“电视剧第一梯队”的集体作业《在一起》，有可能量产吗？

>《在一起》让电视剧市场也有了“国庆档”的氛围。

>六大卫视联播，关于电视剧的话题几乎都被《在一起》占据。不同于电影《我和我的家乡》围绕着祖国各地发展展开的一系列温情搞笑故事，“抗疫”的话题更为沉重——如何讲好这样一个关于阻击疫情的故事，也是《在一起》开播前最大的悬念。

>另一重悬念在于单元剧的表现形式——如何在一个大主题下，去保持各个单元故事的个性和共性？各组导演、编剧、演员究竟在各自单元中的表现如何？以及在命题作文的大前提之下，如何克制、理性地去描述一场远没有结束的疫情？

>《在一起》之后，《功勋》也已经筹备多时，同样是多位导演联合执导多个单元的创作模式，《在一起》的操盘经验也给了后续作品一些启迪，甚至未来跳脱出“命题作文”的主题要求后，这样的形式是否有可能常态化，也是值得讨论的议题之一。

克制与理性

>会不会强行煽情？会不会全剧高唱凯歌？这是《在一起》开播之前网友们最担心的问题，“抗疫”本身就充满泪点，仅凭新闻就可以让观众泪湿眼眶，在电视剧的创作过程中，现实真实和戏剧真实之间要如何把握？

>“我怕拍那种太过于违背事实或者太过于歌功颂德的东西。”导演沈严说，疫情远没有结束，又是在“十一国庆档”这个特殊时期播出，这个沉痛又有温度的话题曾经让多位导演心存犹豫。

>刘江导演也是一样，“如果剧本看着没劲，就不拍了。”结果大家在拿到剧本的时候，都看得热泪盈眶。

>《生命的拐点》中，张嘉益饰演患有渐冻症的老院长张汉清在开会时问上级领导，“我不明白这个歼灭战要怎么打，用嘴打吗？”谭卓饰演的陆曼琪满脸都是口罩和护目镜的勒痕，这些都在真切地告诉观众：战斗在一线的医生，他们的坚持和勇敢是没有性别之分的。

>医生和护士们的形象是理性的，蒋欣饰演的护士长台词不多，但是在劝平小安回到医院的时候，没有道德绑架，只有失去她的时候，工作要如何分担的讨论。张汉清院长的原型人物是张定宇，张嘉益把他因渐冻症而蹒跚的脚步表演得入木三分，同时也把他对于工作如何开展的睿智表现了出来。

>在谭松林和张汉清一起吃热干面的那场戏中，谭松林的哽咽、咳嗽、转身，几个动作一气呵成。在咳嗽和转身之间，或许是因为想到师傅的病，谭松林内心有些难受，不想让师傅看到自己的难过，又或者是医护人员的敏锐，一声咳嗽就能想到感染的可能。

>《在一起》之《生命的拐点》单元gif，周一围饰演谭松林

>在《救护者》单元，朱亚文饰演的黎建辉一层一层地穿上防护服时，画面远处还有一个看不清脸的护士。在一片危险的红色中，这些医护工作者脱下自己的防护服，背景音里只有一句，“你没事吧？”——医护人员的常态，在这样的细节中被描述和刻画了出来。

>同时，在感动和煽情方面，《在一起》十个单元的内容，基本上都保持了克制的原则。吕中饰演的老太太在医院不肯走，精心照顾着医院里的每一盆花草，在得知儿子过世时，只是简单地说了一句，“没受罪，就好。”一个深深的鞠躬就已胜过了众多台词的表达。

>《在一起》之《生命的拐点》单元gif，吕中饰演老奶奶

>《摆渡人》单元，在家中独自守着奶奶，又找不到爸爸的小女孩没有一场哭戏。奶奶过世之后，她说对雷佳音饰演的外卖小哥说“把药给需要的人吧。”吃饭的时候，她也不忘叮嘱外卖小哥要做好防护，不该出现在她身上的成熟或许就是疫情带给她的最大的影响。

>“时代报告剧”的定位，让《在一起》的故事更多偏重于真实，众多原型事件没有捆住编剧们的手脚，而是成为了剧本创作的基石，理性和克制反而让整部剧的感染力更强了，在疫情的巨大压力之下，拒绝由丧变喜也是这部剧的主要基调之一。

《在一起》之《摆渡人》单元剧照

写人而不是写神

>汪俊导演看到《方舱》单元的剧本时，就想到了情绪的转变，“一开始的时候，医生、护士们可能会想，‘我还能不能回去，我们会不会死。’”这是在用常人的视角去看待这些在奉献的人。

>在胡庆生身上，观众也看到了他的压力，对于妻子、孩子的担心，那些正常人身上该有的情感，在《在一起》十个单元的内容中，每个人物身上都有。这一系列的故事，把医生、护士，敢于奉献的普通人从神坛上拉下来了。

>《在一起》之《方舱》gif，靳东饰演胡庆生

>传染科主任陆曼琪说话干脆果决，在面对患者时，她不是知心大姐，也不过分圣母，所有的嘘寒问暖点到即止。护士抱着她痛哭时，她也在强忍着泪水，但在面对爱人和孩子时，她又会流露出属于家庭的一面。

>平小安在路上的一段崩溃说出了大部分护士的心酸，“我就是怕，我也是个人，我不能怕吗？”

