《紧急救援》：没有超能力，中国式大片照燃不误

1905电影网专稿 咳咳，“男彭友”新作在映，你们打卡了吗？由林超贤导演、彭于晏主演的电影《紧急救援》于12月18日上映，截止目前票房丰收，猫眼口碑9.2分。观众评价“影片好看”“节奏紧凑”，四场高规格的救援场面，延续了林超贤《湄公河行动》和《红海行动》中一贯的硬核气质。

作为林超贤继票房口碑双丰收影片《湄公河行动》《红海行动》之后的又一力作，《紧急救援》的“先天期待值”就非常高。而不同于此前集中展现某一事件的叙述方式，《紧急救援》上天入海，把四个救援大场面通通放了进来。

姗姗来迟的《紧急救援》，此番战绩如何？

“这其实是一部剧情片”

“它的四场动作戏都非常好看，拍得也非常用心，拍出来的效果是国际水准的”，擅长商业类型影片分析的影评人周黎明对《紧急救援》赞不绝口。

他将关键词锁定在“节奏”二字之上。一方面，片中的四场戏符合中国传统文艺理论中的起承转合叙述方式，“虽然长度不太一样，但长短不是关键，关键是动作戏本身有序进行，观众看得清楚却又不拖沓”；另一方面，整部影片的节奏是对的，每场动作戏之后都是文戏，“每当观众情绪刺激走向平缓，下一场动作戏就出来了”。

其中第二个片段让观众印象很深，先是救援的直升机燃油不足，再是山谷里不可控的风，再到出事故的车和路上的暗礁，“这些东西没有人能够预知到，这就考验动作片导演，要把整个过程很清晰地反映出来，牢牢抓住观众的心”。

然而，《紧急救援》的“魂”仍在于情感。一向以动作出名的林超贤导演，在接受采访的时候说，“其实这个戏，对我来说不是动作戏，相比《红海行动》《湄公河行动》，它是一个剧情片”。导演回到了剧情电影本身，讲述一个人的故事，而不是讲一个行动。就此，文戏和武戏也得以紧密地结合了起来。

打造中国式超级英雄大片

片中，彭于晏饰演的单亲爸爸完整还原了现实生活中的真实场景。“英雄在日常生活中就是普通人，就是你我他，我觉得这个点非常好”，周黎明说。

但它先天的问题在于，作为剧情片，这一类的救援行动没有一个真正戏剧意义上的“坏人”，它的“坏人”要么是自然灾害，要么是事故，这不免会限制了一条线索串联全片的叙事节奏。而动作戏场景的补足，则完美地覆盖了这一点。在周黎明看来，就“救火场景”而言，电影《紧急救援》“至少不比《烈火英雄》差”。

在大场面持续制造的情绪刺激之下，不少观众也不免流泪，而其中最难把握的就是“煽情的度”。“我看这部影片的时候特别庆幸，在最后并没有太多情感渲染”，周黎明回忆道，因为“辛芷蕾跟彭于晏在一起这件事，只是整个主线上的旁枝末节，不应该太过于喧宾夺主，其中的火候很重要”。

实际上，中国式的超级英雄电影并不具备超能力等容易吸引观众的戏剧化元素，是有先天困难的。

但从《战狼》系列、《湄公河行动》《红海行动》到今天的《紧急救援》，主旋律商业大片已经共同寻找到了一条新的道路，即用真实的事件做引子，但片中所有细节高度戏剧化、高度夸张，以满足观众对观影“爽感“的需要。

“电影的重要功能是造梦，但这个梦得与现实有关联”，周黎明总结道，“这个关联的部分怎么拿捏，才是最难的部分，相信林超贤导演也在摸索”。实际上，有很多动作片的动作场景是合格的，它给观众交出了“行货”，却不一定是“好货”。

而以导演林超贤为代表的新一批中国主旋律影片导演，却选择在每一场戏、每一个细节上用功，最终打造出了一部部介于普通英雄与超级英雄之间的中国式商业大片。