“搬山道人”未能破茧出圈，互动影视的未来在哪

1905电影网讯 《龙岭迷窟》中令人着迷的角色，除了勇敢沉稳的胡八一、贫嘴又仗义的王胖子，当然还有充满宿命感的搬山魁首，鹧鸪哨。伴随着剧集热播，一部以鹧鸪哨为主角的衍生剧《龙岭迷窟：最后的搬山道人》也上线了。它最特别的地方在于故事形式——互动。

正剧《龙岭迷窟》第7至9集的内容，讲述了雪莉杨祖父鹧鸪哨前往西夏黑水城的往事。《最后的搬山道人》正依托于这段剧情，让观众像玩游戏一样参与其中。鹧鸪哨的每次抉择和动作变化，都由你来决定。第三章开头鹧鸪哨的3个选择，会导致6种不同结局。

“心中所爱”对应结局“浮生若梦”和“命染黄沙”，“搬山一脉”对应结局“万念俱灰”和“人珠两空”，“族人苦难”对应结局“心灰意冷”和“真相”。

在“浮生如梦”中，鹧鸪哨见到了等待他许久的红姑娘，获得圆满爱情。

“命染黄沙”是搞笑版结局。鹧鸪哨也来到了湘西，等待着他的依旧是“红姑娘”，结果扭头一看，姑娘是马施主扮的。

“真相”中，鹧鸪哨打开盒子见到了真正的雮尘珠，但并不能解开他们身上的红斑。原来这一切都是鹧鸪哨搬山一脉先人青眼鼬布下的局。

 “万念俱灰”、“心灰意冷”中，鹧鸪哨断臂，了尘被刺身亡。

“人珠两空”，就是正剧的结局。

不同于《龙岭迷窟》正剧中默认给定的结局，《最后的搬山道人》用6种结局满足了观众不同的心理预期，带来新鲜的参与式观影体验。互动，正在成为讲故事的新潮流。

互动成为新潮流

全球流媒体平台相继入局

近年来，全球各大流媒体平台都在发力探索互动内容。2018年底，Netflix推出《黑镜》系列的首部互动电影《黑镜：潘达斯基奈》。故事背景设定在1984年的伦敦，电玩高手斯蒂芬想根据一本名叫《潘达斯奈基》的奇幻小说改编出同名游戏，却造成了游戏和现实世界模糊混乱。

观众需要替斯蒂芬做出选择：早餐是吃甜麦片还是玉米片？要不要接受老板邀请进入游戏公司工作？是否要告诉心理医生有关他母亲的遭遇？以及是否要服下同伴给他的致幻药物？是否要杀死他的父亲？

《黑镜：潘达斯基奈》

在国内，腾讯、优酷、爱奇艺、芒果TV等各大视频平台也相继入局互动影视。《龙岭迷窟：最后的搬山道人》由腾讯视频和互影科技公司联手推出。互影科技成立于2017年，陆续上线了《古董局中局之佛头起源》、《明星大侦探》衍生互动剧《头号嫌疑人》等互动影视作品。

《古董局中局之佛头起源》

而真正将互动影像带入大众视野、并向资本证明其价值潜力的，是2019年初于游戏平台Steam上线的《隐形守护者》。

这是一款谍战类互动影视游戏。玩家扮演的主角肖途是一名地下党员，自1939 年从日本回国后便被组织安插到日本驻沪领事武藤志雄身边，开始了在上海滩波云诡谲的潜伏生活。游戏中，“你”将被迫在国民党军统、日本人、本地帮派等诸般势力之间，巧妙周旋、左右逢源。

《隐形守护者》

该游戏一度登上Steam全球热销游戏榜榜首，豆瓣评分达到9.7。终章更新当日近十万人挤进服务器，造成服务器宕机超过两小时。《隐形守护者》内容统筹安澜悠然表示，这款游戏成功的核心，就在于能够满足大家喜欢听故事的心理和探索世界的好奇心，能够让人沉浸其中。

