《海的尽头是草原》：六十年前的草原寻亲故事

1905电影网专稿 电影《海的尽头是草原》根据“三千孤儿入内蒙”的真实事件改编，影片跟随老年杜思瀚的寻亲之旅展开，他的妹妹杜思珩正是当时“三千孤儿”的一员。六十年前，幼儿杜思珩被送往内蒙草原，被善良的萨仁娜额吉收养，思珩有了爱她的额吉阿爸和哥哥那木汗，他们一起展开了一段跨越山海的生命接力。

《海的尽头是草原》无论是从海报还是预告片当中，都呈现出了天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊的美景，很多对影片还不太了解的观众，也会被其画面所吸引。

中国电影评论学会会长饶曙光提到了影片最打动他的点：“这是一部大美的影片，它的美不仅仅在风景，更在于人性和人情。影片的题材是大家都熟悉的，之前也有《额吉》《静静的艾敏河》表现过这一题材。这个电影寻求创新表达，把一个宏大的叙事转化成了微观叙事，把社会问题转化为家庭伦理叙事，通过一个寻亲的故事，带入观众，来进入到草原，真正地与观众达成共情、共鸣、共振。”

在首映礼结束之后，也有观众评价说，这是一部寻亲的电影，故事简单，但是寻找的过程被一层层地拨开，似细雨滋润着人的心灵。

《海的尽头是草原》有一个强大的悬念能够有效地吸引和抓住观众：陈宝国饰演的哥哥已经身患绝症，他只有几个月的生命，能不能找到妹妹，怎样找到妹妹？这些悬念一步一步带着观众进入到内蒙古草原。加上影片有着特殊的历史背景，因为妹妹被送到了福利院，到了内蒙，哥哥几十年来内心有着痛苦和挣扎，当年正是由于他在雨中把自己淋病了，才留在妈妈身边，导致妹妹被送走。故事在寻亲过程中，让观众既了解了历史，同时也通过杜思瀚的内心自省产生了共情。

在那一片辽阔的草原之下，小小的蒙古包中，凝聚着浓浓的一份爱意，真实而又暖心。影片中很多细节运用非常富有表现力，杜思珩把母亲留给她的小毛巾一直随身携带，把毛巾作为妈妈的一个象征，这个小女孩始终相信妈妈会回来找自己，所以才有了后面为寻找丢失的毛巾，而遭遇险情，遇到了狼群。一开始哥哥不理解，但后来也慢慢懂得了思珩对于母亲的思念，帮她找回了小毛巾，思珩才敞开心扉，叫出了哥哥，从此一家人有了更多的交流。

思珩身边有蒙古族养父母的爱，还有哥哥的呵护，在这样一个成长过程中，她逐渐化掉心中的怨恨，这对于观众来说具有强大的感染力。可以看到，所有的人物都在成长，养父母在跟孩子相处的过程中，也得到了进步。作为一个家庭，他们彼此之间的爱意非常浓烈，不是靠外在的激烈身体动作去表达，而是在轻声细语中把很多更微妙的东西呈现出来。

@晓丽：导演非常擅长把演员放在合适的位置上，他的选角眼光非常犀利。 在养父的设置非常巧妙，因为杜思珩对于父亲的印象是有点模糊的，只记得父亲离开的背影，但恰恰在养父身上得到了回归，非常地细腻。

@饶曙光：总体上来讲，无论是在选角还是在给演员表演的空间上，导演都做到了特别能理解演员，正是因为他给演员提供了更加自由的表演空间，所以演员的表演也更加到位、出彩。

@晓丽：我还记得丁程鑫，他饰演了一起逃跑的小伙伴，这个角色特别有意思，因为他从小到大虽然说经历了又几年的成长，但是他的眼神当中依旧是有一种游离和不确定，可能还是有想要一起回上海的想法。

@饶曙光：这边他已经其实找到了一个儿子的感觉，而且对养父母有非常深的情感。影片有很强的质感，人物的很多情感状态和情绪状态，演员都把握得非常好。

今年的中秋档可以说是非常强劲，但《海的尽头是草原》也有着自己的竞争力，因为中秋寓意团圆，这使得主题是团圆的影片处在了一个特别合适的档期。在团圆之余，影片还展示了人间大爱的情感表达，在不动声色之间，把民族大爱、人间大爱都表现了出来，汉民族跟蒙古民族是一个命运共同体，主创团队通过一个家庭、通过一个寻亲的故事，把所有想说的话都说出来了。大写的人、大写的爱，弥漫在影片的每一个情节和段落，这份爱不是靠喊出来的，观众能够接受这种感动，而且能够传递下去。

影片想看用户的画像当中，20岁以下和20到24岁的观众占到了一半。这一段共和国往事是难以忘怀的，这么多年轻的观众能够感兴趣并走进影院去了解，从共和国的历史当中寻找更多的精神力量和情感力量，这会促使他们更好地成长，将这份大爱传承下去。