父亲节到了！这些电影告诉我们与父亲相处的方式

1905电影网专稿 话题电影《春潮》曾告诉我们：你和母亲的关系，决定了你和世界的关系。事实上，父亲通常是带你打开世界大门的那个人。

今天是父亲节，带父亲一起看看以下这四部电影吧。那些陌生而又熟悉的情节与对话，会让你们发现过去那些避而不谈的问题，是时候拿出来谈谈了。

《地久天长》：爸爸，我是谁？

大概很少有一部电影中的代际关系，可以跨过一个工人家庭悠悠三十年的时间，成为折射时代变迁的烙印。

王小帅的这部长达三个小时的电影《地久天长》，通过四五个时间维度的影像跳跃，将一对饱经生活锤炼的父母的内心轨迹，和一个桀骜不驯的养子的冲突与共融展现出来，并为两位主角带来柏林电影节两个银熊奖的美誉。  

整部影片如同一部耐人寻味的长篇写实小说，盛放住一个普通家庭的盛大和悲悯。又用布满两代人相处的细节，形成一场属于代际关系的共情与凝视。

《地久天长》中王景春和咏梅饰演的夫妻，生活在并不轻松的时代和境遇里。他们失掉第二个孩子，因为溺水事件失去独子，下岗、漂泊，昙花一现的欢乐时光背后，是持久漫长的挣扎和煎熬。

王源饰演的刘星，则是沉默寡言、浑身充满倔强气息的年轻男孩，被抚养的几年时间，一直被养父母视为亲生儿子的“替代品”。

电影并没有关于抚养刘星几年的具体细节，但在日常呼唤吃饭和老师反馈的学校表现中，都能看出刘星孤僻、倔强的个性。

刘星在被同学欺负后拿走随身听进行“报复”，而父母为避免事情扩大，翻到物品后要求刘星作以解释。小房间的空气充满代际交锋的火药味。父亲“人证物证俱在”的架势点燃了刘星内心的叛逆情绪，他的眼泪在眼圈打转。在听到父亲要将自己送去派出所时，他狠狠盯着抓住自己手腕的父亲，或许正是在那一刻，他做了离家出走的决定。

试图甩掉“替代品”身份找回真实自己的孩子，在孩子身上延续父亲这一身份的父亲，在这场对峙中展现了父子关系里最紧张也很难避免的一幕。

大多数父亲都挺害怕有一天孩子终于不再受自己管控，尤其是体会过“失去”这种滋味的父亲。大多数孩子最痛苦的是被迫按照父母规定好的模样去长大，像另一个人的替代品。这个人可能是邻居家的孩子，可能就是老爸他自己。这一点其实和血缘并无关系。

《狗十三》：爸爸，怎样才叫懂事？

经由五年时间荡涤的电影《狗十三》讲述了一个银幕上少见的父女故事。119分钟影像充满了编剧焦华静的平实底色，亦不乏导演曹保平一贯粗粝生猛的影像风格。电影用最为原生态的方式展现了中国式家庭的典型样本，父权独裁式的教育和青春期女孩想要自由生长的诉求激烈碰撞，带给了观众一场强烈的代际关系触动。

在这个看似随处可见的三代家庭中，父亲有一套追求高效、喜欢权衡利弊的处事原则，却也不乏父爱温情的点滴呈现。

十三岁的女儿李玩，对物理有着狂热的天赋和痴迷，她信奉平行宇宙的存在，并试图反抗成人世界“为你好”的行事逻辑和“用谎言弥补谎言”的处置问题方式。

比如父亲送给她的狗狗意外走失后，家人为了平息这件事，用一条类似的狗狗欺骗李玩。集体性的指鹿为马成为代际矛盾的导火索。

犀利的曹保平导演将这场矛盾系于两条名为爱因斯坦的狗狗，和一个正值青春期的十三岁女孩。李玩在其中经历了一个从抗争到妥协的过程。

在影像中，青春的疼痛都化在无数对峙瞬间沉默的空气中，化在写满爱因斯坦名字的玻璃后女孩的泪水里。

倔强的女儿，诉求很简单，她要大人说话算话、坦白以及尊重她的意见。但好像她每走一步都磕磕绊绊，多以无能为力收场。在多次对峙后，李玩从酒吧拎着酒瓶回家，正迎上在家焦急等待的父亲。父亲拎起酒瓶，将酒瓶和李玩的手一起摔在门上。

