姐姐们的综艺爆了，为什么讲述姐姐们生活的电视剧却激不起水花？

2020.06.22 来源：新浪娱乐

《乘风破浪的姐姐》裸播即成为爆款，让观众看到了30+姐姐们的能力和号召力，这样的高期待在影视行业也曾经有过。

2018年，网友发散出来的幻想剧《淑女的品格》在微博引爆，随后的三个月内，多家公司以中年独立女性群像内容为蓝本开始立项，在总局的备案公示中就有不下三部。然而三年就快过去了，当年关于“淑女的品格”立项的项目，却全部都没有了下文。

在《淑女的品格》掀起热议之后，女性群像戏备受追捧，多家影视公司入局，开始筹备自己的项目。两年过去后，《谁说我结不了婚》已经播出，但未能成为大爆款；《老闺蜜》在播，却也没太大的声量，无论是角色还是剧情，都没有出圈的态势；与此同时，一些都市情感剧中的独立女性角色也开始趋于脸谱化，“美强惨”成为这类型角色的标签。

后续《二十不惑》《三十而已》《他其实没有那么爱你》等剧也开始进入排播阶段，我们当然有理由期待，或许会有真正出圈的女性群像戏出现，也会有真正的独立女性角色出现。但在此时，还是要问一句30+的独立女性角色在影视剧中的空间究竟在哪里？

《谁说我结不了婚》《老闺蜜》海报

本期线上圆桌，娱理工作室联系到了年龄在30+的编剧祝你快乐、剧本策划阿PO，电视剧编辑俐心，以及年龄在25+的编剧马上暴富和记者吴太，请她们来讨论一下关于女性群像戏和独立女性角色难讨喜的原因。（以上均为化名）

主持人：是什么时候开始，观众对独立女性角色有了期待？这种期待受到了哪些因素的影响？

阿PO：应该是这两年，感觉去年比较明显。个人感觉一来是受了网友对女性意识内容讨论的影响，二来是网络影视内容从17年进入平稳期之后，两年一迭代，19年需要探讨新的内容方向了。

《淑女的品格》当时就是这类内容枯竭断档比较久，而且那个故事里无论是角色性格还是演员本身，都是一部分网络女性所渴望对标的，具有强烈代表性的形象。

俐心：我觉得《欢乐颂》和《我的前半生》吧，《欢乐颂》算是开启了女性群像戏热，瞄准现代都市女性的形象，里面不少剧情都曾引发争议，安迪的形象是有点契合独立女性这个概念的；《我的前半生》也一样，马伊琍和袁泉的角色，形成了强烈对比。原因的话，我觉得是女性越来越敢为自己发声了吧。

《欢乐颂》《我的前半生》海报

马上暴富：其实我觉得大家对独立女性角色一直都是有期待的，只不过以前一直聚焦在小姑娘的角色上面，比如以前有段大女主剧流行，贯穿女主的一生，我感觉是就从《甄嬛传》之后吧，中年女性才真正被大家看到，电视剧就是女性市场嘛，女性观众对自己的期待也变了。

吴太：印象中是大女主玛丽苏剧流行的时候，有人说所谓的大女主本质还是靠男人，为什么不能真正关注独立女性，然后就是《淑女的品格》这个脑洞剧引起的热议，让观众开始期待这样的角色。这种期待我觉得是建立在观众审美疲劳基础上的，当时太多玛丽苏大女主出现，剧情走向也都相似，观众审美难免有些疲劳，亟需反套路的新鲜感刺激，同时那个时候也正是女性主义觉醒的时期，外国还发起了“Me Too”运动，国内也受到了影响，新一代女性步入职场，相比家庭和爱情，她们更向往事业上的成功，种种因素叠加吧，让观众越来越期待能有代表当代独立女性的角色出现在荧幕上。

网友制作的《淑女的品格》海报

主持人：近几年，影视剧中有独立女性的角色触动到你吗？

吴太：我看过很多有独立女性角色的剧，比如戚薇的《北京女子图鉴》，还有最近陈数的《谁说我结不了婚》，我没有什么印象深刻的角色，对这些独立女性的角色也比较无感，因为这些剧在本质上并没有摆脱当下社会对女性认知的传统框架，以及大众对独立女性这一群体的刻板印象。她们要么是高高在上的女强人，要么是狗血浮夸借着独立女性的标签行占便宜等小事的伪独立女性，和社会上真正的独立女性并不符合。

