忘掉《西游记》，这部《智齿》才是郑保瑞的实力

关于《智齿》

电影根据《心理罪》作者雷米的同名小说改编，讲述了警校刚毕业的任凯（李淳 饰）和刚复职的警探刘中选（林家栋 饰）搭档，在破案过程中，引发了一连串的事件。事件相互联系纠葛，所有的危机其实早已埋伏在了城市中心。

这种犯罪动作题材交给郑保瑞来完成并不是难事，而且加上银河映像的金牌编剧欧健儿和岑君茜的执笔，更是让整个故事的可看性变得更强。

故事弱化了本来的悬疑性，把情感爆发变得更加集中。电影开始，导演就没有给观众任何缓冲的时间，直击命案现场，放眼望去，雨水、泥泞、蝼蚁，都聚集在垃圾堆里，远处传来城市轻轨驶过的呼啸声。所有的文本信息都非常直接地给到了观众，一股压抑的氛围直接传来。

郑保瑞并没有满足像往日那样，只是简单地讲述一个犯罪故事，他在保持了《狗咬狗》中的美学同时，更是将影像画面做到了极致，全片都是以黑白画面呈现。但这样的处理，并没有掩盖住他作品里生猛的那股劲，反而被无限放大，尤其是林家栋和池内博之最后的打戏，拳拳到肉，压得观众喘不过气来。

这种黑白影像的处理，更是模糊了城市本身的样貌，让人忽略了它的方位，更像是一座末世牢狱，所有的人物都在其中挣扎。这种设定恰好也符合了电影的英文名字，“Limbo，监狱”。但这种绝望并不是断崖的无助，就像是“智齿”一样，等待着被铲除和治愈。

电影里，林家栋、刘雅瑟和李淳三个主要角色都是迷人的，看似被黑暗包裹着，但他们始终在其中寻找那一丝光芒，他们在救赎，也在被救赎，更是在完成自我救赎的过程。如同电影最后，李淳掉了的那颗智齿，人物也得到了相应的成长。电影里，断肢残躯和那些四肢健全但内心“残疾”的人比比皆是，他们都在寻找一个出口，企图弥补缺失的那一环。

虽然《智齿》是一部男性主导的电影，但万万没想到，刘雅瑟的角色反而被衬托地格外有戏。她也在电影中，贡献了从影以来尺度最大的戏码。如果说，林家栋的出彩表演，是在于其极端情绪和暴力的深层次的展现，那么，刘雅瑟的表演则是在无助、黑暗、暴力、羞辱中，一层层地掏空自己。

真正的郑保瑞

事实上，以炫目的场面和视觉效果取胜，独树一帜把精力放在把握观众心理营造氛围上，是郑保瑞的一贯风格。

相比起《拆弹专家2》的导演邱礼涛，郑保瑞并不是高产和天赋型的导演，完全是误打误撞地闯入电影圈，随后才遇到了自己的电影启蒙老师林岭东。

林岭东习惯于在类型片中放大现实暴力的一面，郑保瑞在做他的副导演时，或多或少也受到了影响，并在后续的作品如《狗咬狗》中，有所展现。

后续转型做导演，但起初并没有找到状态，也不清楚自己要拍什么电影，慢慢摸索着，直到2005年的《怪物》之后，他才逐渐形成了自己强烈的个人风格。

随后的《狗咬狗》一直被影迷认为是他影像风格代表的作品，但那时候 ，他也非常明白，自己有拍电影的冲动，“但还是不太会讲故事”。直到，他加入了银河映像。

在银河映像的几年里，他先后交出了《意外》和《车手》，也让他开学了回头看自己，“除了给观众冲击感之外，我还能给些什么？我不否认黑暗的东西，但是，价值就在于你能从黑暗里面找到一点光，这样对比下来，黑暗就有了价值。”

但在之后，郑保瑞离开了银河映像，执导了《西游记》三部曲。当不少观众质疑，郑保瑞的导演水准只是这样的时候，他自己也不以为然，因为在接手这个项目时，他也犹豫过，并告诉自己，这些肯定不是属于郑保瑞的东西，“所以在拍摄这些电影时，我会把自己放在后面的位置，个人元素不会放大出来。”

甚至在前期的采访里，他也不止一次被媒体问到关于和银河映像的三两事，他都会说，还是会回去拍戏的，“我很享受，很少有一个电影公司给我的感‘它就是只拍电影，而且就是那个味道的电影’。”

从目前《智齿》的出品方来看，并没有看到银河映像的身影，但从成片而言，影迷并没有失望，郑保瑞真的回去了。尤其是在电影第三幕的地方，柜子内外两处的交叉剪辑，似乎让人看到了银河映像出品的《神探》和《大块头有大智慧》的影子。

一直以来，郑保瑞的电影多被诟病过度渲染爆裂情绪，甚至在第三幕中，情节就弱了下来。但是从《智齿》的成片来看，这次问题也多是得到了改善，甚至可以说是一部集大成的个人总结。

随着《拆弹专家2》《扫毒2》《无双》等香港电影屡创票房纪录，我们也期待这部更具风格化的类型片能在未来斩获亮眼的票房成绩。