多元宇宙盘点：嘘！编剧的10086式赚钱小秘辛

1905电影网专稿 近日，《蜘蛛侠：纵横宇宙》的热映，又将“多元宇宙”推上了热议话题榜。电影中的多元宇宙观发展至今，已经有数十年历史。在《复仇者联盟》系列成为全球票房的大赢家之后，含有“多元宇宙”概念的电影数量急剧上升，目前已成为科幻大片的典型标志之一。

自从这股热潮进入白热化阶段，多元宇宙观便渐渐成为电影团队新的财富密码。不过，2023年的观众经历过大风大浪，模式化剧情很快会失去新鲜感。如不能在多元宇宙概念上叠加有价值的内容输出，即使把世界观架构得再天花乱坠，僵化的“多元宇宙”电影也不会获得可观的收入和口碑。

不过，最初伟大的创想，永远值得致敬。今天，让小编带大家一起，盘点国内外的多元宇宙观电影叭~

首先，先来明确一下多元宇宙的概念！根据天文学术语，多元宇宙是一个理论上的无限个或有限个可能的宇宙的集合，包括了一切存在和可能存在的事物：所有的空间、时间、物质、能量以及描述它们的物理定律和物理常数。简单来说，就是指可能存在的与我们认知的宇宙类似的其他宇宙。

在宇宙中，时间和空间都有自己的坐标系。电影中的多元宇宙没有天文学那么复杂，小编把它们分为两种类型：在同一宇宙中展开故事的，和利用平行宇宙展开故事的。

同一宇宙中展开故事

在同一宇宙中展开故事的，一般以穿越时空为主要手段。其中，有如下分类：

·改变剧情走向：通过主人公穿越到过去或未来的行动达成

在这种类型的电影中，主人公的选择影响着这个宇宙中故事的结局。观看时，由于不确定的结果，观众的神经始终处于较为紧张的状态。（啊，不过剧本已经写好，都是编剧的小伎俩罢了！）

《罗拉快跑》（1998） 因为女主不同选择而改变命运的路人

汤姆·提克威导演的《罗拉快跑》，将女主在时间循环中的每个选择延展呈现，为观众展示了无数种可能，输出“每一秒，你都在改变世界”的价值观。此类电影一般只会呈现一种结局，而《罗拉快跑》将不同的世界铁轨平行铺设在银幕上，在影史中十分稀有。

《复仇者联盟4：终局之战》（2019） 取得胜利的唯一可能世界线

《复仇者联盟》系列作为多元宇宙的集大成者，是漫威玩转商业模式的产物。美国队长在《复联4》中迎战自己，娱乐性大于实用性。奇异博士在《复仇者联盟3：无限战争》预测未来，本质上与《罗拉快跑》模式相同，而《复联4》只呈现了可能性为1/14000605的胜利版本剧情。

《时空恋旅人》（2013） 男主拥有穿越时空的能力

同类型电影还有《时空恋旅人》、两部《忌日快乐》（借鉴《罗拉快跑》）、2015年的《夏洛特烦恼》、2017年的《乘风破浪》（借鉴《回到未来》）......

《忌日快乐2》（2019） 女主在循环中不断经历死亡

《乘风破浪》（2017） 男主穿越到过去参加父母的婚礼

·完成剧情闭环：现实世界实则是主人公穿越后的结果

在这种类型的影片中，主人公穿越时空并做出改变，但当他回到现实世界之后会发现，自己的穿越是既定的。

《时光倒流七十年》（1980）

吉诺特·兹瓦克导演的《时光倒流七十年》是最早进入大众视野的时间旅行题材电影。故事讲的是青年男主遇到一位老太太，穿越到70年前才得知那是自己一生的恋人。在男主一无所知时，拥有上帝视角的年迈女主便主动找到他，男主开始探寻自己、完成使命。

《大话西游之大圣娶亲》（1995）

两部《大话西游》更加有趣。至尊宝和孙悟空的会面更加凸显了“冥冥中注定”的立意，人物每个阶段的状态都参与叙事，并成为其中的不同角色。

《星际穿越》（2014）

《星际穿越》则是在此基础上又进一层，不同时空甚至维度之间可以相互影响并传达信息。最初吸引父女二人走上探险之路的现象，实则是多年后父亲在太空发出的信号，宇宙间的交流成为叙事的一部分。

《午后的迷惘》（1943）

梅雅·黛伦导演的《午后的迷惘》由四个循环组成，四位女主甚至有同框，前一循环的女主对后一循环的自己产生巨大影响。先锋派电影超乎想象，你永远可以相信前辈的创造力和想象力！

同类型电影还有《回到未来》三部曲、2020年诺兰的《信条》……

利用平行宇宙展开故事

利用平行宇宙展开故事的，需要创造一个或多个全新的平行世界以完成叙事，便于创作者进行重启或开展多线剧情。

《黑客帝国：矩阵重启》（2021） 男女主在失忆后重新结识

《黑客帝国：矩阵重启》试图重启IP，利用多元宇宙将在2003年《黑客帝国3：矩阵革命》中身亡的女主带回银幕。虽然剧情强调前作同样属于真实世界，然而狗尾续貂之作的编剧较为粗糙，实则将前作推翻成为类似于平行世界的存在。

此类型的电影未必采用“多元宇宙”字眼，但的确符合平行世界的底层逻辑。

《开罗紫玫瑰》（1985）

伍迪·艾伦的《开罗紫玫瑰》赋予大银幕以生的活力，使角色可以走入现实，并与扮演自己的演员对峙。

《穆赫兰道》（2001）

2001年大卫·林奇的《穆赫兰道》完全让一位女主用想象构筑世界，并占据1/2的片比。

《致命ID》（2003）

2003年詹姆斯·曼高德的《致命ID》更为大胆，直接采用患者的精神世界作为独立宇宙，以其精神分裂的10个人格作为角色，并影响男主的现实行为。

《盗梦空间》（2010）

而《盗梦空间》则采用了嵌套宇宙的形式，上层梦境影响下层梦境，梦境内的所有人物获得新的身份与人生。

多元宇宙概念是伟大的创新，也是电影极度商业化和观众审美疲劳后的无奈之举。不同维度的人物打破次元壁，进行捆绑营销，进而满足观众“一次看完”的诉求。在多元宇宙中，让角色之间产生情感或争斗是永远的看点。

各路英雄集结打怪，让官方来写这个“同人”，不得不说，漫威，你很懂！

但也要注意银幕茧房，小心不熟悉“原作”的观众无法共情多元宇宙中的“同人”，进而流失新的受众。最后一句：好好写剧本，别光炫你的特效了！

小编也期待着，创作团队能在多元宇宙方面给我们带来新的惊喜。