《在一起》截图，倪妮饰演平小安

>黎建辉看到一排橙色的裹尸袋之后，走到下一个墙角时，下意识地扶了一下，有一个轻微呕吐的动作，背景音里面满是嘈杂，还夹杂着电话铃的声音，这些细节的呈现，都在告诉观众：医院不是安全的天堂，医生和护士也并不是所谓的“天使”，而是活生生的人。

《在一起》截图，朱亚文饰演黎建辉

>《救护者》单元一开篇就是长镜头的运用，把黎建辉刚刚深入一线救护工作中的紧张和不适应都进行了展现，也让观众完整地看到了医院的真实情况，没有过多的修饰，残酷是抗疫的底色。

>“我学医是为了救死扶伤，不是和他们一起等死的。”平小安的焦虑熄灭了护士身上“天使”的圣光，这句台词里也有沈严导演的思考，“作为一个创作人，在这件事情上，用什么样的态度去表达？”

>《在一起》之《摆渡人》单元剧照，倪妮饰演平小安

>《我叫大连》单元中，宋小强进入重症病房时，贴着墙壁走进去，碰一下病人吃过的盒饭都心存余悸，病人的一声咳嗽都能吓得他一个踉跄，没有医学知识，他在担心防护服是不是真的有用，自己能不能活着出去。

>《在一起》之《我叫大连》单元剧照，邓伦饰演大连

>《武汉人》单元中，负责社区工作的涂芳知道自己不是什么大人物，也做不了什么大事，但是她说，“武汉在渡劫，我们做好眼前该做的就是为我们这座城分忧吧。”

>《在一起》之《武汉人》单元，刘敏涛饰演涂芳

>《摆渡人》中，辜勇和小帅两个人在大桥上，看着援鄂医疗队的大巴车驶入武汉，在空无一人的马路上，那是绝望中的希望。拍这场戏时，导演沈严看着监视器哭了，“疫情确实让我们看到了中国人的了不起，也看到了普通人的善良和可爱。”

《在一起》之《摆渡人》单元截图，雷佳音饰演辜勇

>《方舱》单元的情人节那场戏里，胡庆生很细心地给每个护士的房间里都放了一朵玫瑰花，在那么紧张的情况下，他依然在尽力疏导大家的心理，这也是他内心温情的体现，领导的角色除了伟光正之外，也有很多面相可以表达。

>《在一起》之《方舱》单元gif

内容大于形式

>单元式的创作模式难免出现同类对比的情况，《我和我的祖国》《我和我的家乡》上映时，不同的团队都在同时接受观众的检阅，《在一起》也一样。该剧十个单元中，《生命的拐点》《方舱》《摆渡人》《救护者》《武汉人》的口碑颇高，引起比较大争议的则是滕华涛和林妍执导的《同行》。

>在此前的探班中，娱理工作室也曾问过滕华涛导演关于对比的问题，他回应说，“不同的导演，不同的编剧，不同的演员，同样的题材，《在一起》播出的时候，观众一定会有比较的，但是我觉得这个不重要，重要的是我们在这样一个重要的时刻做了一些事情，而且我们觉得这也是我们这个行业需要为这些一线抗疫英雄们做的。”

>《在一起》之《同行》单元剧照，杨洋

>单元式的故事+多个创作团队的创作模式需要一个足够强大的主题，而这个主题的包容性也决定了内容的整体调性。

>《在一起》“抗疫”的大主题是早就确定好的，在这个大主题之下，如何让每个故事之间保持风格、调性的统一，又各自有各自的特点和内容，是制片团队需要研究的课题。

>在内容的统一性上，“我们从海量的事件中，挑选具有典型性、代表性的事件和原型人物，同时也开始找合适的编剧。编剧老师们也会提出自己的想法，然后再根据和编剧老师的交流，调整选题的方向和核心人物、故事的不同组合。”制片人孙昊说。

>剧本创作方面，制片方一直都有责编在做整体把控。在各个剧组的把控上也是如此，耀客传媒执行制片人队伍奔走于各个剧组之间，“有一个阶段，同时3个单元在拍摄，给我们的工作人员调配确实带来了很大的压力。”不仅是制片人团队，耀客传媒的宣传、财务、法务、娱乐营销等，全力都在支持这个项目。

>足够有包容性的主题和足够有执行力的制片公司，是单元式内容创作进行下去的关键。

>《在一起》gif

>今年依旧是“献礼年”，《在一起》之后，《功勋》也是采用了这样的创作形式，每个单元讲述一位功勋人物，这背后也依旧是一场硬仗，但好在《在一起》为后续作品提供了操作范本。

>其实，此前电视剧市场中，也并非没有类似的操盘形式，《深夜食堂》在同一个主线之下，穿插不同的单元故事，每一个故事的导演也有所不同，一共3位导演，或是独立执导，或是联合执导，但是编剧团队是统一的。

>根据作品的口碑来说，或许《深夜食堂》在当年并不是一次成功的尝试。但也为电视剧的创作形式提供了一种新的可能。《在一起》和一系列献礼剧之后，这样的创作模式是否能够市场化，其实还是充满未知数的。

>没有了任务要求，或许很难有一家影视公司能再次撑得起全明星的创作阵容，但如果单从编剧的层面来看，一个编剧团队为一部长剧效力，将写作压力分摊则是更为科学的创作模式，国外的长篇连续剧一般都是一个团队来创作完成的。

>《在一起》的操作形式并不是内容捷径，而是在面对观众更为严格的审阅时，让电视剧内容在直观对比中达到更高的水准要求。

《在一起》之《火神山》单元剧照