2020网络影视作品"匠心"升级 透视背后的创作力量

 原标题：2020互联网影视作品“匠心”升级，透视背后的创作力量

中国电影评论学会会长饶曙光。中国电影评论学会供图

2020年，以《隐秘的角落》《重生》《奇门遁甲》等为代表的一批网络影视剧，通过精良的制作而引起观众关注，也获得了较高的口碑。爆款作品频现，内容不断出圈，2020年成了网络影视的“升维年”。网络影视剧发展，呈现出新格局、新气象。

“今年以来，主旋律网络电影受到持续追捧，网络影视大片异军突起，网络影视精品让人刮目相看，改变了很多人原来对‘网剧’和‘网络大电影’的偏见。”中国电影评论学会会长饶曙光在接受人民网文娱部记者采访时表示，因为疫情的原因，今年的网络影视在满足群众的精神文化需求方面扮演了重要的角色，也呈现出了更多的亮色，“行业创作人的创新、努力与坚持，值得一波掌声与赞誉。”

主旋律作品引人入胜

随着传统影视与网络影视的边界不断消融，愈来愈多来自各领域的影视人也都在为网生内容的发展贡献力量。近日，由中国电影评论学会主办的“2020金海鸥年度人物”在京举行，活动旨在表彰为互联网影视行业做出贡献、取得突出成绩的影视人。

“网络影视内容最令人欣喜的变化，是创作视角的迁移与提升。”中国电影评论学会常务副会长张卫表示，创作者们大量投入现实主义领域，将对社会议题的关注、真实生活的观察注入到作品中，“并且在这些现实性的创作中，对主流价值观的坚持是贯彻始终的。”

在张卫看来，今年的网络影视作品取得了长足的进步，出现了一批可看性强、反映时代精神的主旋律佳作，“以《中国飞侠》《重生》《狙击手》《奇袭·地道战》等为代表的作品，无疑是这一变化的最佳落点。这些剧集审美与向善越来越突出，通过精良的制作而引起民众的关注，具有了极大的社会意义。”

北京师范大学艺术与传媒学院张智华教授认为，《隐秘的角落》揭示人性深处的多面性与复杂性，正是为了引导人们积极向善；《重生》则恰是从另一维度立意，它将主旋律和凛然正气以观众更喜闻乐见的方式呈现。

很多嘉宾指出，对现实性的关注，使得网剧击穿大众“圈层”，收获高口碑，同时也在提升网络电影的社会定位。创作者们以自己的创作巧思，将“中国式大片”的风向引入网络电影领域，弘扬爱国、和平等价值观的同时，用一个个好故事为网络电影的升维添砖加瓦。

网感逐步增强 短剧集受追捧

近两年来，互联网影视从业者，正在以更前瞻的创新思维，更当下的时代把握，更精进的审美要求，对待着网络领域的内容创作。

“2020年，中国影视公司运用互联网思维，恰当使用大数据，创作出一些较优秀的网络影视剧作品，比如《我是余欢水》《白色月光》《龙岭迷窟》《十日游戏》等。”张智华表示，更重要的是“网感”越来越强，越来越符合和贴近网络传播的理念、逻辑和规律。“可以说，网络影视满足了更大层面的观众的多样化、差异化、个性化、精致化的需求，同时也孕育着更多的中国电影新力量。”张智华说。

短小精悍的精品短剧，是今年比较主流的创作趋势。在张智华看来，短剧集率先由互联网兴起并形成趋势，更体现了“网感”的重要性。“《隐秘的角落》十二集，第一集70多分钟，最短的一集30分钟，每一集时长长短不一，并且都是根据剧情需要剪辑。另外，每一集都设有两个字的小标题，为单集主旨，比如“苍蝇”“母亲”等这种单集题目，这些都是理解每一集剪辑叙事的切入点。”张智华说。

题材、类型、手法多样化明显

事实上，无论是网剧还是网络电影，题材、类型和呈现手法上都变得更加丰富和多元。同样的现实题材中，既有写实感、生活气息浓厚的作品，也有电影感强、文艺氛围十足的故事。同类的主旋律作品中，既有呈现大国气概的，也有活用悬疑概念的。

“历史题材如《辛弃疾1162》具有沧桑感；奇幻类如《民间奇异志》《三生三世枕上书》等想象力丰富，打破了时间与空间的限制；《龙岭迷窟》改编比较成功。该剧进一步用现代科学话语解释现象，符合现代观众的认知，有利于被观众接受和传播。”张智华表示。

此外，网络题材中传统的主流赛道也在进行内容创新和制作升级。今年在网剧和网络电影领域都有奇幻类作品大放光彩，《奇门遁甲》《倩女幽魂》等头部作品，体现出了创作者们的用心与想象力。在院线电影缺位的疫情期，无疑给市场带来了惊喜。

“值得一提的是，在作品创作基础上，结合内容运营、排播、营销等多方面的成功努力，今年网络影视行业出现了多个里程碑式的节点。”张卫介绍说，“比如《隐秘的角落》的高收视，内容矩阵‘迷雾剧场’的出现，《奇门遁甲》的双平台联播及分账票房等，创新思维在网络影视工业的各个环节不断开花。”

网络影视作品的优异表现，离不开网络影视人才阵营的不断壮大。他们中既有在网络内容领域深耕多年的资深创作者，也有传统影视公司从业者，更有90后新生代的加入。张卫表示，“网络影视剧正在升级换代，创作者们正在总结经验，摸索创新，向高品质、高水准奋发努力！”

“从某种意义上来说，文化建设的主阵地正在从传统的文化载体转移到网络上。网络文化不仅成为了主流文化越来越重要的有效有机组成部分，而且网络文化甚至有可能成为新业态的主流文化，成为新主流文化的主阵地。”饶曙光说。（作者：蒋波）