，他只需要调音弹两下。我也不知道他有没有练，因为我每天都很忙，又是练琴又是颠勺的（笑）。

：非常用心在体验生活了。

周游：是的，因为我要做的事情就是在那里生活，变得真正像那个地方的人。在甘肃那边特别晒，我后来也晒得很黑，像当地人一样。我们戏里有个蹦极的小山，我在山底下经常练双杠。我们拍蹦极戏的时候，我也在下面练，结果被剧组轰出来好几次，以为我是围观的当地居民。工作人员就跟我说，这儿拍戏呢，不能看，快出去，会拍到你的。我就一愣，我跟场工大哥说，我也是这儿演员。他说，哦哦，忘了忘了。挺有意思的。

：所以《狗阵》是什么时候拍摄的？

周游：大概是21年，夏天。那时候还是疫情期间……所以昨天虎哥（导演管虎）还在说，拍戏那个阶段挺艰难的，全国都一样，不是想去哪儿就能去的。我们当时因为在拍戏，所以基本就是片场和酒店两点一线的生活。没有任何自由活动的地方，所以我偶尔会去酒店旁边的小公园坐着，那边没什么人……不过这个小镇本来就没什么人。我印象中能看到最多的人就是小朋友，我经常中午看到小朋友放学。

：《狗阵》当中有相当多的狗，你平时是一个养狗的人吗？

周游：我很多年前，刚到北京的时候领养了一只狗，因为那时候没有那么忙，挺有意思的，还老跟着我拍广告。后来我太忙了，我就交给爸妈养了。其实我在片场和狗的互动没有Eddie哥那么多。我们剧组有110多只狗，狗特别多。狗都有老师们，现场他们会教狗狗，我们有哪些指定的动作都会跟老师去沟通，这样会配合得更好。因为动物几乎是不可控的，大部分时候得随着他们的心情，他们的状态，工作人员会尽力去捕捉。

：彭于晏的角色在电影里是没有什么台词的，但是你饰演他的好朋友，台词稍微多一些，那么你俩在表演上是怎么分享、交流的。

周游：我们俩的角色一个是好朋友，再一个就是我们俩都进去过，虽然是因为不同的事情，也是在不同的时间出来的。所以我们角色的设定是这样，有时候我俩不一定需要说话，或者我说他听，其实也可以是一种自如的表达。我们在片场相处的时间比较长了，一个状态，一个表情就可以有所交流。我记得有一场戏，我走进屋子，看到他喂狗吃东西，我说”对你爹也没对狗好“，然后我们都笑了。电影中本来就设计了很多有意思的东西，让我们在空间中能有所表达。

：和管虎导演是怎么从相识到合作的？

周游：就是在上海电影节的时候一个活动上见到了，我们正好坐在一起，导演就和我聊天，怎么做演员的，怎么拍上戏的，这个阶段想拍些什么样的戏。然后他就给我发了故事大纲和人物阐述，聂十里，一个原来玩音乐弹吉他，现在做厨子颠勺的这样一个人。再后来去甘肃定妆，整个过程见了大概三四次。管虎导演的电影我都看过，也都很喜欢。不过现在我可以说，我最喜欢他的作者电影就是《狗阵》了，当然我参演了，没有那么客观。昨天在戛纳看完的时候，非常激动，一瞬间热泪盈眶。

：你觉得《狗阵》最打动你的是？

周游：我觉得是一种力量感。现在距离拍这部电影三年过去了， 我也从角色里脱离出来。我再看聂十里，我觉得很可怜。我不知道他知不知道他的可怜，如果他知道他的可怜，是一种无力感；他如果他不知道他的可怜，我觉得更可怜。就是有人把梦祭祀给了梦，有人把梦祭祀给了生活，那都还行，他起码内心是知道的。如果有人他是完全不知道的话，我就会觉得他非常可怜。

