一个新人编剧的10年

>该剧导演李洪绸毕业于河北传媒学院，“他当年是我们学校的骄傲。”甄福群半开玩笑的说，“我是我们全校第一个考上带国字头学校研究生的人，当时还给我大肆宣传了一番，弄得我挺不好意思的。”

>甄福群是《在劫难逃》的原创故事作者，也参与了这部剧的编剧工作。今年播出的悬疑短剧颇多，这其中，新人编剧、导演的涌现和原创力量的异军突起最为惹眼。

>编剧是影视行业最为稀缺的资源，在“剧作新势力”系列专题的最后一期中，娱理工作室与甄福群展开对谈。对谈之后，我们发现他的经历正暗合了网络影视的发展，也是一个“学院派”编剧逐渐走向市场的典型案例。

>为了生活，我什么都做过。当了两年的摄影助理、跟焦员，写过剧本，也自己做过导演。

>2009年，我考上了河北传媒学院，正式开启我的大学生活。说实话，我的学校比较一般，前几届毕业的师兄、师姐，他们的毕业工作方向不是去电视台，就是去广告公司、宣传公司，大多数都在拍宣传片、广告片、电视节目等等，但是我不想做这个。

>大一的时候，浑浑噩噩就过去了，我知道自己不想在电视行业工作，而是对电影感兴趣的，但具体要做什么，我一无所知。李洪绸是我们的师哥，我刚一上大学就听说他们在拍片子，而且拍得不错。后来去网上看了一些评论，可以说在当年的网剧里，《毛骗》几乎封神。这部剧也是我对网剧的最初印象。

>看了他们拍的片子之后，我才觉得我自己也要拍，而且是不能只拍那种像宣传片一样的东西，而是要往影视创作方向来做。

>2010那一年，我大二，开始有了想要往上走一走的想法，想去更好的学校或者更好的城市发展一下。当时我是在石家庄读的大学，那里的创作氛围确实没有那么好，然后我就想着，要不要去北京试试？反正离老家也不远，还能让自己拼一把。

>我老家是河北高碑店的，和北京高碑店一字不差，这可能也是一种缘分吧。

>2013年，我考上了中国传媒大学，当时我是我们全校第一个考上带国字头学校研究生的人，当时还大肆宣传了一番，我挺不好意思的。

>甄福群

>在本科毕业，准备去中国传媒大学报到之间的那几个月里，我在石家庄的一家小传媒公司实习，平常也就是拍拍企业宣传片、广告片之类的，算是给自己赚了一些外快。

>考上研究生，来了北京，我对自己未来的设想就是——不想坐班，不想在一个一眼望得到头的地方工作。循规蹈矩真的不太适合我，有创造性的，或者是有点不一样的东西，我才会更感兴趣。而我的专业方向是电影创作，比较偏实操。

>读研究生的时候，除学业之外，我也没闲着，我研究生时候的室友是段春宇，《沉默的真相》《十日游戏》的摄影就是他。他当年学得就是摄影，他接到什么活儿都是我俩一起出去拍，他做摄影，我做他的跟焦员，一干就是两三年。

>这两三年，我一直在剧组里，不管是什么我都会做，还是要先积累一些经验的。除了这份工作，我日常还会写写剧本。从大二我选定这个方向之后，就开始了不停地写东西，因为我当时就知道，新人如果想要出来的话，肯定是要练好笔头功夫的，多写多练，也是我给自己的要求。

>根据甄福群原创作品改编的《在劫难逃》

>大概是2015~2016年左右，我身边就开始有人做网大了。那个时候拍一部网大成本很低，10~30万的成本，拍摄个4~7天，也就能做出来一部了，大家都在做这个体量的东西。

>说实话，我当时看完那些作品，还挺不屑一顾的，可能这就是“学院派”心里的一些高傲吧。最开始我也不太想做网络电影，但你知道的，生活有压力，工作有压力，老是不做、不拍、不练手，很多学会的东西就相当于白费了，而且拍片子是一个技术工种，是需要不断地实操和练习的。

>一方面能挣点钱，另一方面能练练手，何乐而不为呢？《校花隔壁的流川枫》是当年我参与的第一部网大，我是编剧，这部网大的制片人就是我刚说的，我那个研究生室友的媳妇，导演也是我的另一个研究生同学。

>再后来，通过朋友介绍，我在泰国拍了一部丧尸片《末路还生》，依旧是本着锻炼自己和赚钱的心态，毕竟只有挣钱了，才能在自己独处的时间里去做自己真正想做的事情。编剧、导演，说白了也是一份工作，理想和纯真是要有的，但也不必过于纠结。

>网络电影对于新人来说，就是一个很好的跳板，如果没有它，可能很多新人要经历的蛰伏期会更久。我现在有很多研究生的师哥、师姐仍在网大行业，也是一个非常不错的就业方向。

