独家解析 | 剧本杀为何令电影编剧如此“上头”？

1905电影网专稿 “从昨天晚上‘杀’到凌晨三点，”走进《今日影评》录制演播厅前，编剧张珂率先分享起最新的剧本杀体验，“说实话真挺上头的。”

作为近年新兴的一款线下社交游戏，以推理为轴、兼顾分众化类型趣味的剧本杀，不仅成为一般大众休闲时的最佳选择之一，更收获了职业编剧群体的青睐。

截至2020年底，全国剧本杀线下门店已突破三万家。据北京有·猫·腻剧本推理社店主贾彤彤介绍，每到周末及其他节假日，前来门店的玩家几乎多到满场，预约不到位置是常有的事。

被朋友视作“骨灰级”剧本杀玩家的孟欣，至今仍对上一次轻信“凶手”忽悠的经历耿耿于怀。可抛开胜败，那份沉浸式的体验感还是她下一次攒局的动力。“剧本杀嘛，最吸引我的就是能沉浸在自己的角色里，享受不一样的人生吧。”

少至单人，多则十余人。只需一间相对密闭的处所，细细阅读被分配或自主选择的未知剧本，有时甚至会换上特殊的服装道具，一场平均四至六小时的解谜之旅就此开启。

曾参与《我和我的祖国》与《金刚川》剧本创作的张珂，就经常围着剧本杀的圆桌与同行探讨相关工作。

“我们会本能地有一种叙事工作者的敏感，”在他看来，剧本杀本质上也是门叙事的艺术，“剧本杀的年轻受众也是跟电影、电视剧的目标人群高度重合的，对于我们编剧而言，充分了解他们的审美需求及对叙事模型的爱好，是必须要做的功课。”

张珂（图左）与《今日影评》主持人晓丽

硬核本、情感本、欢乐本、恐怖本、喝酒本……随着剧本杀市场的逐渐扩大，琳琅满目、层出不穷的剧本杀本子，在推理内核外有了更为丰满的包装。本质上讲，这也正与影视的类型化日益趋近。

在这股浪潮之下，很多编剧已然涉足或全职投入到剧本杀创作之中，其中不乏已有知名作品问世的职业编剧。

曾参与《唐人街探案》系列电影编剧工作的北辰就是其中一员。在与《今日影评》的连线中，他也给出了自己“转行”的三大理由：

首先，剧本杀的创作自由度更高，可以天马行空创造自己喜欢的世界；其次，剧本杀的创作周期比较“舒服”，能够与玩家直接建立反馈机制，没有影视领域诸如资方等对于创作的干扰；第三，也是最重要的，即项目款直达作者手中，回款时间也大大短于影视项目。

“平均起来，（剧本杀）圈里混得比较好的，每个月都也有个十万、二十万的，”针对网络曝出剧本杀编剧月入五万的传闻，他笑着打趣道，“当然我也不是（月入）五万，可能也得二三十万的样子。”

不过，这样看似轻松“年入百万”的高薪诱惑，对于多数爱好剧本杀的编剧而言也并非那样诱人。《今日影评》节目现场，张珂也给自己算了笔账：

以五人本剧本杀为例，五个角色就有五本手册，每个按20页算便是总计100页，写作量将近20万字。与此同时，一部90分钟的电影剧本则只有三四万字的体量，按“性价比”来算，一位成功的职业电影编剧赚得还是要比剧本杀作者多的。

当然，沉迷剧本杀游戏机制的他，也坦承往往需要兼顾多人视角的剧本杀非常难写。“《金刚川》只是三个视角，如果你给我十个视角，我就会很疯狂。”

事实上，即便电影界超级IP如《唐人街探案》，转战剧本杀领域也惨遭滑铁卢。据北辰透露，由《唐人街探案3》衍生的剧本杀作品《唐人街探案3：七星迷踪》，其退货率已创剧本杀历史巅峰，近五百位店家联合拉群要求其发行退款，其水土不服程度可见一斑。

《唐人街探案3》衍生剧本杀恶评如潮

纵然如此，剧本杀与影视圈之间的联结仍在增强。继《唐人街探案3》推出剧本杀衍生品后，即将上映的电影《世间有她》也将推出线下主题剧本杀活动。在张珂看来，这或许是对电影宣发矩阵甚至后续系列电影的有益补充，但在做之前还是要仔细考察其内容是否适合转化，不能抱有“收割”心态。

对于剧本杀行业，编剧汪海林给出了一个形象类比：一种“戏剧的卡拉OK”。在他眼中，剧本杀行业的出彩会令观众更加注重故事内容，提高自身观影的水平，从而倒逼影视行业进一步提升。

《风声》或为最具剧本杀质感的电影

对此，身为一线创作者的张珂也颇为认同。“对剧本杀上头，就是我们想无距离地贴近我们的观众。”在影院看自己创作的电影时，他总会选择在角落“暗中观察”观众的任何反馈。同样由剧本延展的剧本杀，也给了他类似的一面镜子。

“如果我们不在场，我们就会被时代抛弃，所以我们不但要上，还要上头。”

编导观察：剧本杀与电影编剧的联系，本次的探索实属首次。本期节目从浅到深阐述了电影编剧到底要不要转行去当剧本杀作者，很多精彩内容由于时长原因并不能完全涉及，希望在下一期的话题中能加以补足。（李萌）