300+大剧片单公布，视频平台的内容主战场移至主旋律

>优爱腾芒齐齐亮出了自己2022年的大剧储备，但好像并没能给行业提气。

>2021年，影视行业依旧面对着不小的挑战——流量密码失效，多部聚集了头部流量的作品都播得毫无水花，偶像艺人雷暴却是一个接着一个。回想起这一年的剧集市场，能被观众记住的高分优秀作品可能只有年初播出的《山海情》《觉醒年代》，但因艺人影响而翻车的影视剧，却从年头排到了年尾。

>2022年各家平台的大剧片单上并没有太多惊喜，一部分剧集已在年中招商会上公布过；还有一些作品已在三年前的片单中就存在了，只是如今才刚刚有了眉目；头部流量艺人并没有消失，但已不再是宣传的重点；现实题材成为各家片单的唯一主角。

古装剧头部新项目锐减

>2021年的古装剧市场异常惨淡：去年年底播出的《有翡》没能扛起热度大旗，《青簪行》因演员问题直接搁浅，《千古玦尘》由于主角造型被群嘲，这些头部作品虽然有槽点，但至少还能被记住名字，其它古装剧即便是平台的S级大剧，也很难第一时间被想起。

>如果说2020年还有《三生三世枕上书》《传闻中的陈芊芊》《琉璃》三部剧可以撑起古装剧的全年KPI，那今年也就只有《山河令》《赘婿》《御赐小仵作》能勉强出圈了，那怕这些作品在平台的评级并非最高，甚至项目之初都不被看好。

>古装剧的冷场持续到了2022年的片单中，《斛珠夫人》《镜·双城》《庆余年2》《雪中悍刀行》《风起洛阳》《苍兰诀》《尚食》等剧的名字，也同样出现在了去年的片单中。其中，《尚食》已连续三年出现在了芒果TV的大剧片单里，但至今仍未播出。

>一部影视剧作品的制作和播出确实需要时间，按照以往视频平台的片单情况来看，每年都有一些刚刚开始着手开发的新项目也会出现在当年的片单中，但是2022年和2021年的古装头部项目重合度，确实有些偏高。

>如果与今年年中各大视频平台公布的片单来做对比的话，古装剧头部项目的重合度几乎可以高达80%。这也说明，近半年内，视频平台着手开发的头部古装剧寥寥无几，同样的作品宣两遍，做一些新的物料产出，难以掩盖古装剧头部新项目锐减的现状。 

>演员的高重复度也让观众有些疲倦，杨幂、张若昀、迪丽热巴、赵露思、吴磊、杨洋等等演员们的混合搭配就组成了一部新的作品，再加上改编的网文IP可能在内容上也有一定的重合度，这就使得头部古装剧在数量和内容上，都开始稍显乏力。

>除此之外，善于制造流量的双男主剧也全部从片单中消失了，腾讯视频不见《皓衣行》《左肩有你》，优酷不见《山河表里》《默读（深渊）》，爱奇艺不见《夺梦》，芒果TV不见《六爻》，这些作品有些已经做完后期等待播出，有的正在拍摄中或者已经杀青，总之，都未播出，但依旧被排除在了公布的片单之外。

>《皓衣行》未能如期播出已经给出了答案，再加上今年片单的情况，双男主项目都有着被搁置的风险，曾经造就流量和爆款的捷径已经坍塌，下一个热门题材又会是什么呢？

主旋律和女性题材占领现实赛道

>去年片单上那些被寄予厚望的女性题材，都没有成为下一个“《三十而已》”，大多数作品都争议颇多，甚至毫无讨论度。

>单亲家庭题材聚焦母女关系探讨的《生活家》，在话题度上没能超越《我才不要和你做朋友呢》；冯小刚执导的《北辙南辕》争议不断，甚至还在播出结束之后，经历了融梗风波；《了不起的女孩》《正青春》等作品也未能真正走进观众的内心，无法成为被观众记住的作品。

>在各平台2022年的片单中，仍有很多作品聚焦女性，但作品本身并不刻意去强调“女性题材”，而更多偏向了家庭剧的设定，但在这些剧的家庭中，女性会作为第一主角。比如由《三十而已》《二十不惑》制作团队打造的《四十正好》《小敏家》。

