《西出玉门》:寻迹沙漠，构筑探险题材的东方表达

“西出玉门去，沙漠流西归。这故事有意思吧？”近日，奇幻探险剧《西出玉门》正式开播，在西北大漠的恢弘场景中，富有东方意蕴的悬疑故事被层层展开。

当代奇幻气质，构筑关内外的“平行世界”

《西出玉门》根据尾鱼的同名小说改编而成，讲述了“沙漠玫瑰”叶流西与“智勇沙獠”昌东，一个为解开身世之谜，一个为破解过往真相，共同决定深入神秘而危险的沙漠进行探秘的故事。

《西出玉门》在两个独立但相互连接的“平行世界”里展开。关外的世界，描摹着西北大漠的民俗生活场景和烟火气息——烧烤夜市、皮影馆、文玩店等实景，打造出有现实索引，却又遥远神秘的观感世界。关内的世界，则是一个与关外平行的异空间，保留着传统的等级制度和职业属性。擅长施幻术的龙家，擅长皮影秘术的李家，擅长观星术的签家等设定，充斥着东方志怪色彩。在这两个世界里，历史、文化，甚至自然界的规律都截然不同，而主人公的探险，成为连接这两个世界的通道、开启秘密的钥匙。

在群像的塑造上，剧集强调个体的多变性与故事感，在关内外的不同体系的世界中，刻画差异化的人物形象。女主角叶流西是一位有魄力但身份成谜的女性，在关内的故事线中，她是一支名为“蝎眼”的队伍的首领，而关内的世界凶险，生存不易，这都迫使她必须以强硬和果断来武装自己。男主角昌东最初因一场探险事故而陷入低迷，但当他决定和叶流西一同解开各种谜题时，角色逐渐焕发出全新的意志和胆识。

东方雄奇场景，意指“大漠孤烟直”

如何让探险故事在同类剧中更具辨识度？《西出玉门》的答案，是构建有着“大漠孤烟直”般东方意境的叙事形态。

在影像风格的定调上，剧集注重大景别场面的恢宏气势，用暗调、大光比画面营造悬疑氛围。这种视觉表达不仅符合沙漠中潜藏危机的设定，而且强化了观众对角色间复杂关系的认知。在具体的叙事表达上，剧集用具有冲突感的对比色，增加画面张力。剧中场景常在大面积的冷色调中设置暖色元素，作为视觉引导，并以沙风呼啸、兽类咆哮等背景音铺陈，在紧张的节奏中，将真相层层揭开。

如何用特效风格不违和地体现关内的异世界，成了一个重要的挑战。在特效方面，制作团队参考了古籍《山海经》之中的关于上古神兽外形、异兽的来历及能力等方面的描绘，赋予故事东方古典因子。比如剧中既有被关在博古妖架之中的异兽，它们凶猛且具有攻击性，带有尖锐的棱角、粗糙的皮肤、锋利的爪牙；也有双生子、流光、小咬等可以自如行动的异兽，则偏向于可爱灵动的生活化设定。

地域之美，令文化与想象力双向契合

纵观全剧，《西出玉门》将故事与地理风貌、地域文化紧密关联，实现文化与想象力的双向契合。为了快速找到在沙漠里自然的体态、身体状态、演戏状态，呈现具有真实感的探险场景，制作团队采用了沙漠实景拍摄。雅丹地貌、沙漠、盐壳地等自然景观，为故事提供了一个辽阔、有冲击力的视觉空间。它不仅是剧情的发生场所，还被赋予了更深的象征意义，成为连接关内和关外两个世界的时空之门，不同文化和历史交汇于此。皮影戏、兽首黄羊、海鸥相机等东方元素，则增强了观众的代入感，唤起文化共鸣。

西北的地域之美，为戏剧化效果赋能；跌宕的悬疑故事，也反过来为地貌注入了蓬勃生气。剧中的沙漠，不是一片荒凉和无生命的地方，而是藏有未知生物、神秘传说的独立世界，甚至是人与自然、人与自我对话的场所，潜藏着无限可能。

地域特色、文化溯源、奇幻想象——《西出玉门》探索着探险题材的虚实平衡与东方表达。（作者：何天平，系中国人民大学新闻学院副教授）