谍战剧难做，如何做到接连产生爆款？

>8分以上的谍战剧中，又加入了新名字——《叛逆者》。

>谍战剧的创作之难可谓众所周知，前有《潜伏》《悬崖》这样的高评分作品像大山一样压在创作者的心头，后有观众的高期待，以及核心价值观传递与故事严谨好看并重的高要求。和古装剧、都市剧相比，谍战剧在整个行业中的产量都不算太高，好作品更是凤毛麟角。

>2013年，编剧李晓明开始着手改编小说《叛逆者》，直到2021年，这部由新丽传媒参与出品并制作的剧集才和观众见面，给编剧、导演等主创用8年的时间去创作一部谍战剧，并不是每一个影视公司都能坚持并完成的。

>再回溯新丽传媒以往的作品，评分8.5的《悬崖》，评分8.8的《风筝》，还有在一众新类型谍战剧中脱颖而出的《惊蛰》，如此频繁地在谍战剧内容领域中生产高品质作品，新丽传媒的背后或许有更多的故事和经验可以挖掘。

>截至发稿前《叛逆者》《悬崖》《风筝》评分

《叛逆者》为何可以突围？

>谍战剧的故事大多开始于卧底，一些心怀梦想的地下工作者在重重困难下去传递情报，观众则在惊险刺激中守望胜利，但《叛逆者》却是一个完全颠覆观众对于谍战剧固有印象的作品。

>“《叛逆者》更多的是在讲林楠笙这个年轻人，在抗战、民族存亡这样的大背景之下，成长、选择和信仰的故事。”新丽电视相关负责人告诉娱理工作室，“邮差”这个代号贯穿全剧，但看到最后，观众会发现“邮差”并非特指某一个人，而是一种信仰，剧中所有的牺牲、流血，都是在保护着“邮差”的，也是在保护党、保护自己内心的追求和向往。

>有这样一个升华的立意在，《叛逆者》注定与之前的谍战剧有所区隔，因为它不再仅仅是单纯的埋藏悬念，而是更注重戏剧性以及对人物的刻画，“我们更多是在铺垫人物的情感、变化、成长，以及他在成长中的选择。”

>林楠笙没有资源、背景，就是特训学校中优秀的学员，天生有敏感的洞察力，性格沉稳、内敛，具有一个情报人员该有的素质。《叛逆者》从开局起并未给主角加很多大开金手指的戏份，反而在人物塑造上更接近于一个刚入社会的新人。《叛逆者》让观众看到了林楠笙的生涩、看到了他抉择的痛苦，也看到了他最终成为一名优秀的革命者。

>基于这样的主角人设，《叛逆者》绝不是一部爽剧，剧中的任何一个人物也并非依托于男主角的存在而存在，反而是这些配角，左右了男主角的选择，也是因为有了这些人物的影响，林楠笙的思想转变才更加自然。

>故事和人设的创新需要一位适合的演员呈现，新丽电视相关负责人看准了朱一龙，“朱一龙和传统意义上的偶像是不一样的，他在以往作品中，无论是否是主角，都有很强的表演能力，他的气质符合林楠笙的形象。”

>林楠笙这个角色的内心戏难度很高，剧中有许多镜头并没有台词，需要演员用表演来呈现出那种隐忍、克制、痛苦和思想的徘徊，“朱一龙的眼睛会说话、有内容，这一点很重要。”

>再加上朱一龙身上的文艺气质，“我们知道他学过钢琴，而且见面的时候聊天，他也在和我们说他看过的电影，这本身就和林楠笙的气质很搭。《叛逆者》的片头曲是郎朗弹奏的《六月船歌》，我们也在追求这部作品的文艺质感。这样的片头曲，其实也从侧面体现了剧中人物在那个时代的迷茫，但最终找到了自己的方向。”新丽电视相关负责人告诉娱理工作室。

尊重创作规律，不为了创新而创新

>从观众角度来看，《叛逆者》在谍战剧这个大的品类中，做了许多调整和创新，但其实，在新丽电视相关负责人看来，它的创新依旧建立在尊重内容方向的基础之上——谍战剧已经是一个成熟的题材，它自身就有一定的创作规律可循。

>“其实我们回看这些高分谍战剧，会发现它们的共同特点——一定是有更高的精神层面的立意和追求的，信仰在剧中一定是能立得住的，谍战剧的精神内核就是信仰和人性的光辉。”

>比如《风筝》，在上级所有人都牺牲，没有人可以证明郑耀先的身份时，他依旧是一个坚定的共产主义信仰者；《悬崖》也是一样，周乙在生死面前并没有犹豫，宁死不做叛徒，这种坚忍不拔的内核，是对观众精神力量的吸引。这种精神力量从剧情中展现，又在剧情中升华。或许时隔多年，观众可能不记得具体的故事情节，但一定会在这股力量的感染之下，记得郑耀先、周乙这样的人物。

