幕后揭秘|Netflix的华语剧翻身仗做对了什么？

《罪梦者》播出后，Netflix在开拓华语剧市场的道路上仿佛遇到了瓶颈，随后两部《极道千金》《彼岸之嫁》也没能砸出多少水花。作为国际知名流媒体平台，Netflix在华语剧市场的接连失利令人咋舌，“水土不服”的评论逐渐发酵。

《彼岸之嫁》播出后的3个半月，Netflix的第四部华语剧《谁是被害者》上线，竟然逆风翻盘之势凸显，豆瓣评分8.1。

Netflix的自制华语剧第一次收到了“接地气”的评论。在《谁是被害者》中，观众看到了台湾社会典型的边缘性人物，性别认同障碍者、过气女歌手、被公司剥削的员工等等，在扑朔迷离的案件背后，更有对于生与死的探讨，是直击社会议题痛点，这些内容都颇具讨论价值。

如此大的内容方向性转变，预示着Netflix在华语剧市场布局过程中步调策略的调整，Netflix如何与台湾制作团队合作？《谁是被害者》的改编和制作模式是怎样的？背后还有哪些值得内地影视人去了解和借鉴的地方？娱理工作室对话了瀚草影视总经理、《谁是被害者》的制片人汤升荣，试图找到这些问题的答案。

汤升荣，图片由受访者提供

《谁是被害者》之前，汤升荣曾参与制作了《我们与恶的距离》，其所在的瀚草影视曾制作了口碑颇高的《麻醉风暴》系列，以及数部电影作品。

以下是汤升荣的自述，根据采访内容整理。

Netflix愿意放手了，愿意相信我们台湾的制作团队了。

《谁是被害者》与Netflix的合作方式，与前三部华语剧有很大不同，前三部的制作基本就是他们自己来的，也会找一个当地的制作公司，但是Netflix自己的人会进去非常深，会有自己的编剧顾问或编审参与，或许他们有对市场的判断理由。 

所以在前三部华语剧中，观众总是会隐隐地看到一些西方思维的东西在，而且在制作层面，他们也都是全程监制，这其中可能就有一些制片方和导演的意见分歧。但是这次《谁是被害者》和Netflix的合作则完全是另一个体系。

这个项目给到Netflix的时候，《谁是被害者》的制作已经接近收尾，我们剪了一个片花给他们看，他们觉得有被内容吸引，随后我们才会给到剧本和成片的1、2集，然后合作继续推进，其实最后他们是购买了《谁是被害者》的全球发行版权。制作的部分，还是瀚草来负责。

《谁是被害者》海报

虽然购买了全球发行的版权，但是Netflix在内容上完全尊重我们的专业，所有内容他们完全都没有插手，只针对影音技术层面的问题：比如声音大小、调光的等问题会有一些把控，但是内容上面并没有任何干涉。

这次Netflix选择完全信任台湾的制作团队来做内容，其实也说明他们愿意相信我们台湾团队做的内容，和他们平台上此前完成的优秀国际作品相比，并不会输。

《谁是被害者》在前期筹备资金的时候，并没有很顺利。原本是计划与某国际平台合作，他们来参与前期投资的，但是整个行政流程一直处在无法推进的尴尬期，而我们这边已经基本上就要开拍了，没办法再等了。

于是我们开始找台湾的投资人。还算幸运，有两家投资公司愿意投资我们这个戏，再加上拿到了一笔补助金，最后才让我们很没有顾虑地把它拍完。

《谁是被害者》剧照，张孝全

看中原著小说是5年前的事了，《第四名被害者》这部小说想要传达的意义和形式是很独特的，以往的很多戏都是在找凶手，而这个戏是在找尸体。

它的另一个内容重点在于媒体整个操作形态的展现。

买下这部小说版权时，我们是朝着电影方向去制作的，一开始写的也是电影剧本，弄了差不多一年，台湾的影视剧市场开始慢慢有了变化。

4年前，Netflix在全球刚登台，也准备到台湾来了。所以，我们就想说，可不可以试试网剧的形式，当然我们这个项目不是完全针对Netflix去筹备的，只是想要试试看网剧的创作样子。

再到3年前，我们找了徐瑞良，当时他还是台湾非常年轻的短片导演，初出茅庐，我们把他签进公司来，先让他参与学习一些剧集剧本的创作技巧。

那时候FOX正好在美国办了一个戏剧坊，专门去学习美剧的写作方式等等，我们就把徐瑞良送去美国受训。回台湾之后，才正式开始创作《谁是被害者》。

《谁是被害者》剧照，张孝全、许玮甯

因为《我们与恶的距离》这部戏的关系，关于电视新闻媒体的内容其实已经被讲述得非常透彻了，所以在改编方向上，我们决定让原著的东西被改动得再大一些，并不局限于电视媒体，而是去放眼更大的内容市场。

《谁是被害者》只保留了徐海茵（原著为徐海音）这个名字和她的记者身份，以及一个“寻找被害者”的概念而已。其他的案件部分全部都是原创的，98%的内容翻新，原著小说只是一个切入点。