所以到后面，二郎和聂十里，他俩就是不需要说话，一根烟，揉一下头。他俩非常默契，但是后面走了就是走了，每个人都得向前看，向着自己想要的生活往前走。那个给我很强烈的感觉。

再比如二郎和葡萄的关系，他俩互相喜欢，但是也不会在一起。

时代很快地向前走，但是这些小人物，慢慢就被遗忘了。

：和我们分享一下《风流一代》这个电影是怎么卡司到你的？

周游：其实很巧，我当时正好结束一个工作回到北京，我想说可以放假了。但是突然接到一个电话，我一看，贾樟柯团队，我就接了，说有一个周期不长的项目，需要来珠海拍几天。我说太好了，我立刻可以出发。去了之后，贾樟柯导演先描述了一下这个电影的形式，因为这是比较新，探索类型的一种电影。他跟我说了长达20年拍摄纪录影像的这样一个历程，然后我这个部分，在这个电影故事性结尾之中。有了这样一个清晰的概念之后，就是正常的定妆、拍摄。

：其实《风流一代》整体来说台词也不多，但是刚好你的部分有不少台词，是这个电影活跃的部分。但对你来说，这个性格的角色也是一次新的尝试对吗？

周游：对对，小周这个角色挺流里流气的，比较油滑。他的部分也比较当代，他和潘哥的办公室在一个集装箱做的空间中。那片就是这这样的，一个郊区，很多集装箱做成的办公室。我也不知道那些做短视频的人真正的办公空间是什么样的，但是我那个人物所在的空间，让我感觉，他在那一年可能也是一个比较痛苦的状态，短视频也不是那么容易的。

：所以你们拍的大哥是一个真的网红吗？

周游：他是的，有经纪人，有很多粉丝。他平时拍的视频差不多也是我们电影里那个状态，唱歌跳舞什么的。我在拍摄的过程中看他，会有一种不知道是感动还是难过的情绪。他拍短视频，其实也是要拍很多条的。但是只要音乐一响，他就可以跳起来了。但是音乐不响，他就非常安静地坐在那里。感觉他已经是潜意识在反应，音乐一响他就自由地唱歌跳舞。

：和演员有某种相似性吗，镜头来了就要开始演？

周游：可能还是有点不一样。演员需要很多准备，但是他好像是，音乐到了立刻就可以跳舞。

：你自己平时看短视频多吗？

周游：我前几年比较抵触，不想花这么多时间去看这种东西。有些内容不知道是否正确，但是做视频的人很会输出很有引导性，慢慢你就会上瘾。我就是这一年有点上瘾。比如有的账号说电影。和我们平时一部一部看电影的感觉非常不一样，比如好几个电影博主都说一部电影，但是被他们说出来好像是好几部电影一样。就还蛮有趣的。我还很喜欢看美食博主，虽然我也不会跟着特地跑到哪里去吃什么，但是看他们在别的城市吃喝玩乐，会觉得很有意思。现在短视频太普及了，我的父母，外公外婆都在看短视频。但是我自己演的时候没有去走这种短视频的风格，主要是上戏时间很短，量也比较小，尤其是导演的把控非常的精准细致，我会完全按照他的要求去执行。

：这次在《风流一代》中演了一个小配角，有没有跟贾导聊过，下次继续合作，演一个更大的角色？

周游：没有聊过这些。可能是因为我过了三十岁，对于演员这件事情的理解可能会比之前更完整，更成熟。尤其是这次来了戛纳…我会感觉电影比我个人的角色更重要。可能是这边电影节的氛围，我能感受到人对电影的尊重，对我们电影工作者的尊重。所以我不会想说，我要图在一个电影中演到多少时长，要在某个电影中怎么出现。来到戛纳的所有的导演已经是世界上最顶级的导演了，你在他们的电影当中出现哪怕一个镜头，我觉得对于我来说也是电影时刻。所以能来到这边，我觉得已经很很开心了，当然也希望将来有机会能再拍更多的电影。