>上：《风筝》，柳云龙饰演郑耀先

>下：《悬崖》，张嘉益饰演周乙

>从《悬崖》《风筝》到《惊蛰》《叛逆者》，新丽传媒在谍战题材创作上已经积累了诸多经验。新丽电视相关负责人也总结了操盘谍战剧时，在内容制作层面需要遵循的规律：

>第一，尊重谍战剧的受众群体。谍战剧观众的文化水准、审美能力其实是比较高的，所以剧本逻辑要严谨，要围绕着信仰和人性光辉展开，内容要有真实感和还原度。

>第二，制作上要遵循这一类型内容的统一性，包括光影、运镜、色调，对演员的演技要求高，所有的演员都是在同一个表演体系之下的，表演方式要统一，要用原声台词，不要配音。

>第三，服化道美要统一和还原。尤其是服装，一定要非常严格地还原故事背景年代中该有的样子，衣服的制式不能出错。

>第四，选择合适的主角。谍战剧对主人公的表演要求非常高，很多演员最重要的代表作也是谍战戏。好的谍战戏是可以让市场、让观众感受到演员魅力的。同样，一部谍战剧的主角是否因为自己的角色走红，也是判断一部谍战剧播出情况的标准之一。

>《叛逆者》，朱一龙、童瑶

>“谍战戏不能随便创新，其实我们也一直都是在按照规律创作，尊重史实，认真地去讲故事、讲情怀、讲精神，在服装、音乐、摄影方面也是一切都按照规律办事，不要搞混搭，而是要更加严谨。”

>新丽电视相关负责人认为一部优秀的谍战剧作品，剧本创作至少需要3年，而且基本都是“孤品”，谍战剧的成功并非在于大的创新，而是在尊重规律和用心。

不跟风，有提升

>谍战剧虽难，但依旧有其市场价值，挖掘这份价值，是新丽传媒一直在做的事情。对于谍战而言，拥有丰富的创作经验就是最大的优势。在剧本上下功夫，在审美上高标准，选角要合适，再加上细节到位，这些因素加起来，项目才能推进下去。

>“直到现在，在创作中，我们都很High，而且很认真。比如，海报团队在出方案的时候，我们都会要求要拿出符合时间节点的老旧照片和历史资料借鉴参考，当时的人物什么样的表情，戴什么样的帽子以及搭配服饰，我们都会通过表演和服化道去还原。我们从来没有把任何一部作品当成流水线产品，也不会刻意追捧市场流行。只有好故事，好剧本，我们才愿意为它付出时间。”

>不怕慢，也是新丽传媒的一个特点，“我们没法加快，作品还是要拍一部，留下一部的。”新丽电视相关负责人表示，“公司的每一部戏，都是要来来回回修改至少四到五次的，我们不追求速度，但是要求品质。”

>《叛逆者》，朱一龙

>新丽传媒董事长曹华益早年一直从事出版领域工作，这样的经历让他拥有了内容敏感度和判断力，也奠定了新丽传媒的内容审美基准。除内容之外，他也在不断挖掘新的创作人才来加入到创作中，《叛逆者》的导演周游就是一个例子。

>周游是一位比较认真的年轻导演，此前并未有过谍战剧创作经验。但曹华益及主创团队发现他逻辑性很强，最重要的是他对故事、对作品有着执着和热情，同时对细节把握能力也很强。

>“开机前，在李晓明、秦雯等编剧团队为剧本打下了扎实的底子后，周游导演带着编剧参与完成了剧本后半段的创作，把整个故事顺成了今天的样子。”新丽电视相关负责人表示。

>《叛逆者》片场，朱一龙、王阳

>用合适的人，做合适的事情，这样的方法论也适用于新丽传媒对自己幕后团队的选择，新丽电视相关负责人举例，“孙皓导演在拍《庆余年》之前，本身就是原著的书粉，所以当他找到新丽时，创作的欲望就已经很强烈了。热爱是第一位的，这也是我们在搭建主创团队时最看重的一点。”

>除创作方面的坚持之外，在宣传方面的提升也尤为重要，“这次《叛逆者》的宣传其实是紧跟社交媒体的，无论是剧本的创作还是后期的宣发，都是紧跟并尊重当下社会价值观的。”

>谍战剧不是影视剧市场上特别热销的类型，但却是观众们的刚需，新丽传媒在谍战剧领域持续深耕，但也并非只做这一个品类的作品，“我们还在做，还在坚持，但是不擅长的，我们就先谨慎学习。”

>愿意投入，但不做无效投入；了解市场，但不迎合市场。没有人可以完全预料观众的喜好，但却可以要求自己的创作态度和方式，《叛逆者》的成功并非偶然，也并非押宝碰运气，而是新丽传媒基于自己的创作经验和对创作规律严苛遵循之下的产物。

>从去年年底至今，新丽传媒在《叛逆者》之外，也收获了《赘婿》《流金岁月》《斗罗大陆》等诸多爆款，能够在探索多元题材的前提下保证作品的成功率，或许也正离不开新丽传媒对内容的理解以及对创作规律的遵循。