18年没拍电影，花12年找投资，这次他出手不凡！

1905电影网专稿  “18年没拍电影了，这也是我第一次真正想拍的电影”。继《冲天飞豹》后，导演王瑞以《白云之下》再度回归电影，影片在7月31日正式登陆全国院线。

《白云之下》在2019年荣获东京国际电影节主竞赛单元最佳艺术贡献奖，也成为2020年上海国际电影节“一带一路电影周”开幕影片。

影片改编自漠月短篇小说《放羊的女人》，故事聚焦一对蒙古族牧民夫妇，丈夫朝克图渴望离开草原，带着妻子萨如拉外出闯荡，奔赴城市生活，妻子萨如拉却想留在草原，两人因生活追求的不同陷入某种无奈的境地。

男女主角吉日木图和塔娜都是新人演员，电影也邀来内蒙古资深演员涂们（《老兽》）和艾丽娅（《地久天长》）助阵，艾丽娅同时担任表演指导。

影片的形式风格和故事相统一，极简、写实、自然。男女主人公的情感矛盾潜藏在骏马奔腾的蒙古草原美景里，叙事娓娓道来，结局留白，意味深长，也映射出现代社会普罗大众都会面临的生活选择问题。

导演王瑞现任北京电影学院教授、导演系主任，他也是中国“第六代”导演之一，曾在上世纪90年代拍摄《离婚了，就别来找我》《冬日细语》等电影，2000年开始转往电视剧领域，先后执导了《射雕英雄传》《追赶我可能丢了的爱情》《最后诊断》《北平往事》等剧。

如今归来，关于《白云之下》的前前后后，他有很多话要说。

导演王瑞

【以下为王瑞导演自述】

花了12年找投资

回归之作献给逝去的妻子

拍《白云之下》之前，我已经18年没拍过电影了，1999年拍了一部主旋律电影叫《冲天飞豹》，编剧是曹保平，我们俩光下生活就下了五次，然后回来再做这个片子，又有大量的特技，前后做了将近一年时间，很用功。后来，我碰到戏里的一个演员，他跟我开玩笑说这部电影他看了四次才看完，他说前三次是因为影院人数不够，就取消放映。

1999年前后，中国电影市场处于低谷，我觉得做电影是要让人看到的，我不想拍的东西没有看，所以我就去拍电视剧。

大概在2004年、2005年的时候，《激情燃烧的岁月》的编剧陈枰推荐我看小说《放羊的女人》，陈枰和我的妻子是特别好的朋友，也是我妻子让她来的，但我那时候拍戏基本上都是别人拿着本子来找我，我就拍了。

我当时很抱怨，拍了四部电影，可以说干的是抹墙的活，把这墙抹平了就算不错，我妻子说，你能不能拍一个你想拍的，然后她就找陈枰去聊这件事。后来我看了小说，觉得挺好，我妻子就买了小说版权，陈枰改编剧本，也就是说这事一开始是她来促成的。

我妻子在2009年去世，后来这么多年，我一直没有忘记要拍它。我认可这个故事，这是我第一次真正想去拍的电影。

我大学学的是电影，毕业后留在北京电影学院当老师，从没离开过学校，我是专业的，现在再回来拍电影，不会感到手生。

当时有电影公司跟我们谈投资，大概等了两三个月就没信了，之后就说不投了，他们认为这个戏肯定不会赚钱。后来的十二年，我都在找投资，找了大概四、五年，我绝望了，觉得肯定没人投拍，我也自嘲，谁投这个啊，故事里没杀人，没死人，没什么尖锐的冲突，给人看什么呢？没想到到了2017年，现在的出品方就决定投资了。

零下三四十度拍风雪戏

邀请涂们参演是圆梦

小说写的地方是阿拉善地区，一对汉人夫妇，大概情节是男人老想出去，女人希望他在家里待着，这是一个冲突。小说一开始，女人到处找男人，因为男人从家里偷跑了。结尾当这个男人回家时，女人却不在了，他又开始去找这个女人，这个循环很有意思，所以我就想拍。

看完小说我去了阿拉善一趟，到了那以后，我发现我应该在另外一个地方拍摄。

阿拉善是干旱地区，草长得不太好，都是戈壁。如果在这么一个环境下拍一个男人老想走，会让观众以为他是因为家里穷或环境恶劣。但是我就想把这个故事放在一个风景如画的地方，一个我们恨不得花钱都想去旅游的地方，他依然想往外跑。一个人不是因为贫穷想往外边跑，可能在精神层面会更深入一些。

