《三十而已》编剧：写这个本子，我曾经数度崩溃

1905电影网专稿 《三十而已》又又又上热搜了。继“三十而已 代入感”、“顾佳顾学”等话题后，“陈养鱼许放炮梁海王”、“唯一的好男人是许子言”于近日登上微博热搜。一天N个热搜，剧中人物被挨个反复讨论，这对一般电视剧而言并不常见。

毫无疑问，这部剧真的火了。数据显示：迄今为止，《三十而已》收获了超过20亿的全网播放量。而在豆瓣页面上，它也凭借精彩的剧情和人物塑造拿下了7.8的高分。其中，超过70%的观众打到了8分以上。

不少评论都不吝“溢美之词”，表达了对该剧的喜欢。

这部剧究竟有何魅力？好评如潮的背后，又隐藏着什么样的创作“秘笈”？

近日，《中国电影报道》独家采访了《三十而已》的编剧张英姬，听她聊一聊与《三十而已》的创作故事。

以下为张英姬口述，由笔者整理。

01.过了30岁，我觉得有信心写写女人的故事了

我自己在过了30岁、完成了人生不少重要大事后，就觉得好像有信心了，可以写写关于女人的故事了。

有这个想法后，就跟柠萌影业那边聊了一下，给他们报了这个题目。柠萌一听，觉得说“三十而已”这个题目就挺有故事的。于是双方一拍即合。

创作过程中，我一直强调整个剧的创作态度都要落在“而已”上。希望大家看完后能有一种“轻舟已过万重山”的感觉，觉得30岁也不过而已，能萌生更多勇气。涉及到现实题材的创作，编剧都需要特别留心生活。

从一开始，我就希望能描摹出活在当下的三个女孩的真实形象，所以特别在意能否把她们身上的生活质感刻画到位。

从我第一部戏开始，李晓明老师就告诉我，人物小传是个非常重要的东西。你必须要很认真地写，写得越细越好。只有这样，未来在推进剧情的时候回头看，才会发现人物小传能给予很大的助力。

所以我写东西时，一定要先在内心孵化每一个人物，把每个人都想得透透的再动笔。不然后期你再加入剧情和情节，就会觉得跳，就很不生活。

从2018年初开始构思到正式动笔，我大概准备了几个月。自己有认识的一些柜姐朋友、在物业公司上班的朋友、从事媒体行业的记者朋友等，柠萌这边也帮我安排了一些采访的对象。在跟他们的相处过程中，我已经积累了一些经验，把握了一些细节。与此同时，我还跑去一些奢侈品店观察柜姐，看她们平时是怎么工作的。

几个月的观察过程下来，我基本摸清了几个职业的真实样貌，也确定了人物的整体质感。

譬如说钟晓芹这个角色，我从一开始就想好了她不会开车，这点也非常符合她的人设。按理说，像她这个年纪的大城市女孩不会开车的真是少之又少。但她是一个从小就我爸我妈开车带我、长大后相亲结婚老公开车带我，安静坐在副驾驶的位子的存在。如果有天她突然觉醒了，说我要长大，可能她也就想要掌握自己的方向盘了。

顾佳这个角色也是。不知道大家有没有发现，只要跟家人出去，都是顾佳开车。这其实也是我想好的设定。

他们这样一个家庭，丈夫平时是一个艺术家的状态，工作又很辛苦，顾佳作为全职太太，为了照顾丈夫孩子，平时出门开车是很合理的。与此同时，她和她丈夫两人的关系有点像是导演和制片人。丈夫搞艺术创作，顾佳控制成本预算，所以两人存在一些天然的矛盾。

你看全程都是她开车，她来把握方向盘，也说明了他们之间其实存在着某种程度上的失衡。

02.我从没觉得顾佳完美，她就是给人很大的压力

前段时间，“顾佳”这个角色引起了不少讨论。有评论说她好像人设变了，其实没有。我从来没觉得顾佳是完美的，她也不是爽剧大女主。

她是那种首先要求自己完美的人，要自己做到很完美，再拉着你一起前进。但当遇到许幻山这种有点孩子气、有点艺术家风格的男人，就会产生很大压力。

这并不像大家所说的，为什么这么好一个家庭，怎么突然许幻山就出轨了？所有东西都是有铺垫的，所有矛盾也是有先兆的。大家可以慢慢往后看，整条线有很多很现实、生活的内容，可能会很扎心。

我写顾佳的原因，也在于希望能呈现一个比较少见的全职太太的形象。

这个时代涌现出非常多优秀的女性，有的选择做职场拼杀的白领，有的选择做照顾家庭的全职太太。但即使做全职太太，她们也没有放弃自己的爱好和自我，希望把所有事情做得井井有条。我就是想写出这一类人的生活，也希望能够改变大家对于全职太太的传统认知。

大家可能也注意到了，我描述的几位女性原生家庭其实都特别暖，没有那种拖后腿的现象。我自己其实觉得，爱有时候会比所有的负担都重。譬如说钟晓芹这个形象就很明显，父母爱她，但是也在不断介入她的个人生活。