>除此之外，还有《欢乐颂3》《妈妈的战争》《女士的法则》《顺义妈妈》《女人万岁》《女神的当打之年》《今天的她们》《好想好想》《女心理师》《妻子的选择》等等。

>女性题材的市场依旧颇有潜力，内容挖掘也从年龄的定义开始往女性不同的身份上转化，不再只是一味强调独立、自强这样的口号，而是更贴近现实地去挖掘女性身上更多的魅力。

>除女性题材之外，主旋律作品在2022年的片单中有明显增加。每一个视频平台都有自己的内容储备，《县委大院》《冰雨火》《警察荣誉》《最可爱的你》等等都出现在了大剧片单中。

>《山海情》《觉醒年代》的热播让平台看到了主旋律作品的力量，更看到了年轻观众对于主旋律的接受度，证明了好内容不限于任何题材，年轻观众不仅仅喜欢那些仙侠故事，对中共党史、种蘑菇、脱贫致富也有很高的热情。

>作品数量的增加，对于主旋律题材的挖掘也更加深入，这些剧集的题材不仅仅是传统的扶贫攻坚和历史，还有描述抗击疫情的《埃博拉前线》、聚焦香港回归的《狮子山下·情》，根据张桂梅事迹原型改编的《大山里的女校》，以及正午阳光新作《县委大院》。

>对比今年年中发布的片单不难看出，这半年里，视频平台在现实主义内容上的发力，如《县委大院》《八十八国际旅》《父辈的旗帜》《血战松毛岭》《女刑警队长》《人民警察》等等作品，都是此次各平台片单的首次公布。这些剧集证明平台内容的发力方向已经从大古装转为了现实主义作品。

短剧增产，就能出爆款吗？

>除常规剧集之外，在迷雾剧场爆红了两部悬疑短剧后，短剧的市场变化也备受业内关注，大家都在寻找《隐秘的角落》《沉默的真相》之后，下一部爆款作品在哪里？

>但结果却很残酷。

>迷雾剧场第二季今年回归却开局不利，首发剧《八角亭迷雾》最终仅收获了5.7的评分，在观众心中已是一部不及格作品，第二部《致命愿望》也已开播，仍没有什么水花，这让一直营造高品质短剧设定的迷雾剧场品牌损失颇大，甚至影响了观众对于《谁是凶手》《淘金》两部待播剧的期待值。

>芒果季风计划播出的短剧数量就更多了，虽然也是以悬疑为主，但最为出圈的却是一部讲述了几个东北女孩在北京打拼的故事——《我在他乡挺好的》，这部作品让观众看到了短剧更多的可能性——除悬疑之外，强烈的情感共鸣也可以抓住观众。

>今年视频平台的片单中，公布短剧数量最多的依旧是芒果TV，题材类型也较为丰富：《沉睡花园》讲述公众号博主和心理咨询师的悬疑爱情故事；《张卫国的夏天》则要讲述人生四季，表达对现实生活的思考；《妻子的选择》聚焦当代女性的婚姻裂缝；《非凡医者》则讲述两人医生与病患之间的关系。

>这些作品大多都是12~16集的长度。当然也有一些比较特殊的，比如韩三平监制的《火星孤儿》仅有8集，南派团队和导演叶伟民一起打造的《第19层》有18集。很明显，芒果季风在内容题材的探索上力度更大了。

>事实上，短剧播出之初，就不仅仅局限于悬疑，像《我是余欢水》就是一种尝试，当创作者们把自己的目光放得长远，不再仅仅追求用12集的内容去刺激观众的感官神经，或许短剧也会迎来一次大的飞跃。

>今年播出的短剧数量不少，但大多数都没有姓名，反而是爱奇艺迷雾剧场、优酷悬疑剧场、芒果季风剧场，在短剧播出数量的加持之下，逐渐形成了较为稳定的现状。

>虽然经历了暂时的式微，但纵观储备短剧的制作阵容，观众还是可以抱有一些期待的，比如刨除演员的影响力，单从幕后班底来看，《非凡医者》是导演陆川的电视剧荧屏首秀；《张卫国的夏天》监制是黄磊；《谁是凶手》的导演孙皓曾执导了《庆余年》；《大宋少年志2》以12集的体量回归，原班人马重聚，期待值拉满。

>2021年，疫情的余波还未平息，影视行业已经历了无数个冬天，大家似乎已经接受了严寒的事实，流量明星、过于娱乐的时代提前结束，现实题材成为了视频平台的重要发力方向。

>从四大视频平台2022年的片单中可以看出行业的疲惫。几部备受关注的科幻剧已经筹备多年，除《三体》发布了全球首版预告外，依旧没看到太多进展，其它类型题材的作品创新程度也有限，视频平台开始趋于保守，缓慢前行，2022年的道路，会平坦吗？

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