从张艺谋到马伯庸，跟着电影回唐朝你能看什么？

1905电影网专稿 一骑红尘妃子笑，“有”人知是荔枝来。近日，马伯庸小说《长安的荔枝》官宣将拍电影，该片是继《古董局中局》后马伯庸第二部小说被搬上大银幕。

马伯庸形容这是一部唐朝打工人“一世功成万头秃”的社畜打拼史。

故事讲述了大唐长安城的小吏李善德在阴差阳错下，接下不可能完成的任务——在杨贵妃诞辰前，从五千里外的岭南把新鲜荔枝运到长安。可是荔枝三天就变质，“一日色变，两日香变，三日味变”，为此他想尽方法，拼尽全力完成使命。

杨贵妃爱吃荔枝在唐史里广为流传，她的故事也多次被拍成影视作品，而以跨越五千里运送鲜荔枝的角度来重现大唐风貌，视角颇为新奇。

唐朝被视为中国古代文明的黄金时代，经济、文化、贸易繁荣昌盛，令许多人心生向往，电影创作也常把背景设定在鼎盛的大唐。不仅《长安的荔枝》，今年已有多部不同视角的唐朝题材电影启动制作。

导演曹盾和编剧马伯庸继《长安十二时辰》后再度联手创作《敦煌英雄》，也再次重回大唐。该片取材自沙州（“敦煌”旧称“沙州”）军民归唐风云史，聚焦安史之乱后，沙州军民在汉民张议潮的带领下，穷尽一切抗击分裂势力，最终使沙州回归大唐的英雄传奇。

追光动画的“新文化”系列首部动画电影《长安三万里》以大唐节度使高适和诗人李白为主要人物，将集中展现大唐诗人、艺术家、爱国将领们的壮志豪情。

同样是古装历史题材，唐朝题材电影虽然在数量上不及明清题材，近十多年来已经明显出现增长趋势，《我的唐朝兄弟》《狄仁杰之通天帝国》《画圣》《狄仁杰之神都龙王》《刺客聂隐娘》《大唐玄奘》《妖猫传》《狄仁杰之四大天王》等唐朝题材电影接连出现，其中许多作品都产生了一定影响力。

跟着电影重回大唐，唐朝的魅力到底有多大？

他们的大唐梦

“长安城实际上超越了时代，是一个存在于中国人心目中的永恒之城，给它写一部传记也是我的梦想。”

马伯庸的小说和同名剧集《长安十二时辰》都呈现了对盛唐长安城的美好想象，他说，“全世界的不同种族、不同的文明信仰、不同的习惯和习俗，同时汇聚到一个城市里来，是一个非常壮观，让人觉得美好的地方。”

马伯庸专情历史，也钟爱唐史。在他的小说改编影视作品里，除了唐玄宗时期的《长安十二时辰》，还有武周时期的《风起洛阳》，围绕武则天明堂玉佛头展开古玩秘史的《古董局中局》。另外，《长安的荔枝》也正在开发同名剧版。

国内著名导演张艺谋、陈凯歌、徐克、侯孝贤对唐朝都有无限崇拜，都拍出了他们心目中的大唐，也在唐朝故事里进行艺术化的探索。

张艺谋曾表示，希望借助大唐盛景，增强《十面埋伏》的视觉效果和想象空间。片中的重要宏大场景——牡丹坊完全凝聚着张艺谋对唐朝的华丽构思。章子怡饰演的小妹在牡丹坊表演的《仙人指路》《佳人曲》等水袖鼓舞，也借鉴了敦煌壁画的飞天造型。

为拍《妖猫传》，陈凯歌决定花六年时间，在襄阳的550多亩园地建造一座恢弘唐城，打造了长安城街景、白居易居所、陈云樵宅邸、胡玉楼、花萼相辉楼等唐代建筑。

陈凯歌向往遍布文人雅士、文化艺术兼容并包的唐朝。他曾说，“我要是在唐朝拍电影，会比现在好...用什么替代爆米花大片，用什么证明我们在进步，可能跟绚烂多姿的唐文化连接，才能有新的途径、新的道路开辟出来。”

