今日影评 | 《兔子暴力》口碑为什么两极化了？

1905电影网专稿 2021年8月14日，由申瑜执导，万茜、李庚希、潘斌龙主演的电影《兔子暴力》在国内正式上映，电影作为申瑜导演处女作，此前曾于2020年11月1日在东京电影节首映。在疫情反复的当下，众多电影撤档延期寻求更佳时机，《兔子暴力》则反其道而行之，提档与观众见面。

影片上映以来，口碑分化严重，评价呈现两极化趋势，“结局仓促”、“演技不错”、“剧情混乱”等成为评价中的热词，一位观众认为：“影片剧情比较一般，结尾戛然而止，让人有些无语。但保护16年未见生母的行为，还是会有些触动。”为什么《兔子暴力》会收获这样的争议？

《兔子暴力》豆瓣评论区

影片取材于真实案件母女绑架案。相比原型中人性的黑暗与沉沦、违反人伦的案件细节，故事做了许多温和化处理，导演着重突出母亲曲婷心中有爱的形象，甚至对其进行了美化与拔高，她有自己的事业，也有对抗命运的勇气，通过人物内心戏份的铺垫，让观众去理解主角的行为。这样的塑造与原型人物相矛盾，使得角色仿佛立于空中楼阁，无法与观众产生共鸣，这也导致电影一旦开始客观陈述案情，剧情就崩塌了。

除了人物塑造与剧情的错位，电影在类型定位方面也十分模糊：一开始给了观众商业犯罪类型片的期待，然后转变成青春片，又掺杂了母女关系的文艺片式探讨，最后戛然而止。

商业类型片有着非常严格的叙事规范，与文艺片最大的不同在于它本身是一个闭环，通常来说它需要给观众提供解决方法，比如一个确定性的结尾。对此，本期嘉宾、影评人马戎戎表示：“《兔子暴力》提供了一个开放性、甚至非常情绪化的结尾。这使得观众心理期待无法满足，情绪宣泄不到位。”

影片中曲婷形象有一个渐进的成长过程，在与女儿的相处中逐渐成长为母亲，这样反常规的母女情，本身是一个商业卖点，但在故事的叙述过程中，焦点是游移的。导演想把对于青春成长的反思、观察以及对于女性处境的思考融入故事中，但在落实到叙事层面，没有在青春成长阵痛与女性意识探讨之中找到重心，这也是影片口碑两极化的重要原因。

马戎戎认为：“导演在构思、概念上，她是有自己想法的，但是在实施层面上，作为处女作来说还是有不够圆熟的地方，这也是她在成长过程中要面对和克服的问题。相信导演在下一部电影中，她的叙事、技巧会更加流畅、成熟。”

作为一名新人导演，现阶段申瑜在展示这么多的想法时，显得稍微顾此失彼，但《兔子暴力》展现了她锐气十足的一面，希望她以此为新的起点，再接再厉，打磨好自己的下一部作品。同时也希望新秀导演们能够吸取教训，在叙事等方面做好“加减法”，为观众们呈现更加成熟、规范的电影作品。

《今日影评》编导观察

在观影时可以感受到导演申瑜虽然是首执导筒，但仍能看出她在影片表达上的努力。她过往曾担任的美术指导、摄影等工作都让她对于色彩的感知非常敏锐，《兔子暴力》中色彩的运用也是张扬大胆又极为贴合主题。电影中对于少女成长的描写非常的细腻，“中年心事浓如酒，少女情怀总是诗”。

诚然，影片在叙事上还是有一些不足之处，但真诚可贵。希望导演的下一部影片能给人带来惊喜。（高晓蕾，《今日影评》 当期编导）