后来就把拍摄地搬到内蒙古的东部地区海拉尔，那里特别富饶、漂亮，我在1997年就在这里拍摄电视剧《北方故事》，对这个地方很熟悉。

电影实际拍摄时长是冬天拍了11天，夏天拍了30多天。我们的钱不多，这个戏也简单，根本用不着大场面、大调度，即兴成分也挺大，拍得很愉快，后期也没有什么困难。唯一遭点罪就是风雪戏，海拉尔的冬天零下三四十度，我们用大风扇吹风雪，那场戏基本上是一夜干下来的，比较苦。

两位演员都是新人，我们当时选演员挺用功夫的，对演员的要求一是会说蒙古语，二是最好从小在牧区里长大，熟悉牧民生活。

从北京到内蒙古，我们大概见了两三百个演员，我甚至问投资方，要不然就找两个特别好看的明星，他们回问我，干嘛找两个特好看的。我说，电影景色很好，音乐很美，再找两个很好看的人，票房不就能卖嘛。他们回我，卖不卖跟你没多大关系，我们就想要你拍那种原汁原味的有质感的生活，其它你不用考虑。当时，我突然一下就放松了，这个戏我可以完全按照我的想法来了。

后来我们在这两三百个演员里留下了三男三女，分别配对试拍，最后定了现在电影里的塔娜和吉日木图。塔娜是唱长调的，吉日木图在法国学习过表演，两人在电影里的朴实状态，是成熟演员必须达到很高境界才能拥有的。

艾丽娅不仅来客串，也是表演指导。因为电影要从普通话翻译成蒙古语，我不想要翻译得特别文学化，想要口语一些，我听不出来，但她能。艾丽娅为人比较直爽，拍吻戏的时候女演员比较羞涩，搞得我也挺费劲，老艾就有方法，她在指导演员方面确实对我帮助很大。

我和涂们是很多年的朋友，当缺这么一个人来演的时候，马上就想到他。再来也是缘分，我最早想拍这个戏的时候，就想请涂们来演片中的邮递员，等我真正能拍的时候，他也老了，所以请他来这晃一圈，也算是偿还这一个心愿吧。

不服欧洲选片人意见

想带观众平静的看一段生活

电影最早和小说一样把视角放在萨如拉身上，但是我想这样在电影上就不太好做，因为这个女人从头到尾只有一个动作：等待。

我们曾经有一稿剧本，大多数时间都是萨如拉在等待，用了很多画外音、梦境、闪回等表现手段，但这不是我对这个故事的感受，我想拍得特别生活化，想带观众平静的看一段生活，我不想太主观，不要特别明显的倾向性，所以我在最后一刻调整过来，改从一个男人的角度来入手。

原来的剧本名字叫《奔走的天堂》，因为要送往海外参加电影节，把《奔走的天堂》翻译成英语之后，总觉得好像有宗教意味，怕国外观众有误解，认为这是一个跟宗教有关的片子。

一旦对名字开始动摇，中文名字也觉得不好了。这部电影看起来特别民族，特别蒙古，语言也都是蒙古语，好像说的是蒙古人的事，但是事实上，这两个人碰到的纠结或者障碍，是天底下，白云下，每个人都会碰到的，所以就改成《白云之下》。

每个人都有很难绕过的一个东西，就是你心中的愿望或欲望与现实生活产生的冲突。电影里的男人就想出去溜达，他也没有一个很具体的原因。人有时候就想背着包出去走走，可能旁人会觉得你不务正业，但人就是经常生活在这样一个问题下。

电影看起来很美，其实后面很残酷，女主角一辈子都不愿意进城，为了生小孩，她一定得去，因为老公不在家，她一个人很难处理这么多事情。男主角在外面听到有孩子了，就拼命往回赶，我觉得最悲哀的是，这两个人的妥协都充满着喜悦。最后那场戏，男主角往城里走，背着包，他是笑着的，但是我心里觉得很凄凉、很无奈。

其实我不想拍特别大的冲突，特别大的是非，我发现在生活里，每个人更多碰到的不是那种大是大非的事，是很小的，说不清楚的事情。

有一个欧洲选片人跟我说，这部电影的缺点就是“太干净”了，这是一个特别不应该有的标签，这个世界的确存在多样性，灿烂与黑暗两面都能表达，可以说这片子拍的不好，没看懂，或者拍得晦涩、节奏很慢，但批评“太干净”了，我有点受不了，因为我完全没有掩饰生活，他们的生活状态就是这样。