李现试水短剧《剩下的11个》 背后是什么？

1905电影网专稿 一集6分钟，一共6集，一个人饰演三个不同的角色，三周播完约40分钟的一部剧。

你看过这么短的剧吗？这是演员李现的个人迷你剧《剩下的11个》，在9月10日刚刚完结。 随着受众观剧习惯的改变与短视频的兴起，这类一集10分钟以内的迷你短剧或微短剧应运而生。通常这类短剧有依托短视屏平台的竖屏格式，也有依托优爱腾芒、B站等网络平台的横屏格式。

 短剧市场如火如荼，这次《剩下的11个》的出场，则另辟出一种新形态：这是第一次以单人明星演员为主导创作的横屏迷你短剧。目前，每集的播放量均约1000万次，在同类型里已经是很不错的收视成绩。我们不禁好奇，如今的短剧走到哪一步了？这种新模式的出现会是“昙花一现”吗，它对短剧内容的创作和开发会有什么影响吗？

01

《2021年中国网络视听发展研究报告》调查数据显示，六成左右的受访者认为网络剧的剧集集数将进一步减少，有近五成认为单集时长会变更短，其中短剧或微短剧将成为重点发展方向。 

据云合数据统计，2021年上半年同比去年的微短剧上新量从221部减少至128部，有效播放量则从6.2亿同比增长至10.2亿，其中2月初上线的《如梦令》有效播放超过3亿。

来源：云合数据

可见微短剧数量在减少，受众在拓宽，质量在升级，逐渐迈近主流市场。这些数据表现背后，离不开近年来各大平台对这一剧集类型的持续投入。 爱奇艺以《生活对我下手了》开创剧情化的竖屏微短剧风潮后，先后推出“竖短片”扶持计划、上线“竖屏控剧场”、对横屏与竖屏短剧单集时长作出不同限制规定。

优酷专门发布短剧合作白皮书，寻求单集1-20分钟，整体不低于60分钟的短剧，向合作伙伴提供内容分发、联合营销、商业化变现等一系列服务。

竖屏短剧《生活对我下手了》 

腾讯视频主推单集1-10分钟的“火锅剧”，腾讯微视也推出1-3分钟竖屏微剧品牌“火星小剧”。

芒果TV则为微短剧打造“下饭剧场”，在今年8月与米读小说开启合作，将微短剧定位“泡面番”，主要服务90、00后的女性用户群体。 

快手是最早深耕短剧的短视频平台，专门开辟短剧专区。据统计，截至目前每天在快手观看短剧的人数已超2.1亿，平台上收录短剧超两万部。

快手短剧专区 

在抖音平台上，连续剧情或系列IP短剧也被成千上万用户观看，抖音在年初推出的自制微短剧《做梦吧！晶晶》在官方账号中就收获超过2.8亿的播放量。今日头条也借助《剩下的11个》在微短剧领域试水、加码布局。

微短剧、微剧、火锅剧、超短剧、迷你剧......各类平台对这种短剧类型的命名和概念定义都不同。相同的是，这种短剧普遍预算成本低、制作和审核周期短、创作门槛不高，题材集中在恋爱、搞笑、校园、古装、魔幻、悬疑等，其中甜宠类最为泛滥。 

短是对故事的一种消解式呈现，快是一种思维逻辑的衔接，短剧的特点是既简短，节奏也快，但大多数作品就陷入故事雷同、情节碎片、反转过多、台词粗糙、表现夸张化等问题，受限于成本，场景、服化道、灯光、特效等制作层面的水平也不够，和常规剧集相比，差距很大。

随着现在各平台对短剧人才的招募，对创作扶持计划的不断加码，从“短、快”到“短、快、精”，做出化繁为简的极致精品优质内容，成为大家共同探索的方向，短剧中的“全民爆款”还在路上。 

02

这类短剧的制作者主要有两大阵营，一类是短视频平台里的网红，由MCN（Muti-Channel Network）公司专业化运营，做短剧主要是为了引流与固粉，为网红打造个人IP，赚取声量和流量，其中目的还包括通过带货变现。 

另一类是传统影视公司和艺人经纪公司，《剩下的11个》就是由今日头条、壹心娱乐和李现工作室共同出品，比如开心麻花影业在去年出品制作了横屏搞笑短剧《亲爱的没想到吧》。

金靖主演的《做梦吧！晶晶》联合出品公司包括由打造出《我不是药神》的真乐道文化。腾讯在2021年年度片单中一口气要推出14部“微剧”，几乎都是阅文IP改编。 这些公司对短剧的入局和布局目标各异：为旗下新人赋能、为明星艺人提升个人附加值，拓宽创作产品的内容方向，或者是借此快速回收盈利等。

