《这个杀手不太冷静》成大黑马，杀手锏是它？

1905电影网专稿 春节档后，魏翔、马丽主演的《这个杀手不太冷静》市场表现依旧亮眼，“杀”入20亿票房俱乐部。

从《李茶的姑妈》《日不落酒店》《温暖的抱抱》到元旦档的《李茂扮太子》，这些喜剧片持续损伤“开心麻花系”的招牌，“谐音梗片名、低含腾量、马丽参演”，也都快成为一种“烂片定律”。

然而看似符合这一定律的《这个杀手不太冷静》终于在这次扳回一城。

影片能受到广大观众的喜爱，也要得益于其原作——2008年的日本电影《魔幻时刻》。

三谷幸喜导演，佐藤浩市、妻夫木聪、深津绘里、绫濑遥等群星出演，这部电影的核心故事和概念设定为《这个杀手不太冷静》提供了再度发挥创作的空间。

《这个杀手不太冷静》改编《魔幻时刻》

2022年是中日邦交正常化50周年，中日两国的文化交流越来越密切，一起合拍、互相翻拍等形式的电影合作频繁。

《这个杀手不太冷静》的火爆，也让我们注意到一个特殊现象，在众多国产翻拍片里，喜剧类型在这几年出现向日本喜剧片取材改编的倾向，哪些电影源于日本喜剧？怎么改，改好了吗？一起来看看。

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从近五年来看，有5部国产喜剧电影都改编自日本原创喜剧：《麻烦家族》《我的女友是机器人》《人潮汹涌》《五个扑水的少年》和《这个杀手不太冷静》。

黄磊执导的《麻烦家族》源自“庶民喜剧”知名导演山田洋次的名作《家族之苦》，包贝尔、辛芷蕾主演的《我的女友是机器人》原版是《我的机器人女友》，但这两部翻拍喜剧的国内口碑和票房表现都惨败。

2021年国庆档上映的《五个扑水的少年》改编妻夫木聪、玉木宏在1991年崭露头角的经典同名影片，中国版在豆瓣评分达7.2分，属于国产青春喜剧中质量上乘的作品。但因为同档期遇到《长津湖》，关注度和票房受碾压。

改编自《盗钥匙的方法》的《人潮汹涌》由《无名之辈》导演饶晓志执导，刘德华、肖央、万茜主演，在2021年春节档上映。

因为档期和排片竞争激烈，类型喜好度受限，影片票房一度滑落到末位，后来凭借好口碑逆袭，单日票房从第七名一路上升，甚至超越《唐人街探案3》。

《这个杀手不太冷静》则从今年春节档一开局就创造佳绩，作为档期内合家欢属性较强的纯喜剧类型，是许多观众在档期内的首要选择，档期结束后其票房续航力依然强劲。

影片在豆瓣上拿下6.5分，可以算是国产喜剧片口碑里的中段班，分数和《西虹市首富》《羞羞的铁拳》同一梯队。

从改编类型来看，国内一直比较专注改编日本的悬疑片，如《动物世界》《嫌疑人X的献身》《彷徨之刃》，尤其以东野圭吾悬疑小说为翻拍重点，现在则另辟一条移植日本优秀喜剧电影IP的新路。

回顾这些被翻拍的原版电影，《五个扑水的少年》和《魔幻时刻》都曾入围日本电影学院奖8项提名，《魔幻时刻》还是2008年日本电影票房前十名，《盗钥匙的方法》获过上海国际电影节金爵奖和日本电影学院奖的最佳编剧。

这些作品都备受赞誉，导演三谷幸喜、矢口史靖、内田贤治也都是日本出类拔萃的喜剧片导演。

因为翻拍片的“烂片率”很高，国内不少观众对翻拍嗤之以鼻，而依托这些电影改编的《人潮汹涌》《五个扑水的少年》《这个杀手不太冷静》在上映后却让有些观众意外感到“真香”，转变了他们的负面印象。

一方面是因为选择的喜剧文本底子好，这三部电影的主体故事和核心设定都没有脱离原版的框架，另一方面也是国内影人的改编能力和技巧有显著提高。

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中日文化虽同源但独异，在电影文化方面有很大的差别，本土化的改编不能生搬硬套，需要重新修改、打磨语境、故事、人物与情节，更符合中国人的审美逻辑和伦理观、价值观。

比如中国版《五个扑水的少年》就合理转换成了中国本土的现实语境，突出五个少年面临的家庭现实和个人问题，特别是以男主角为切入口，呈现出典型中国式的打压教育。

日版电影更加强调青春少年无拘无束的中二感和热血感，中国版相对顾此失彼，缺失了这些喜感色彩。

不同国家的喜剧片都有不同的地域性，日本人能感受到的笑点不一定中国人就能感受到，所以即使改编，也要原创设计笑点。

《这个杀手不太冷静》在这方面就比较突出，既保留《魔幻时刻》比较好笑的场面，比如魏成功饰演杀手卡尔时夸张的舔刀动作，也增加了很多笑点，比如魏成功的弹指头、和黑帮老大“歃血为盟”，和意大利黑帮交易时因为翻译偏差产生的笑料等。

在日本文化中，喜剧的呈现方式通常比较含蓄克制，不会刻意搞笑，而“麻花系”的喜剧注重夸张的表演和舞台戏剧化，《这个杀手不太冷静》在改编中没有丢魂，完全彰显自身的这种标志性风格。

《这个杀手不太冷静》抓紧了原作故事“假戏真做”的核心设定，在演中演的错位概念里抖足了包袱，同时也弱化原作的很多人物和情节，主线变得比较简单，转而集中在魏成功本身和他的小人物逆袭故事上。

《魔幻时刻》的主题强调演员追寻尊严，《这个杀手不太冷静》加入《喜剧之王》的表达基因，去吸引国内普遍喜好这类草根励志叙事的观众。

虽然《魔幻时刻》的故事架空，世界观的构建还是有日本本土的真实细节，《这个杀手不太冷静》或许想避开空间本土化的问题，完全抽空了时空背景。

电影的美术道具置景、人物造型中洋混搭，好似把整个世界放置在一个影视基地的小镇里，“真空”的生活和文化环境没有落地，容易让人出戏。

《人潮汹涌》反而在处理故事空间本土化方面做得比较到位，它将故事移植到上海，这里有现代化的高楼大厦，也有老旧的民宅。

通过生活环境和场景对比，将主人公周全和陈小萌的现实阶级差异也表现了出来，辅助了影片的戏剧冲突感和荒诞感。

巧合的是，《人潮汹涌》和《这个杀手不太冷静》不仅利用好原作戏中戏的创意设定，还都增加了戏剧梗和迷影梗，表现形式变得丰富多彩。

《这个杀手不太冷静》致敬《教父》《赌神》《雨中曲》等影史经典，《人潮汹涌》将斯坦尼斯拉夫斯基的表演体系、贝克特的《终局》等戏剧元素融入到电影中，还加入《喜剧之王》《天若有情》等港片元素以及刘德华的电影梗，突显了导演的个性和趣味。

不过，相比《盗钥匙的方法》明晰的主题，《人潮汹涌》要讲述的内容有些杂乱，表演、爱情、荒诞等表现元素过多，没有细致整合好。

国产喜剧电影对日本片的翻拍，应该取其精华，舍弃不当，勇于创新，更重要的是，国产喜剧电影需要弥补剧本创意的薄弱，不能过分迷信IP。

提升原创力，讲述中国人自己的喜剧故事，是观众所需，市场所需。