解析悬疑剧《隐秘的角落》：主题隐喻与叙事技巧

原标题：《隐秘的角落》的主题隐喻与叙事技巧

最近热播的悬疑网剧《隐秘的角落》，既无流量明星，更无高调宣传，却凭借精良的内容逆势而顺、以隐而显，备受好评。从紫金陈的原创小说《坏小孩》，到改编剧《隐秘的角落》，故事主线都可以表述为“三个小孩在一个暑假目睹了一起杀人案”。

然而，讲故事的目标或者说故事归结不同。小说的结局是“三个小孩成了令人惊悚的坏小孩或死小孩”，电视剧的归结却是“孩子没坏，坏人已死，隐秘角落深幽无底”。更进一步说，小说名为《坏小孩》，直指人的褒贬和人的定性；剧名《隐秘的角落》则指向环境，标识区域，揭示明暗，蕴含显隐。

从文字表达到影视叙事，淡隐去“坏小孩”，彰显出“隐秘角”。这一主题的隐显，体现了剧作者对影视艺术区别于小说的自省与把控，也反映出剧作者对内容主题的取舍、挖掘与提升。在《隐秘的角落》中，善恶的事后“定性评判”被淡化了，人性演化过程中的“处境呈现”得以强化。剧作有着较强的题材吸引力，但并未成为一般化的罪案悬疑，而是在隐伏了常态化的是非定性、简单化的善恶批判的基础上，着力显隐和显现人的处境，让观众看见其中的人，再慢慢发现人囿处境和处境弄人，从而引人深思。

视听艺术更适合呈现，而非论定；更适合沉浸，而非超然撇清。多年来，观众对影视剧中居高临下的好坏论定，逐渐生出审美疲劳，而期望能够身临其境地看见、感同身受地觉悟。那么，影视剧创作应当如何来做取舍隐显？首先，需要解决向观众“讲什么”的问题。这是平视并尊重观众的第一步。

故事是经由人物演绎出来的。每个人都由表象和内在组成，而内在组成包括内心的隐秘驱动。内心的隐秘驱动，有着多种原因。这些原因，都承载于或发端于人物或隐或现的“隐秘的角落”。文学即人学。影视艺术属于文学艺术范畴，当然也要以人物的刻画来讲述故事。《隐秘的角落》正是依靠外在与内在的有机隐现，特别是对“隐秘的角落”的探寻，才使人物形象鲜活可信，故事情节引人入胜。

“隐秘的角落”的呈现，需要编、导、演三方合力完成。剧本提供的人设、人物环境、人物内心需求、人物外化目标等是否合情合理，是否经得起推敲，直接关系到人物塑造的成败。在《隐秘的角落》中，主要人物张东升、朱朝阳等的剧本形象是丰沛可信的。两个人，一个是杀人老师，一个是目击学生。他们既对立又联系，既是矛与盾又能互为镜。

两人都有数理天赋，都孤独、敏感、自律、隐忍、警觉、缜密而坚定。究竟东升必然朝阳，还是朝阳未必东升？剧本合乎逻辑，能够自圆其说。不止如此，剧本与小说相比，为隐恶，调正了视频证据交易关系；为扬善，调正了朱家父子及三个小孩间的人物关系；为社会正义计，还增设了老警陈冠声这个角色，与另一缺失父爱的人物严良形成对应关系。诸如此类，耐人寻味。

导演没有辜负剧本。剧中，无论是演员的选择、场景的调度、光影的运用、影像的呈现，还是声音的匹配、音乐的设计，抑或是声画的剪辑、叙事的节奏等，都有可圈可点之处。仅就选角而言，小演员荣梓杉与朱朝阳角色的匹配度令人信服，其眉宇间的隐忍与孤独、不安与不服隐现始终。除此，导演还利用光影细节，勾勒了人物不同阶段的心理变化。

例如，朱晶晶坠楼后，在船边，一道阳光如刀页横过朱朝阳阴暗的眉上额头，显出人物内心的深恐与希望；当晚写日记时，朱朝阳撕去被鼻血点染的一页纸，又去洗净手上的血污，画面细节隐现了千言万语。再如，碗里的一只苍蝇，嘴角的一点奶渍，张东升与妻子诀别时的一瞬失控，朱朝阳饮尽牛奶时的一丝决绝等，这样的场景与细节，让观众从中窥见了主要人物的爱与恨、隐与忧，其中善的灵光、恶的闪念都隐现于屏。

难能可贵的是，导演所有的隐现手段，都是为了更好地塑造一个人物形象，而非对好人或坏人的指认区分。剧中，白衣白牙爱擦手的张东升的复杂冷静，亦稚亦智能抱团的三个小孩的善恶纠结，还有朱父的抱愧、朱母的委屈等，都不是一两句话能评说清楚的。在导演的光影构图中，他们被平视，因而都颇具人物质感又各含人性瑕疵。在南方城市炎日的炫目和树荫的斑驳里，在微暗房间黏稠的空气里，剧中人物既有显明言行又有隐秘内心，因而可感可信又可思可忧。

演员表演，也十分关键。《隐秘的角落》的演员团队，整体完成度都比较高。例如，张东升人前的斯文和人后的秃顶，总透着一股冷面。剧中，他两次杀人前都问了“我还有机会吗”。每问此话，前后总有耐人寻味的空气中的动与静，尤其是仿佛时间迟滞或停顿的静，让观众深味人物若隐若现的内心的明灭。

他两度在电梯间遇到小孩喷射水枪时的不同态度，也暗含类似的隐喻。再如，三个小孩中，朱朝阳的孤郁简直是反照张东升的镜面，严良的拼争不由得让人联想起陈冠声的前生，而咋看咋可爱、咋想咋可怜的普普，就像整部剧刻意呵护的一个童话精灵，又像是一系列事件不可细思，剧终之后让观众难以释怀的一个隐秘前因。

《隐秘的角落》的隐忍叙事，收到了事半功倍的效果，让故事讲述更精当、更清晰，更值得玩味，让观众节省了观剧时间，却丰富了观剧感悟。隐忍的叙事，并非隐匿叙事，亦非忍而不语，而是有节制的叙事，是详略得当、要言不烦的叙事，是知己知彼、聪明知性的叙事。例如，有次朱朝阳过生日，父亲带他去吃饭，点好菜却被电话叫走。

随后，朱父无比沉痛地在女儿的尸检单上签字。同一时间，朱朝阳等三个孩子，却高喊着“三、二、一”，正要欢饮地吹灭生日蜡烛。这悲欣交集、生欢死寂的叙事，由一组平顺隐忍的画面组接完成，让人不由感慨万千。我们可以设想，若是放纵喧嚣的叙事，《隐秘的角落》完全可能沦为“三个小孩和一个杀人犯”“老师杀人让学生撞见”“三个学生逼贿老师三十万”之类的标题党。这样无节制、非隐忍的视听叙事，就如小城闹市的鼓噪叫卖，是有损耳聪目明的。