徐克导演三部《狄仁杰》系列电影，在他心中，“这个浪漫的唐代和充满诡秘色彩的侦探题材是我两大爱好，而偏偏狄仁杰，这位举世触目的神探和武则天，这位独一无二的女皇帝，却在同一个朝代出现。对于我来说，真是天作之合。”

起初，为构建《狄仁杰之通天帝国》里的盛世大唐，徐克团队结合真实历史资料，并发挥空间想象，绘制一张“洛阳城地理分布构想图”，设计出了通天浮屠、无极观、鬼市、大理寺、后宫、明堂等洛阳地标建筑，重现神秘与浪漫的唐朝。

“唐朝在中国古代历史里，是一个最动人的，女性位置最高的一个朝代。”侯孝贤导演着迷于唐代里的传奇女性故事，被“一个人，没有同类”的聂隐娘所吸引。

为了让《刺客聂隐娘》尽可能接近唐代的真实风貌和韵味，他潜心研读唐史，把《资治通鉴》、初唐小说、新唐书、旧唐书看了个遍。编剧朱天文回忆，“侯孝贤拍此片老在说，恨不得有个时光机器去到唐朝看一下，他就会拍了。”

影片最终用如同中国传统绘画的视觉效果和美学意境，呈现了一个充满写意美感和人文韵味的唐朝。朱天文不吝称赞，形容《刺客聂隐娘》拍出了唐的想象共同体——“这次侯孝贤的框之外，不是真实世界的唐，却是诗词歌赋自古以来无数人想象里的唐。”

回到大唐，看什么？

在大多数唐朝题材电影里，或帝王将相，或各界名人，充满传奇化的人物和他们戏剧性的经历。

“狄仁杰”系列将历史上的狄仁杰打造成“东方的福尔摩斯”，将武则天大胆塑造成反派形象；《妖猫传》虚构杨贵妃被活埋的历史，追溯唐玄宗和杨贵妃的爱情真相，汇聚白居易、李白等文人雅士。

在表达形式上，如《狄仁杰之四大天王》和《妖猫传》都是以唐朝历史背景为包装，用悬疑推理、奇幻魔幻的类型以及离奇的故事情节来表现，如《大唐玄奘》《画圣》《王勃之死》等片，则以写实风来讲述唐朝的名人名事。

电影化的《长安的荔枝》，或将有别于以往唐朝历史电影的样貌。因为马伯庸一向擅长用现代化的思维来探索历史题材的可能性，小说《长安的荔枝》也是如此。

一方面小说取材于历史，有着对唐代职官机构和唐代南北地理复杂空间的详细描述，也出现了诗人杜甫、宰相杨国忠、杨贵妃等真实历史人物。

另一方面，书中很多故事内容都带有现代性色彩。李善德误打误撞成为“荔枝吏”后，他规划交通工具和路线，提高运送速度，同时在荔枝保鲜上想尽办法，最终将本应三日变质的荔枝争取到十一天的时间。很多情节其实能与当下的物流快递情境相呼应。

书中既有李善德在岭南找寻新鲜荔枝遇到的江湖事，也从运送荔枝这桩差事里折射出庙堂之上暗流涌动的权谋争斗，读者也能从中联想到现代职场生活里的利益博弈。

《长安的荔枝》的故事有以小见大，以古鉴今的特色，和以往围绕帝王将相、围绕文人韵事展开的唐朝题材电影里的故事都不同，不是悬疑奇幻类型，也不是历史传记，有可看性和新鲜感，期待电影成片最终的呈现。

唐朝的历史和文化，唐朝的传奇人物和故事，为电影提供源源不断的创作素材，在虚实交织的银幕光影里，观众将看见更多大唐风采。