深度调查| 剧本杀影视化，是好戏，还是好游戏？

1905电影网专稿 这个周末，你有什么安排吗？宅家、踏青、桌游、看电影，亦或是当下最潮的剧本杀？

剧本杀作为近年迅速兴起的一种社交方式，它是一款结合角色扮演和推理的社交游戏，能让玩家沉浸在本身的故事中，在体验不同人生的概念里，实现社交的价值。

细看剧本杀兴起的时间轴，恰好对应了综艺节目《明星大侦探》的播出。当然，现实中虽然有不少和节目那样的实景剧本杀，但从店家的成本投入来看，更多的还是桌面剧本杀——大家围坐在一起，选择对应的不同角色，并在阅读剧本中，通过搜证等形式，在互动中完成剧本中的任务。

单从故事沉浸和社交属性两个功能来看，剧本杀在某种程度上代替了电影的部分社交作用。

据每日经济新闻报道，朋友间的热门娱乐活动从传统的K歌和密室项目，正逐渐被剧本杀所取代。甚至相较于私密性更强的电影院，不少年轻人在前期约会时，也会选择更具开放性的剧本杀。

目前剧本杀行业和影视行业正发生着密切的联系。春节期间，电影《刺杀小说家》和《唐人街探案3》均推出了IP授权的剧本杀。而即将上映的电影《世间有她》授权的同名剧本杀，也出现在了3月的武汉剧本杀展会上。

与此同时，剧本杀反推影视的项目也正在进行中。比如剧本杀《年轮》将要影视化，潇湘电影集团于2020年9月也宣布计划推进剧本杀影视化的工作进程。即便如此，仍有不少剧本杀行业的从业者对此存有疑问。

从剧本杀到剧本，仅有一字之差的两种载体，之间到底有多少差距呢？

剧本，杀！

卡卡是洛阳卡卡工作室的负责人，接受采访期间，正在筹备西安的剧本杀展会。潇湘电影集团去年宣布的剧本杀影视化的工作正是他参与的。

在他看来，影视剧本和剧本杀有着最大的共同点就是作品本身对世界观的依赖，“我们剧本杀本身就设立了很完整的世界观，在影视化的过程中，可以以此为基础，进行创作的倒推。”

或许当玩家拿到剧本杀，看到自己所属角色故事时，它代表的只是整个剧情的一环，而当它变成影视作品呈现在玩家面前，兴许并不再只是投入角色身份，而是像游戏中的NPC（Non-P  Character，即非玩家控制角色）或者上帝视角那样，串联起了所有的人物和故事。

正因如此，他非常看好后续和潇湘影视集团的合作，“我们给对方推荐了几个剧本杀作品，目前都还在推进中。”至于未来会以什么形式和大家见面，他也不敢肯定，只是在和潇湘集团的沟通中，彼此都更倾向于网剧或者是网络电影。

剧本杀店如雨后春笋般出现，市场上定期推出新的作品。对于目前的发展，所有业内人士都表示，剧本杀作品的质量正在不断提高。卡卡也坦言，“有的剧本杀的故事转折甚至不逊于影视剧，如果能通过影像展示出来，可能观众的观感会比玩剧本杀的感觉还好。”

曾参加电影《唐人街探案》系列编剧工作的北辰，如今既是剧本杀作者，也是剧本杀监制，还运营了多家剧本杀店，更是剧本杀发行。在他看来，剧本杀影视化虽然会有些困难，但是情感本可能是目前最适合进行改编的类型。

而早前官宣要进行影视化的《年轮》正是一个推理和情感相结合的作品。

负责对《年轮》进行影视化的北京超自然力量公司CEO周围告诉我们，目前有三个编剧团队正在做三个不同方向的创作，但最终呈现的方式并不确定，有可能是互动网剧，也有可能是互动电影。

在改编过程中，他们也发现，由于剧本杀属于多人视角，强调参与者第一人称代入感的特殊性。所以从影视剧的观看体验来看，互动技术能让观众同样有玩游戏一样的体验。

至于后续，团队也会将其他剧本杀作品改编成影视项目，但就目前的条件来看，他们觉得互动剧/互动电影的形式仍是最佳选择。

杀！剧本

在我们的调查中，不少玩家和从业者，对于剧本杀影视化的这条路，更多是提出了质疑的观点。

毕竟相较于影视作品，剧本杀的属性更多是游戏，北辰也不断向我们强调，一个剧本杀能不能出圈，首先是要好玩。因此在他看来，两者创作的模式相距很远，“电影更多表现的是一男一女俩主角以及一个强有力的反派，但剧本杀不一样，它是一个巨型游戏，追求的是游戏平衡性，需要每个人都有戏。”

卡卡也向我们肯定了剧本杀中游戏性的重要，很多时候作者写完作品，就会交给监制去玩，“不断在玩的过程中，提高作品的游戏性。”

这种游戏性让每个玩家拿到的角色有更突出的人设特点。剧本杀高级玩家曹煜鑫指出，从玩家的体验来看，不是所有人都愿意去演那个角色，所以目前不少剧本杀在角色设定上会更突出人物特点，甚至有些脸谱化。

而人物的脸谱化，恰好是影视作品中最需要规避的缺点。

当然，他们都提及了另外一个难处，目前不少剧本杀都是有一定套路的，尤其是推理本。曹煜鑫指出，很多剧本杀就是浓缩影视、小说讨论之后的产物，只能作为影视或者小说的周边，如果再把它重新改回影视作品，可能只是无用功。