互动故事的魅力

吸引注意力的新手段

世界第一部电影问世以来，从无声到有声、从黑白到彩色、从2D到3D、从计算机特效到绿幕技术、从4K到48帧和120帧，再到如今的AR、VR，新技术不断推动着影视市场的发展，并拓展着影像艺术的表达边界。

北京师范大学艺术与传媒学院副教授、硕士生导师陈刚告诉《中国电影报道》：“新媒体最主要的特征其实就是交互性，这种内容形式早就有了，例如虚拟现实游戏（VR游戏）。我们国内互动作品起步比较晚，现在由于视频网站的带宽等技术支持越来越成熟，影视剧也开始采用这种形式。”

电影《头号玩家》

陈刚提到，一些传统影视剧也曾包括不同的剧情进展，例如《罗拉快跑》采用了三段式结局，探讨了人生选择的多种可能。只是在交互影像作品中，选择权真正交到了观众手中。而从故事类型来说，悬疑推理更加适合交互形式，让观众参与推理的过程。

对于娱乐行业来说，互动正在成为博取观众注意力的新手段。Netflix产品副总裁托德·耶林对媒体表示：“我们希望在电影电视叙事方面不断创新。”流媒体平台为了吸引付费会员，需要持续生产能够引领潮流的优秀作品——关注度的丧失，显然是致命的。

相比传统作品，互动剧能够提供新鲜的“私人订制”，每个人观看的路径和结局都有所不同。每一次的交互选择，都要依靠观众手中的智能设备实现。

《最后的搬山道人》

对于观众来说，影视和游戏的边界变得模糊。不过正如腾讯视频首部真人恋爱互动剧《拳拳四重奏》制作人哈鹏所说，如同当年电影加入彩色和声音，互动是一种体验的升级和叠加：“体验的是游戏还是互动影视不重要，只要能打动观众就OK。”

《拳拳四重奏》

互动影视的未来

主流观众能否接受？

即使行业投入正在激增，互动的参与者仍然有限，也缺乏真正意义上的大众爆款。

与其说《黑镜：潘达斯基奈》是一部衍生电影杰作，不如说它是一部噱头十足的互动宣传片。豆瓣上获赞最高的影评写道：“形式大于内容，情节本身表达也过于直白和简单……作为游戏娱乐性太差了，作为电影情节过于粗糙，只能算是一次尝试。”

《黑镜：潘达斯基奈》评论

而《龙岭迷窟：最后的搬山道人》豆瓣页面上的评价人数只有6000多人，与网剧《龙岭迷窟》的12万评价人数也相去甚远。

陈刚认为，互动形式确实和一些观众的观影需求有矛盾之处：“商业电影的经典叙事方式，是让你沉浸其中，达到忘我的效果。观众已有的观影经验是没有自主性的，期待被引领着往前走。比如我们看希区柯克的电影，期待看到意料之外、情理之中的转变，不希望停下来要自己选。尤其对于不玩游戏的观众，就很不习惯这种形式。”

互动会造成对叙事的打断，但这不代表完全没有发展空间。《最后的搬山道人》监制鹍鹏提到：“其实弹幕最开始出现的时候，也被认为是影响观看的，不能让所有人适应，但现在已经是年轻人的习惯了。”

恋爱互动剧《拳拳四重奏》在1001（腾讯首款互动阅读APP）上线之后，获得了很多未满18岁观众的满分评价。出品人徐鲤由此认为，对于互动剧这样一个新兴事物，90后、00后年轻人群对其有着天然的高接受度。

尽管目前仍然有种种局限性，互动影视作为讲述故事的新手段，正在全球范围内快速发展之中。毫无疑问的是，互动能够为观众带来一种全新的观影体验，提供更多的可能性。

正如Netflix产品副总裁托德·耶林所说：“我们只是刚刚开始触及互动剧表述故事方式的表面。就像选择舞伴一样，说不定未来你也可以选择各种潜在的好故事。至少，我们把选择权交给了你，而不是别人。”在5G逐步商业应用的背景下，互动影视有望迎来更大的发展空间。