阿PO：国内的女性群像戏现在都还是都市家庭情感比较多，职场类型的我只有两部印象很深，一部是《冷案》，纯女性中心群像，四个女主里李媛和施诗的角色印象很深，因为一硬一软，相比其他两个小姑娘来说双商和办事能力也都在线；另一部是《精英律师》，除了朱珠那个角色最后养吸血爹的结局处理有争议，其他大部分女性配角（除了蓝盈莹的女主）都是有独立意识情感和工作能力的，只不过每个人的目的和实现理想的方式途径不同。

祝你快乐：我觉得莫向晚还是不错的，做得蛮好，是一个挣扎着想要独立的女性，有这个时代女性的缩影。我在她身上是能有共鸣的。

马上暴富：我觉得魏璎珞其实挺独立的，虽然是古装剧，但从头到尾利用皇帝完成自己的目的，又不会因为感情线就非得让步自己的原则，也不追求皇帝是不是只爱自己一个人什么的，就无所谓，我活得开心就行。

《怪你过分美丽》中的莫向晚（秦岚饰）

《延禧攻略》中的魏璎珞（吴谨言饰）

主持人：为什么独立女性角色，或者女性群像戏会水土不服？

阿PO：我觉得最大的问题就是网络上对独立女性角色的讨论还是集中在一部分会为自己发声的人群，而这个人群的基数并不大，不能代表中国最大众的一群女性的看法。这也是平台为了卖点，也只敢做都市情感剧，而不是都市职场女性戏的原因，数据调研上肯定是受众极寡。

同理，女性意识崛起人群寡、时间短，大家都没有一个统一的目标和想法，一旦形成影视剧，这种时长暴露出的细节问题肯定也多，所以如果只做网友剪辑预告和文字大纲，就没有这么多问题了，大家喜闻乐见。

俐心：可能在中国，本身女性完全靠自己坐上高位有稳定收入的情况也不是太多，大多数人到了一定年龄也会有结婚生子的需求。

祝你快乐：其实我觉得现在的价值观，还是不太能接受真正的独立女性，独立意味着精神的独立，而不是表面的美丽，就像最近开播的《乘风破浪的姐姐》，表面看是独立中年女性的核心，但其实大家在节目中追求的还是白瘦美，以及看起来很年轻，但其实独立并不等于永远十八岁。

截图自《乘风破浪的姐姐》第一期

主持人：影视剧对于“独立女性”的误解有哪些？

阿PO：感觉现在想要树立独立女性形象的前提，是都在说这个人不能被婚姻、家庭所累，但这是个人选择问题，不婚不恋不能阻止别人婚恋，本质应该是自由平权。

祝你快乐：我觉得对女性外貌的过分强调也是阻碍大家接受独立女性的元凶之一。陈数在《谁说我结不了婚》里演的女性就是用到了心机的，但其实没有伤害任何人，但观众并不接受，弹幕一片骂声。相反男性角色，杀了女主全家（《东宫》），却被很多女性接受和喜欢。

马上暴富：社会也不太接受玩弄感情和婚姻的女性吧，但如果是男性角色就没问题。社会会绑架女性说为母则刚的话，一个剥削女性的社会，不会认可真正的独立女性。

《谁说我结不了婚》剧照，陈数、袁文康

《东宫》剧照，彭小苒、陈星旭

主持人：影视剧中，女性角色真正应该独立的是什么？

吴太：我觉得独立女性真正应该独立的是观念，是意识。现在大家基本都有养活自己的工作能力，经济独立一般不成问题，但很多时候她们仍然会把结婚生子当成必须要完成的事，即便内心抗拒，也仍然拗不过家里和社会上的一些指指点点。而且很多女性的内心一直把自己当成弱势群体，要求男性让着她，这点其实是不对的，越这样越会加深别人的刻板印象。

俐心：思想吧，自己的人生自己做主。我理解的独立女性是不依赖别人，能够独立闯出一番事业，让自己过得很好，且不在乎别人看法的女性，不结婚不是必然选项，能够把家庭经营好也是独立女性的能力。

阿PO：生活独立、意识独立，有目标、有理想，这些没有触犯法律和道德下线。

祝你快乐：精神独立是核心，这也是为什么我觉得苏明玉并不是真正的独立女性。我们现在在做的一个双女主现代剧，做了三年了，整三年，还是有很多不满意的，还是要花时间精力。

马上暴富：心智独立吧，就是我想干嘛就干嘛，想追求什么就追求什么，你们管不着我。