灾难片十年观察 |《峰爆》是灾难电影新坐标吗？

1905电影网专稿 《峰爆》正式上映，为2021年中秋档打响了第一炮。

一次难得的机会下，导演李骏了解到铁道兵的历史，在深挖这群平凡英雄故事之后，他意识到，铁道兵们的精神值得用一部电影去传达。

思来想去，李骏继续以自己擅长的商业类型片方式打开这个项目，并最终以灾难片的形式作为《峰爆》的支点。

想法很好，但实操非常难。灾难片的“难”不仅是在剧本创作上，追求戏剧化的同时，仍保持现实意义，而且在视效方面上，有更加严苛的要求，“要用特效让大家置身在没有经历的事件中。”

于李骏自身而言，过往很少看中国制造的纯正灾难片，更多是像《流浪地球》这种“灾难+”的影视作品。这同样是中国灾难电影的困境。

事实上，中国电影市场中，并不缺和灾难题材相关的作品。

本世纪初，就曾诞生了《紧急迫降》等脍炙人口的优质作品；随着中国电影工业化进展速度的加快，近十年更是诞生了《烈火英雄》《中国机长》等展示“中国式救援”的影片，并均获得了不俗的票房成绩。

为更好了解中国灾难电影创作，1905电影网、电影频道融媒体中心、M大数据共同发布《高口碑精品化——近十年灾难片市场观察》，对中国市场中灾难片进行全方位的解读和分析。

灾难题材电影“少而精”

改编“真实事件”成风向标

2012年至2021年8月底，中国电影市场上映含有灾难题材的影片共计51部，共累计获得超186亿票房成绩。在51部影片中，国产片为22部，自2019年起，国产灾难题材作品的年产量超过或持平于引进片。

虽然在数量上仍有差距，但国产片的票房收益占比超65%。可见，国产片的劲头不容小觑。

《峰爆》之所以反复提及“灾难片”概念，很大程度上在于近十年中国上映的灾难片中，完全突出灾难本身的作品较少，更多的作品是在实现“灾难+”的多元融合。

相比较《环太平洋》《侏罗纪世界》《哥斯拉2：怪兽之王》等好莱坞商业电影的天马行空，中国灾难电影的创作多数以真实事件改编，讲述抗灾、救灾过程中人民守望相助、共克时艰的感人故事。

在中国电影人的镜头下，越来越多的平凡英雄和逆行者被观众铭记，这类救援题材的灾难片多达7部，票房累计超65.15亿。

《烈火英雄》《救火英雄》《逃出生天》的消防员群体、《中国医生》的医护人员、《中国机长》的民航工作者均在影片上映之后，或多或少都引起了观众的共情，并引发社会共振。

很显然，这类灾难片已经成为当下以及电影人未来长时间创作的主要方向。这类影片深耕中国社会实情，从小事出发，展望大国风范。除了刚上映的《峰爆》之后，杜江主演的《惊天救援》、欧豪主演的《绝地追击》，以及甄子丹主演的《搜救》，从目前曝光的剧情梗概来看，均属该范畴。

中国观众一直是追求强情感表达的群体。因此在过去一段时间里，偏人物情感的灾难片多是电影人创作的重点。《南极之恋》《太平轮》在内的多部影片亦是如此，这类影片通常以灾难作为切口，去探索事件中心人物生存时所有的情感共鸣。

这类影片多展现细腻情感，使得影片类型化特征较弱，进而直接导致上映时的市场体量较小。即便是《太平轮》这样强卡司阵容的影片，依旧很难让观众找到情感动机，进而无法刺激后续的观影欲。

除此之外，动作冒险也是灾难片融合的常见元素。这类影片侧重强情节、快节奏，虽然上映前期票房不错，但这种灾难片在故事处理上，时常捉襟见肘，又或者无法将惊险场面与丰富细腻的情感表达进行有机平衡。

最终，这类影片的口碑和票房都容易呈现断崖式下跌。《冰峰暴》《天·火》在内的5部电影便是如此。

当然，在众多灾难片的创作中，以《流浪地球》为代表的科幻灾难片异军突起，有机会弯道超车。市面上多数说《流浪地球》打开了中国科幻电影元年，而回顾海外科幻电影，被观众奉为经典的《2012》《后天》《星际穿越》等作品，均是含有灾难元素的电影作品。

不少作者在创作科幻题材的作品时，多数会对未来世界进行猜想，甚至是对当下做出警示，而这类“警示”最终多数是以灾难呈现在了作品中。

随着社会对中国科幻电影创作的鼓励，未来有越来越多机会看到“灾难+科幻”的电影出现，张小北执导的《拓星者》、导演李阳新作《从21世纪安全撤离》，以及即将开拍的《流浪地球2》，均有机会成为爆款。

灾难电影成“灾难”？

作品口碑两极分化

电影《峰爆》于上周进行了电影之后，分别在淘票票和猫眼开出了9.4和9.5的高分，可见，这部影片是实打实的出彩。

放眼中国电影市场，近十年上映的灾难片口碑整体较高，评分在6分以上占比超70%，6-7.5分的影片22部，7.5分以上12部。但不能忽略的是，2018年之前，高口碑的国产灾难片数量较少，部分影片表现差强人意，甚至是电影院中的“灾难”。

2019年，一切都出现了转机。

以《烈火英雄》《中国机长》为代表的国产灾难片涌出，在类型上结合了动作、科幻等强元素，并将更精良的制作与文化内核进行巧妙融合，很快就抓住了中国观众的眼睛和情绪，并带动了整体中国灾难电影的口碑质量。

这种提升体现了中国电影工业的进步，正如前文所说，灾难片同科幻片一样，非常依赖特效对灾难环境的复原。而在特效环境里，“造假”容易，“造真”更难，这也导致过去不少灾难电影创作中，容易遇到困难。

正如李骏在采访中提到的，为了更好的展现《峰爆》中的山体内容，几乎所有场景都是实景拍摄，更是为此搭建了一座小镇。当然，实景是一部分，电影在后期完成中，依旧需要特效的帮助，“实际上，在每一个实景里都有其他的特效的加入，它是一种结合。”

这种结合恰好是当下中国电影快速发展的证明。付出和回报都是相应的，随着在制作上越来越讲究，灾难片的票房成绩也越来越漂亮，票房在10亿以上的影片中，国产电影占比较大——《流浪地球》《中国机长》《烈火英雄》《中国医生》，均是近三年的电影作品，而这些作品让世界看到了“中国速度”，同时也看到了“中国故事”。

但不可否认的是，目前票房在5000万以下的灾难片仍占比较高，甚至像《萨利机长》《勇往直前》有着较强口碑基础的作品，最终票房也并不理想。在这种两极化的市场表现下，也进一步刺激了宣传、发行在内的从业者，如何对灾难题材的精品电影进行二次包装，吸引更多的观众买单。

电影《峰爆》必然不是开始，但它有机会成为灾难电影的一个坐标，不管是从电影创作的工业化角度，还是后续在面对市场时的态度，都值得复盘它是如何在激流勇进的中秋档中，占据自己的独家位置，成为档期里“想看指数”最高的影片。

当然，我们更期盼，在新时代的背景下，用更多高口碑、精品化的灾难影片传播中国有意愿、有情怀、有能力担当人类命运的声音。

附录：2012-2021中国上映的灾难片市场表现