：因为你这次出演了两部参与戛纳电影节展映的影片，很多人会觉得”周游“真会选片，拍了两个来戛纳的电影，这样的夸奖你会怎么看？

周游：我没有资格选片，实话实说（笑）。

：就是运气好？

周游：运气好，导演找到了我。实话实说，我的每一份工作都是需要学习表演，做角色阐述，试镜等等。可能在我刚拿完奖的那一两年，可能有一些所谓的奖项加持，是不用试镜的。可能是因为奖项，别人知道我，觉得我和角色契合度比较高，那么可以很快地进入拍摄。但是如果三四年你没有电影上，那么可能你需要重新开始，重新进入试镜、和导演表达你对角色的理解。

：你今年还有好几部比较重要的电影即将上映，《捆绑上天堂》、《想飞的女孩》、《躺平俱乐部》……

周游：《躺平俱乐部》是跟黄米依一起演的，是我拍过最不一样的电影，痛并快乐着的一个电影。文晏导演的《想飞的女孩》……我后来演了一个和试镜的角色完全不一样的角色。文晏导演很疯狂，很特别。我去她工作室的时候，剧本都没有发给我，是要专门去她办公室看剧本，看完了沟通，然后导演就当场定我演那个角色。这个角色也是我没有尝试过的疯狂。甚至聊的时候，导演考虑过我在这个电影里演两个角色。但是因为我本人辨识度比较强，所以我们会担心这两个角色看上去太相似了，观众会以为是一个角色，比较混乱，最后就说还是算了吧。

和张大鹏导演合作的《躺平俱乐部》就比较当下一些，是讲年轻人闪婚，去帮人做婚庆短视频，在这个过程中关于躺平还是不躺平的生活方式，进行的一种讨论。

：现在是更侧重文艺片还是商业片一些？

周游：我还是在尝试更多东西。比如这次来戛纳，Eddie哥（彭于晏）是我很好的哥哥，也是我喜欢的前辈，他跟我说过，多拍多感受，在在拍的这个过程中，你才能会有学习或者增长；最好有可能去艺术片，也要去尝试商业片，也要去尝试电视剧，这样可以让你表演的敏锐度和多样性都会变强。我也在尽量的去尝试，我觉得有些因为表达方式的原因，我可能会演得不够好。但是慢慢开拓，我的演技才会有更多的可能性。

：你觉得哪些是你现在演得不够好的？

周游：是我不知道自己演得是不是够好。比如有时候到一个新的语境，导演在选择新的表达方式，那么我就不确定我展示的是否是最好的表达。可能也需要很大程度上导演的帮助，去处理得更适合商业片，或者别的类型。

：可能之前大多数时候你演的角色都非常像你本人，都是非常直率的人物，人物贴合度感觉很强，不需要你很用力去演成另外一个人。你现在会想尝试一些更多在舒适区之外的角色吗？

周游：大家印象比较深刻的角色，比如我在《野马分鬃》里演的阿坤，也不是我本身的样子，我没有上过大学，也不会刻意去做一些被禁止的表达。其实这些还是在电影语境内的表演，我选择了某种方式、姿势或者口气去表演，每个演员有自己喜欢的、独特的方式。我在生活中也不是很酷的刘文庆，也不是一个完全迷失的左坤，也不是弹吉他的聂十里，都不是。可能是某一部分的我，某一部分的情绪，在某一时刻和那些角色产生了联结，带着对自己生活向内的观察。

我没有拍过那么多的商业片，但是我想那是让我尝试更多可能性的地方。

：现在的你觉得拍电影和拍剧，对你而言在工作方式上有些什么不一样？

周游：区别还是挺大的。因为拍电影和拍剧相比，拍摄周期不一样，场次也不一样。基于我个人片面的理解，电视剧需要更完整的周期以及更精准的技术，在某个阶段或者某个节点人物在哪些地方是如何处理，你得非常理性、清晰，确保人物的完整和故事的闭环。