8集的剧本，徐瑞良、梁舒婷两位编剧一起创作了一年半的时间，两位都是新人编剧。 

在动笔之前，他们做了大量的田野调查，找到一些台湾发生的案件后，再思考怎么把这些案件串联在一起。案件推动的部分需要花非常多的时间，一而再、再而三，不断把资料打碎、再结合，去验证每一个人物的必要性，去反复推敲案件的逻辑，故事的核心也在不断剥茧抽丝。

我还记得两个编剧的办公室墙上贴满了便利贴，每张便利贴上都是不同案件的关键点，这些便利贴一直在被不停地移动。

包括剧中案件的设置，除了之前提到剧中案件原型是台湾的社会案件之外，我们在剧中也做了第二重映射，也就是江晓孟在跳下悬崖之前，背诵着爸爸曾经经手过的案件，这些案件的讯息也和之前剧中一系列的“遗愿命案”有关。

《谁是被害者》剧照

在写的过程中，两人一旦发现某些戏是有套路出现的，就想办法改掉。

他们写完了95%的剧本，最后5%的部分，我们找来了“金钟编剧”黄雨佳来润色，毕竟两个编剧都是新人，这也是他们二位第一次创作长剧。

另外比较不一样的是，这次我们的剪辑师是从剧本阶段就加入了，我们整个制作的前中后期，他都有参与。因为《谁是被害者》是一部逻辑严密的刑侦推理剧，各个环节都要注意，剪辑也是我们最终会面对的问题，那我们就选择把剪辑师的工作前置。

所以他知道我们这部戏是要做什么。在拍摄的过程中，剪辑师剪好当天的内容，马上就可以反馈；哪些事情，哪些点是可以再强化一下的，我们也可以马上研究；之后再补拍，这样故事就可以再度强化，逻辑也可以连接得更紧凑。

《谁是被害者》剧照，张孝全、许玮甯

《谁是被害者》一共有3条故事线。

第一层是方毅任透过指纹去寻找自己失联的女儿，这期间引出他自己的过去，以及他找女儿来自我救赎的故事。

第二层则是记者徐海茵，她小时候曾经被父亲带着在车里自杀，留下心理阴影，游走在道德和法律之间去挖新闻，但是当她发现自己的文章可坑害死一个人的时候，她自己也发生了转变。

第三层是放在刑事案件上面，这些案件中涉及到台湾社会的边缘人，他们曾经都想要充满希望地努力活下去，但是因为缺少关心，没有人在他们想要放弃生命的时候拉上一把，所以选择离开世界。也透过这些人的经历，我们在讨论活着才是最重要的事。

我身边的人就有过曾经想要轻生的经历，和他聊天的时候，我能清楚感受到那种纠结的痛苦。最后一集可能一些观众会觉得我们是在说教，但这是我们必须要做的事情。

我们做这个戏的用意，并不是去让观众看一个多么精彩的刑侦办案过程，如何去抓罪犯，那只是一个故事的形式而已，我们是真的希望大家可以通过这部剧去体验到活着多么重要，大家要努力去拉住那些对生命有疑虑的人。

《谁是被害者》剧照，张孝全

给林心如看剧本，这样的故事内核是有吸引到她的，再加上此前一直想要合作未成，所以这次接触也还算顺利。

李雅均是一个有点病态的角色，这个角色在用理智去克制自己内心的疯狂，所以真的难度很大，比较难呈现那个状态，也比较容易引起争议，评价会比较两极化，所以最开始她是有点犹豫的，但是决定接下来之后，她本人确实非常认真。

林心如找来老师探讨这个角色，也会和霍建华一起做关于角色的讨论分析，甚至我们让她素颜上阵，还把她化丑一些，脸上有很多斑也无所谓，她脸上的缺点在这部剧中，是有被放大的，这些都是她以前不会允许的事情，但这次她都做了。

李雅均这个人物的身上也藏了很多的暗线，也有观众对她会有一些疑问，如果这部戏剧未来往下发展的话，很多故事线也可能会往下延伸。

比如我们有透露李雅均不止是在一家医院来做这个事情，她在很多医院都参加过有关自杀的心理疏导活动，这件事情会埋下一些线索，我们会让她在未来的戏有所发展。

《谁是被害者》林心如相关片段截图

在线下的部分，我们也把《谁是被害者》这个故事做成了一款桌游，叫做《下一个被害者》，我们希望这部剧可以成为一个IP，让我们的文娱产业有更多样化的产出，让更多的人去肯定我们辛苦创作这些内容的人。

我觉得《谁是被害者》立下了一个很好开端，很开心看到台湾有这样新一代的编剧，他们愿意不放过自己，更愿意挑战一种新的可能性，新的规则。永远不会用套路，永远不会用过去成功的模式来创作新的内容，这是台湾影视剧市场再次得以发展的根本原因。

《谁是被害者》剧照，许玮甯