腾讯推出“微剧”片单

许多影视和艺人公司出品制作的短剧都是与网络文学小说IP深度绑定，《剩下的11个》则是导演林博的原创作品，在此之前，林博与李现有过多次合作，他们拍摄的《奇妙世纪》也是短剧，单集时长更长一些，为20分钟，参考了《黑镜》、《世界奇妙物语》等系列的单元剧模式。 

这回把故事叙述和人物构建缩短在每集6分钟这一很多人都不敢挑战的限制体量里，林博告诉1905电影网，这是他和李现共同想做的突破，他认为该剧在短剧模式里有三点全新尝试。

从前期开发就明确定位以演员李现为核心，李现对创作的参与度非常高，“这个剧本就是围绕李现来做的，很多调性，包括人物是比较适合他现有的个人风格，他能够驾驭这个有悬念感，有一点想象开放空间的故事框架。” 

李现在这么短的时长内要分饰创业者、小镇青年和人气偶像三种角色，作为有知名度和人气的演员，主动与影视创作团队开发短内容，挑战多种面貌，用这种自主作品与粉丝建立联系，是有别于线下拍摄VLOG、直播之外的全新路径。

《剩下的11个》截图 

相比一般长度的电视剧和电影，迷你短剧制作成本低，林博说他们不因此就回避对制作水准的高标准要求。“好钢要花在刀刃上，不好的我们就不去拍、不去碰”，的确，可以明显看出《剩下的11个》在有限的预算内做到“扬长避短”。 

通过棚内置景、设计光影效果和长镜头调度设计，努力制造出悬疑剧的氛围，在被“粗制滥造”侵袭的短剧市场里，这部作品尽力在打造电影质感和类型质感，包括片头片尾的视觉与音乐设计，融入说唱音乐，加入年轻流行的新潮元素。 

在播放周期上，周更两集，每集末尾都留下新的悬念，以此去强化用户的追剧粘性和他们对剧情解谜猜想的空间。根据现有反馈，林博表示如果有下一季，在这方面会再做调整，从故事设计到播出方式，希望与观众搭建起更多维度的社交感。

“新任务是什么”“为什么他杀了他”“最后一个画面他睁眼了”“还是没看懂”......看完最后一集，很多人都留下了对剧情的疑问。

林博解释，第一季只是故事的开头，之后想形成一个系列宇宙，“因为它足够短，可以承载很多新的想法。不单单是李现，甚至会一些新的艺人加入进来。”对于这个盘子，他们有想继续做大的野心，在迷你短剧集的类型上持续深耕。 

03

除了《剩下的11个》，林博还制作了一部说唱歌手的迷你短剧《星期三的恐吓信》，同样是悬疑类型。 

“现在很多超级短剧都做爱情甜宠，铺设和反转会比较直接，而悬疑类型可以在每一集都做开放性结局，这种类型最迷人的地方是可以不断被重塑，不断有新的观众通过细节拼凑出新的逻辑和内容。” 

在他看来，借助悬疑类型的自身优势，可以让短剧的能量俱增，相比爱情甜宠，悬疑类型对制作品质的要求也比较高，因此对短剧的创作要求就有相辅相成的效果。

但是问题也在发生，这类比一般短剧更短的剧集，因为制作规模和级别有限，对内容的取舍要求就很严格，也容易造成观众“看不够”的观感。如果每一集都以悬念做结尾，同质化会非常严重，这都会影响更好的观剧体验。 

同时还存在开分率不高的窘境，主要原因还是受众不够广，观看人数没有达到足够开分的标准。如何从粉丝或短视频爱好者拓宽到更多圈层的观众群体，是这类短剧需要进一步突围的困境。 

成本回收也是问题之一，“目前平台都不太会愿意为这种内容买单，一般还是长剧集，或者要十二集的体量。如果短到像我们这种情况，就可能会投入和回收不太成正比。”林博认为这仍然是一个要做的正确事情，“李现或更多演员更主动的去做一些优质内容给粉丝，通过平台和渠道去做一些突破和改变，这个信号是很明确的。”

在影视资源和技术快速提升、商业模式逐渐健全的环境条件下，平台需要更有创意的内容产品，影视创作者需要实验创新的空间，演员也需要自主表现的舞台，多方联合去创造新的话题，新的概念，各有益处。 

从以往的拓荒阶段到《剩下的11个》的“小试牛刀”，无论这类短剧未来能否形成风气，此刻与未来，都需要向精品制作迈向更大的一步了。