可能在电影当中更多的是感性，当然感性跟理性永远不能完全丢失其中之一，只是相对有时候感性多一些，理性少一些。我觉得电影是一个空间艺术，在这个空间中，人和空间发生联系，人和人发生故事。可能捕捉性会需要更多一些，更依赖感觉和直觉。

：你有很多令人期待的电影项目，但参演《风犬》这样的电视剧会让你的人气有一定的提升。但是这个关注和人气是有一定的时效性的。你会很在乎和观众，或者说和粉丝之间的这种联系吗？

周游：我觉得喜欢我的朋友，可能不应该被叫做“粉丝”，是“影迷”，因为我本身也是影迷。我们都是一样的，不管电影工作者，还是为电影服务工作的人，和影迷一样，本质都是喜欢电影。我这次来到戛纳，也会看到很多大明星、大导演，但是感觉大家本质上都只是爱电影的人。所以我没有给自己“培养粉丝”这样的工作，我只是希望有更多的人喜欢我演的角色，而不是去打造“周游”这个名字。我其实很享受在影展，可以自由地喝杯咖啡，转转玩玩，而不用被围追堵截的。今天有看完电影的外国影迷，看到我还对我招招手，让我一起合影，我觉得还挺有意思的。

：这次在戛纳看了一些什么样的电影？

周游：几乎没有时间看。但是我看了开幕片《第二幕》。虽然我不太懂法语，但是我觉得这个云电影的概念还挺有意思的。

：这个电影里演员经常从戏内跳到戏外，再从戏外跳到戏内，你会把自己代入，想象自己去演这样电影吗？

周游：我有！我会思考在那个导演的语境里，我会是什么演法，和他们的演法有什么区别。因为法国演员的表达也有他们的习惯。如果你经常来国际影展看电影，会非常熟悉他们的文化，那么你就会更理解他们的表达方式。

：我在国内的影展经常碰到你，感觉你是一个很热爱看电影的人。

周游：是的！只是这次来戛纳很遗憾没能看很多电影，有很多工作，每天累得倒头就睡。我早上因为时差又醒得特别早，所以六七点就起来遛跶了。然后转一圈回来，开始换衣服、工作。第一次来戛纳，安排得比较晚。我特别想去看俄罗斯导演基里尔·谢列布连尼科夫的主竞赛新片，他是我最喜欢的导演，没有之一！他之前的电影，什么《柴可夫斯基的妻子》、《彼得洛夫的流感》，我都看过。

：你是从小就开始喜欢电影，看很多电影吗？

周游：我小时候爱看电影是因为我父亲喜欢电影，所以我就会跟着他，每周六周日去电影院转。后来我也没有上专业的大学，所以就有更多的时间去看电影。所以电影在我很小的时候就有很强的存在感，直到我长大了真正自己去做演员了，我才开始对电影的类型有概念，

：国际影展上，确实能看到更多类型的电影，是电影文化交流和发展的最好平台……

周游：是的。而且今年的戛纳，也有这么多中国导演来了，有贾樟柯导演的主竞赛影片，管虎导演的“一种关注”影片，还有陈可辛导演的《酱园弄》作为闭幕影片。中国电影也有越来越多的类型，受到了国际上的尊重……我记得我们小时候经常说喜欢哪个韩国电影，韩国演员。我这两天出去逛，有些店老板就会问我是不是演员，我说是。然后他们问我是不是韩国的，我说不是，中国的。希望以后人们能更多地说，喜欢中国电影，中国演员。这次来戛纳，听到很多影迷用外国口音喊贾樟柯导演、管虎导演的名字，我内心真的有一种骄傲。我们电影首映的时候，我都不知道法国人是怎么念“周游”这个名字的，第一遍喊我，我都没反应过来要上台了。今年是我们中国电影在国际影展回归的大年，希望以后会越来越好！