李玩一边认错一边逃，在卫生间边洗澡边失控大哭，平息后又怯生生回到客厅。而消了气的父亲道歉求和，看似父女完成和解，却建立在女儿放弃抗争的基础上。

自此之后，李玩藏起自己的态度和脾气，接受假的爱因斯坦、照顾弟弟的情绪、喝掉自己厌恶的牛奶、吞下菜肴中的狗肉，变成父亲眼中引以为傲的“懂事女儿”。

这样的影像，足够让观者陷入深思。对于女儿来讲，遵循内心想法、尊重自身爱好、执着寻找和自己有情感关系的宠物何尝有错？

而对于父亲来说，因为有直升高中机会而逼李玩学英语、迫于生存压力带着女儿参加生意伙伴的饭局、照顾年幼弟弟将狗狗送走，似乎也没有问题。

那么，究竟是哪里出了问题？

很多父子/女并不像片中的李玩父女这样，还能有这种温情流露互相释怀的一刻，可能随着成长，我们还会带着这种对“不懂事”的认知，选择一条并不适合自己的人生道路。

《山河故人》：爸爸，自由不是屁

“每个人只能陪你走一段路。”这句话，印在2015年贾樟柯执导的《山河故人》的海报上，它不仅言说着朋友、伴侣之间有限的缘分，更道明了父母子女一场，有时也不过是目送对方离开的旅程。

1999年、2014年、2025年，全片通过三个时间刻度，为观众平实地记录了新世纪前后，中国一个普通的三口之家从幸福组建到渐行渐远的过程。

片中，土生土长于小城汾阳的父亲张晋生，年轻时他迎娶到心爱的姑娘，凭煤矿发家致富，从汾阳到上海再移民至澳大利亚，无疑是世俗定义的成功人士；

而他与涛的儿子到乐，诞生于新世纪，从小接受着最昂贵的教育，他为到乐准备了一切成功的硬件，本盼望他能赢在起跑线，但儿子真正渴求的，却仅是选择的自由与对至亲的记忆。

两代的分歧存在于根上，关于“人生而为什么”这题，他们有相悖的答案：父亲追求跑在人前，挣脸面；儿子追求饱满的情感，或说幸福。

儿子对母亲的记忆仅停留于七岁，在随后与父亲相伴的成长过程中，二人时常陷入激烈的对峙，父亲常常怒斥儿子连中文也学不好，儿子则反击父亲，谷歌翻译才像你的亲儿子。

这是发生在2025年的对话，可见即使在未来，父子间吵架的主题依然是围绕着自由展开。只是在不同的时代，每个孩子争取自由的原因都不一样，有的只是不想被束缚，而《山河故人》里的到乐，是为了找到自己遥远的根，找到和母亲有关的一切。

我们不能去苛求不同时代的人理解我们的选择，但至少做到尊重，不管那个人是父亲，还是孩子，不是吗？

《饮食男女》：父亲，原谅我忽略了您的孤独

20世纪90年代，李安接连创作的《推手》《饮食男女》，无疑是初执导筒的他，对代际关系的一次集中凝视，其中有地域文化的差异、时代背景的鸿沟等投射在两代关系上的阴影，也不乏相伴过程中，解铃还须系铃人式的温暖和解。

系列最后一部《饮食男女》，通过味蕾的绽放，完成了一场中国式父与女的沟通探索。

很多父母在晚年会把自己的特长、兴趣放大，比如做饭，摄影，跳广场舞，但是做儿女的并不是人人都能看懂他们的自得其乐。你看沉浸在剁肉中的老朱。

单看做菜的画面，你会以为老朱是快乐的，而且他还有三个女儿。常人都说女儿是爸爸的贴心棉袄。事实上，父女之间的隔阂如锅盖下的油，看似沉默，随时会炸。

因为老朱和中国大多数老父亲一样，对很多事情嘴上不说、心中纠结，他曾把烹饪天赋极高的老二家倩赶出厨房，不要她传承衣钵，但求更有出息。

宗师级厨师老朱对三个女儿的深情，在每周他亲手准备的一桌餐飨中缓缓流淌，但随着年岁渐长味觉退化，父亲对香的把握一日不如一日精准。而在“烹饪”这处心结上，遗传父亲对饮食敏感的家倩，始终难以做到假装迟钝，觉察不出变化。

李安导演对一父三女的座位安排暗藏玄机，父亲左手小女儿、右手大女儿，偏偏与家倩处于面对面的状态。正对家倩不足半秒的蹙眉，显然意味着他一直以来引以为豪的厨艺亮起红灯。更令他难以接受的是，女儿恐怕很早就已经发现他味觉退化了。短短几句，父亲怒而离席。

老朱没有停在这里，他要抗争。他让老友帮他试味，还做了一件让所有人都跌破眼镜的事情：和年龄相差巨大的锦荣在一起。

不服老是一回事，同时，害怕或者说讨厌孤独，是老父亲的晚年心态。因为孤独，他比以前更在乎儿女对他的看法，也比以前更大胆地正视自己的欲望，就像做菜时的大刀阔斧一样。

可是你看到父亲的孤独了吗？

我们用四部电影，讲述父子/女之间会遇到的常见问题。电影或许不能给出正确答案，但至少能引导正在阅读本文的你，在这个特别的日子，和父亲敞开心门。这对他而言，也不失为最好的节日礼物。