>但我总是留着一点私心，还是想做一些能够表达我自己的内容。马上要毕业的时候，我自己写了一部电影剧本，是长篇的那种，开始自己出去找资方，最后还真的找到了。结果，在临开机前7天，资金出现了问题，就被迫停止了。当时是2016年，我已经在学校里很长时间了。

>我身边的朋友、同学，都已经找到工作了，老家的发小甚至孩子都有一两个了，当时真的压力挺大的，一直想做一个东西出来，但一直投路无门。我身边真正开始工作的朋友、同学，离影视创作都稍微有点远，所以我一直在想，要不要再给自己一次机会？或者自己再努力一把，写点什么东西出来？我想再尝试一下，自己到底适不适合这个行业。

>甄福群

>我的最后一次尝试就是《在劫难逃》。

>这个故事的源头其实是一次车祸——有一次我开车回老家，在回去的路上，导航在一个路口提示我，让我左转，但我对我老家的路太熟悉了，我就是不想往他推荐的路上走，心里还想着导航怎么那么傻，怎么总让我往另一边走？结果我一过去，在下一个路口就被一辆闯红灯的车给撞了，那个画面一直留在我的脑海中。

>我一直在琢磨这段经历，慢慢就形成了《在劫难逃》故事的雏形，那次车祸好像让我找到了杂乱毛线团中的一个线头，揪着它，很多事情自然而然就理顺了。

>根据甄福群原创作品改编的《在劫难逃》

>剧本写了3集之后，我把剧本给我的大学同学看，每一集的剧本中都会有事件的推动，也都有各自的发展，在想着剧情怎么往下进行的时候，我们也会想，再往上翻一翻，再找一找，怎么能把这3集的剧本做得更好。当时我的尝试就是，把这个故事再重新讲一遍，慢慢地就形成了几个时空闭环。

>每一次循环，都会有对这个案件的再一次推动，也会有不同的理解方向。

>可是，在写到5、6集的时候，我就卡住了。现在已经记不清楚是具体被什么点卡住，但是那次，我大概15~20天都没有写剧本，就是突然写不下去了，那大半个月，我每天就在小区周围溜达，一天2~3公里，大概走1小时左右，每天的路线也都差不多。

>剧本也就好像一道数学题，除非题目是错误的，不然一定会有正确答案，悬疑推理也是，我们也想在答案中找到解法更好的。

>根据甄福群原创作品改编的《在劫难逃》

>现在回想起那个创作过程，真的很自由，没有任何资本操控，我不是给别人写，也不是给公司写，更不是被定制的作品，只是出于自己的想法，去表达自己想要表达的内容。当时真的是纯粹为了故事好看而努力的。

>我当时的创作状态特别好，富有激情，会尽量把自己能够掌握的知识，能够拥有的视野，全部融入到这个故事中，每想到一个题，或者每创造一个新的议题、新的走向，我就会非常开心，那种喜悦很难以形容，就好像是完成了一个美梦一样。

>剧本写完之后，我又用了一年半的时间去找资方，但真的不知道应该往哪里投，我找过一些人、投过其他公司，也投过平台，但都是邮箱投递的，没有任何反馈，直到我的一位师哥遇见了五百导演。

>当时我师哥正在另一家传媒公司做文学策划，我就把前3集的剧本大纲发给了他，他看完之后，又问我要了几集剧本，本来说是要推荐给他们公司的，但是几次对接之后，并没有太大进展。后来，这位师哥在一次编剧大赛上认识了五百导演，当时我师哥参赛，五百导演是评审之一。

>比赛结束之后，他把我的剧本推荐给了五百导演，师哥和我说，导演还在诧异，为什么师哥没有推荐自己的剧本。再后来，五百导演通过师哥加了我的微信，我们约好了隔一天在公司见面。

>《心理罪》《白夜追凶》等作品导演五百

>那天也就聊了十来分钟，我就决定把剧本交给五元文化来做，导演也是比较果断的那种人，挺有气魄的。随后，我也把自己交给了五元文化，成为了弧光联盟中的一员。

>2016年9月份我开始写《在劫难逃》的剧本，半年之后成型，这期间一直在不停地寻找资方，直到遇到五百导演，确认合作后，剧本又在公司打磨了一年半。

>最开始《在劫难逃》的剧本是14集，每3集会完成一次时空转换，在公司打磨剧本的时候，我们把剧本整体的体量缩减到12集，全剧时空穿越了3次，在这个过程中，也把一些元素不断地做了更好的融合。

>根据甄福群原创作品改编的《在劫难逃》

>《在劫难逃》开机那天，是2019年5月1日。

>拍摄期间，我去剧组跟了一个半月，每天都在调整剧本中的一些细节，工作到深夜。杀青之后，又到了后期制作阶段，就这样，时间又过了一年半。

>《在劫难逃》播出那天是2020年9月2日，回忆一下，距离我开始坚定自己想要从事影视行业，想要写剧本、拍片子的那一刻，已经整整10年了。