首部蜡笔小新3D电影制作与引进背后,有哪些秘密?

1905电影网专稿 11月25日，“蜡笔小新”剧场版系列电影第31部作品《蜡笔小新：新次元！超能力大作战》在中国内地上映。目前，影片豆瓣评分8.1，累计票房突破3700万元大关。

作为一部长寿动画IP，1990年8月臼井仪人的蜡笔小新原作漫画开始在《weekly漫画action》连载。1992年，根据漫画改编的同名动画在朝日电视台播出；1993年推出首部电影版。

对于许多内地观众而言，蜡笔小新不仅生活在各类表情包中，也是陪伴他们长大的光影玩伴。

该系列动画电影首部3D作品制作与引进背后，有哪些不为人知的秘密？对此，1905电影网采访了影片中国区制片人欧桦文娱总经理陈金欢、日方制片人吉田有希。

中国区制片人欧桦文娱总经理陈金欢

30年来首部3D CG蜡笔小新

1993年7月24日，蜡笔小新剧场版系列电影第1部作品《蜡笔小新：动感超人大战泳装魔王》在日本上映。从此以后，该系列动画电影便以每年一部的产出速度，成为影院常驻嘉宾。

2002年，《蜡笔小新》漫画书在中国发行。同年，动画片VCD在中国市场销售火爆。蜡笔小新也开始成为中国观众家喻户晓的动画人物。

“这次是该系列第31部作品，也是为了纪念剧场版系列电影诞生30周年。”陈金欢坦言过往30部系列作品都是2D作品，首部蜡笔小新3D电影意义非凡。影片制作历时七年光阴，经历了疫情等艰难时刻。

疫情期间，陈金欢与日本同事的沟通主要以线上方式进行。影片的配音工作，也是线上收录完成。经历了诸多波折后，如今这部电影终于能与中国观众见面，他觉得“一切都有意义了”。

日方制片人吉田有希

人们喜欢蜡笔小新，往往因为他的“童言无忌”。许多时候，年仅5岁的原野新之助，更像成年人的嘴替，经由他口表达出的对成人世界规则的反抗和不满，往往引起很多观众情感共鸣。

吉田有希直言蜡笔小新深受各国观众喜爱的原因“可能是因为不管是哪个国家的父母都对5岁的孩子感到棘手。”另外，在她看来在人生不同的阶段看小新，理解的方式也会不同。“因为小新是长寿作品，当初那些从新之助视角看的人，现在变成用美伢和广志的视角来看了。”

2016年，《蜡笔小新：梦境世界大突击》成为首部在内地上映的该系列动画电影，并取得2242.8万元票房。时隔七年之后，内地观众又一次在大银幕上遇见蜡笔小新。

“臼井先生创作过一部超能力为题材的原作‘超能力兄妹’，本来就有想把这个小故事拍成电影的想法，这次的3D CG化企划启动的时候，我觉得超能力就很适合用3D画面呈现，就向导演提出了这个建议。因为小新3D化是非常值得纪念，所以我想在画面上做得丰富一些。”第14次参与蜡笔小新系列电影制作的吉田有希坦言，制作过程中想要体现电影的时代性，于是将反映一些当下社会问题的故事元素放入其中。

在整个电影制作过程中，最难的是如何让3D风格下的蜡笔小新更像2D版本的自己。在此之前，原著出版社也向吉田有希表达过类似担忧。因为原作的魅力体现在平面上，所以创作团队努力在两者之间寻找平衡点，“尽力向原作漫画靠拢。”

据陈金欢介绍，《蜡笔小新：新次元！超能力大作战》在日本取得了25亿日元左右的票房，创造该系列作品本土票房新高。在本土观影人群画像中，除了20岁以下年轻女性观众的传统主力受众外，还有一些20岁以上甚至是30岁左右的青年人，也很喜欢这部电影。

值得一提的是，根据公开数据资料显示，该片中国内地想看人群画像中女性观众占比达到65.6%，20岁以下观众达到36.9%。该片中日主力受众人群画像趋于一致。豆瓣8.1的评分，也表明多数内地观众对于影片质量的认可。

电影成中外文化交流重要载体

2023年，日本动画电影在中国电影市场进入高光模式。《铃芽之旅》、《灌篮高手》累计票房分别以8.07亿元、6.6亿元票房，成为中国影史进口日本动画片票房排行榜冠亚军。

新海诚导演来到中国为《铃芽之旅》宣发造势，为影片最终票房表现加分不少。未来，随着中国票房产出占比越来越高，日本动画电影片方也会更加重视中国电影市场，主创团队来华宣传或将成为常态。

据统计，截至11月27日，日本动画电影中国内票房破亿作品共有26部。其中，宫崎骏动画作品数量达到3部，分别是《千与千寻》、《龙猫》、《天空之城》；哆啦A梦系列电影6部；名侦探柯南系列电影4部等。

由此不难发现，大导演、大IP作品日本动画电影容易被引进中国内地并取得高票房。陈金欢坦言影片是否具备大IP，也是公司选片的重要参考因素。

这几年，也有《唐人街探案3》、《雄狮少年》等优秀国产电影走进日本市场。动画电影中，《雄狮少年》得到了许多日本当地观众与动画专业人士的认可。陈金欢表示这种故事内容比较燃，同时具备普世价值观的作品，比较受当地观众欢迎。

当下，电影已经成为中日文化交流最佳载体。喜剧片、动作片成为中日观众观影喜好的两大交集。国产电影对日本市场的探索需要更多作品的加入，才能达到从量变到质变的效果。

众所周知，电影是各国文化出海的重要载体之一。中国电影评论学会会长饶曙光曾表示用现代国际性的电影语言来讲好中国故事，讲好人类共同价值和人类命运共同体的故事，是中国电影更好实现国际交流和国际传播的关键因素。

未来，华人观众希望能够在不同国家、地区看见中国电影身影。随着国产电影工业化水准与内容质量的不断提高，海外市场竞争力也在不断加强。