这样的原生家庭，父母会成为她无法迅速成长的一个原因。因为这种爱，这种大包大揽，某种程度上会成为一种负担。剧中女性遇到的问题，是现实中大部分女性都会遇到的。

现代女性的自我要求都很高，很优秀很有魅力。但与此同时，她们也背负了很多。身上的压力、遇到的窘境，会在一定程度上让她们更好更快地成长。所以她们做的很多事情，可能当时观众不能理解，但其实都是隐忍后的一个反击。

03.我不觉得陈屿“渣”

我其实不是一个女权主义者，写东西的时候也从没有仇恨男性。

虽然我特别喜欢写人物的成长，也喜欢从女性视角代入，所以在一些情节点的塑造上，大家可能看到的都是钟晓芹等的视角。但我一直跟自己说，千万不要踩踏我的男性角色，因为一旦踩踏男性角色，可能女性角色就会跟着崩。

无论哪个人物，我一直希望大家能站在一个更客观的视角上，去看到人身上本来的弱点和缺憾，没有人是完美的。

像陈屿之前就存在一些争议，他的不善言辞也好，不爱表达感情也好，其实都有原生家庭的影响在。其实我一点不觉得陈屿渣。相反，我内心非常喜欢陈老师那个角色，因为他代表了很大一部分人。

不善交际、喜欢宅，有挺高的道德标准和自我要求。他如果真的很差劲，也不可能找到钟晓芹这样好的老婆。

陈屿跟钟晓芹的爱情，从根上来说就不一样，因为家庭环境和氛围不同。正常情况下，如果两个人互不相识，到了年纪通过相亲结婚，在没那么深的感情基础上，是很难持续下去的。你想想，刚开始结婚也挺甜的，但就是在时光和岁月蹉跎中，逐渐就凉了。

但只有凉了，钟晓芹才能正视她的一些问题和陈屿的问题，才能下定决心去成长起来。成长后两人还能不能继续走到一起，这就又是另一个新的话题了。

从人物名字上，其实也能看出这个人的个性。创作时，我会考虑这个人物是做什么工作的、什么性格，然后根据这些设定和细节来取名字。整体的思路就是，希望他\她的名字，能跟人设很贴连。

像陈屿，我就在剧里解释过，比较内化、孤僻的性格，把自己活成了一个孤岛。许幻山呢，就有点梦幻色彩，因为烟花其实是一种最玄幻的东西，很美很灿烂但也容易出事。

我有个朋友的爸爸就是做烟花生意的，有天他跟我讲说，这个行业其实能安安稳稳的，就会是一个好买卖。一旦出事，可能拥有的一切都会很快消失。这句话给了我很大启发，我觉得许幻山和他的焦虑感其实就像烟花生意一样，是坐在火药桶上的。

一个火星子，可能就炸掉了。

人如其名，许幻山、顾佳他们所拥有的财富、幸福等，就像一场幻梦一样，随时会消失。伴随着剧情推进，问题慢慢出现，大家也都能看到更多内容。

04.写作过程中，我曾经数度崩溃

从准备到完成，我差不多花了2年时间。持续地写，基本没有停下来的时候。整个写作过程中，我曾经数度崩溃。

特别焦虑、痛苦，因为我很想能在能力范围内做到最好，写出一个真实的、有温度的女性故事。那么每场戏这句台词要不要说、说多少，其实写的时候都很忐忑，反复考量、斟酌。这是我觉得很难的一个地方。

写作过程中，一旦焦虑产生，我就容易浑身难受。尤其写到王漫妮与梁先生这条线的结束，以及后面非常多重场戏的时候，我真的焦虑到不行。有场戏拍的时候，导演跟我说，他跟童瑶老师拍的时候，童瑶老师也崩溃了。所以其实整个创作过程中，我觉得我们主创都挺不容易，经历过很痛苦的状态。

因为故事来源于生活，一旦剧情遇到什么坎的时候，我也会跟我老公聊，他可以提供一些男性的视角。导演、柠萌的制片人、责编也会给我很多素材和支持。

王漫妮、顾佳、钟晓芹这三个角色，我都是把自己掰开来写的，每个人身上都有我的影子，我朋友的影子，闺蜜的影子。

写这三个人的时候，我付出了相同的爱，因为她们都是很有魅力的女性。我入行这么多年，觉得自己还算比较顺利的。编剧是一个很累、也容易痛苦的职业，但当大家认可的时候，获得的幸福感也是非常大的，所以我经常笑称每次播剧都像在过年，特别开心。

这次没想到会有这么大关注度，内心挺忐忑的，这是实话。

希望大家看完以后，依然可以认同这个故事。我觉得编剧只要把自己想写的东西写出来，把人物等根基搭好，发自内心地写出来，观众自然会认可你，也会给到你尊重。

我下部还打算写个爱情剧，暂时还没考虑别的题材。因为我喜欢观察生活，觉得生活常写常新，特别有意思。

最后讲个小故事吧。有次，我带我女儿去书店挑书。看到两本书，一个写着《男孩要学的一百件事》，一个写着《女孩要学的一百件事》。打开一看，男孩那本是说如何露营，如何冒险，如何生活，女孩那本就说怎么给芭比娃娃挑好看的衣服，怎么梳头发。看到这些的时候，我心里很不舒服。

为什么男孩要去做勇敢的事，女孩只要学给芭比娃娃穿衣服？这种性别的刻板印象，真的需要大家共同努力才能消除掉。我也会把这样的故事和感受，放进自己的下部作品里。