北辰也告诉我们，他在某次线下展会中，曾碰见过一位高玩，在所有玩家自我介绍之后，他就很快地复盘了整个作品90%以上的剧情，甚至连剧本里的名字都分毫不差。

因此，当这种公式化的套路作品被来回改编，放在市场上，就显得有些意义不大了。

作为起步不久的新鲜事物，剧本杀正处在野蛮生长的阶段。“就目前而言，剧本杀还是偏小众化的娱乐方式，绝大多数人还不知道什么是剧本杀。”早早注意到剧本杀市场，且正在从事剧本杀创作的资深编剧金金向我们坦言，当下并非是剧本杀影视化的最佳时机，或许等再过两三年，行业发展成熟，逐渐有更多资本涉足其中时，大家再谈影视化才可能更具可行性。

当剧本杀遇到影视

事实上，不少大厂资本已经开始注意到了剧本杀行业，据金金的观察，目前像阿里、腾讯等资本早已下场，只是目前多数处在IP授权阶段。

由同名剧集改编的《庆余年》剧本杀也于近期在郑州展会上首发，最终确定了近600家城市限定发售。春节期间，《唐人街探案3》《刺杀小说家》都是得到了电影IP授权，并已和玩家见面的剧本杀作品。

周围告诉我们，除了《庆余年》之外，他们携手熹多文化传媒与阅文合作，一举拿下了《全职高手》《鬼吹灯2》《斗罗大陆2》《凡人修仙传》《余罪》等火热全网的众多IP进行剧本杀的改编及发行。

卡卡透露，之所以现在越来越多像阅文这类上游公司进军剧本杀行业，更多还是因为过去太多的“二道贩子”，让IP本身持有者没能得到相应的利益。

造就这样的市场反响，很大程度上和剧本杀行业也乐意和影视IP进行合作有关。

此前比较火的《成化十四年》便是卡卡所在工作室参与出品和发行的，也是目前IP改编的剧本杀中，质量相对较高的一部。在他们眼里，“只要是优秀的，带流量的都可以改编成剧本杀。”

两者本身就是相互成就的关系，热门IP进行改编也拉动粉丝来消费，譬如近期爆火的《王者荣耀》，虽然不少业内人表示这个作品质量并不高，但它确实能给门店带来热度和客流。如果是非热门IP，“那为什么我们自己不做个原创剧本呢？”卡卡谈到自己的想法。

在剧本杀圈，流行着一个说法：只要是IP改编的作品，质量一定不会太高。

编剧出身的北辰觉得，“可能拥有这个IP之后，作者就有一个枷锁了。因为作者对作品原本的走向特别熟悉，就会被固有结局限制，可能会觉得不那么写就不行。当然，有的时候，出品方拿到IP之后，会抱着'粉丝一定会为此买单，那为什么要好好写’的心态。”

不过，现在最多的一个情况就是很多IP授权之后，留给作者的时间非常仓促，“《唐人街探案3》当时就是为了赶着电影上映而出的，差不多一个月就写完了，后面发现错别字连篇，甚至推理上的一些用词都不准确。”

当我们问他为什么不自己着手参与这个项目的改编时，他摆摆手，笑道，“风险太高了，我得提防陈思诚导演说我给《唐探》丢脸了。”

编剧和剧本杀

除了影视IP和剧本杀“联姻”之外，影视编剧入局剧本杀行业也是当下不得不提及的事情。

卡卡认为影视编剧是目前最适合转型成为剧本杀作者的群体，作为编剧转型成功的北辰则坦言，这种转型并没那么简单，虽然从推理、刑侦等题材走出来的编剧，转型剧本杀会有优势，但是剧本杀是一个多角色的内容，所以对编剧本身要求会很高，“那些能写多线叙事的编剧，可能会是最好的人选。”

诚然，卡卡指出，超过七成的编剧会遭遇水土不服。

一方面，他们对于剧本杀不了解，也极少数人愿意每天花好几个小时体验或研究剧本杀，这样一来，就很难击碎两者之间的鸿沟。即使在一知半解中进行尝试，也会因为极大的差异望而却步；另一方面，影视编剧转型剧本杀作者，有一部分人会认为是“降维创作”，在某种程度上会消磨入局者的积极性。

更重要的是，转型成为作者之后，经济收入依旧不会那么稳定。

正处于转型阶段的金金，正面临着非常痛苦的阶段。在她看来，剧本杀创作带来的经济收入不算很高，较影视剧本创作相比更不稳定，且初始阶段创作周期较长等，都是影响影视编剧入行的因素。

针对影视编剧的创作困难，卡卡所在的工作室倒是探索出一套可行的解决办法，“我们给每一个转型的编剧配一个监制，让监制来陪他共同完成初期的作品。一般在完成两到三部作品之后，他就懂得剧本该如何去处理，相对来说转型的成功率就更高。”

北辰也谈到，对于剧本杀作者，工作室和他们的分成很重要，只有保持着良好健康的关系，才能促进彼此共同成长。在剧本杀圈里，仍是存在不少因为分成不公，导致作者离开工作室的案例。

剧本杀的未来在哪里？在调查中，我们把这个问题抛给了很多人。答案各有不同。

但肯定的是，这个行业中的每个人都期待看到它有更向上的变化，只有当它越来越好，在和影视的双向流动过程中，才有更健康的发展——IP改编的剧本杀质量更好、越来越多的剧本杀以影视作品的形式和观众见面……或许到了那个时候，它们的相遇，既是好戏，也会是好游戏。