看·电影 | 《哪吒之魔童降世》的最大反派是他

1905电影网讯 以电影为桥，以审美为道。回归电影本体，见证评论力量。《今日影评》特别策划《看·电影》，50部近五年热片 x 50位专业影评人，一堂电影深度赏析课，一场影评人实力大考。

开年之前，如果问老编对2020年中国电影有何期待，答案毫无疑问——“封神宇宙”。

2019年暑期，一部《哪吒之魔童降世》（此后简称《哪吒》）靠口碑一路逆袭，以动画片之姿豪取50.13亿元票房，成为首部登顶中国电影票房冠军的动画电影。

考虑到后续的《姜子牙》《封神三部曲》等“封神”题材项目的确定，包括《今日影评》在内的专业电影媒体纷纷预测《哪吒》将是2020年“封神宇宙”的序曲。

期待哪吒子牙串门的小伙伴们仍需等待

可惜的是，受疫情影响，《姜子牙》成为首部退出春节档的影片。而定于暑期上映的《封神三部曲》首部，能否如期面世尚未可知。

不过，在静待“封神宇宙”成型之时，做客《看·电影》的中国电影资料馆策展人沙丹，却以电影史研究者及影评人身份，新鲜破解出《哪吒》“天”大的反派谜团。

今日影评：《哪吒之魔童降世》中的对立关系

太极阴阳孕育的情绪对立

对于多数中国观众而言，做出一个进影院观看国产动画的决定，并不容易。

在《哪吒》走向2019年度中国电影票房冠军的道路上，目光所及的好评之下，实则有着近年来由《西游记之大圣归来》《大鱼海棠》《白蛇：缘起》等叫好叫座“国漫”影片的扎实积淀。

除在动画技术层面飞速提升的“燃”质感，这批“国漫”作品最为观众津津乐道的，仍在于极大融合传统文化精髓与新时代精神的内容编排。

“大家都说这个电影特别燃，但如果从专业角度来看，（它能成功）还不是燃的问题，当中有非常强烈的技巧。”专业审视下，《哪吒》带给沙丹的突出印象，是生发于阴阳概念的对立关系。

“天地灵气，历经前年，孕育出一颗混元珠……”还记得影片开篇这句话是以谁的口吻出现的吗？

他正是大腹便便、讲着一口川普的太乙真人。与此同时，他也是全片的视点所在。

“太乙真人是道家的，道家有一个非常重要的太极符。”深挖视点实质，沙丹发现了贯穿《哪吒》叙述结构与人物构成的关键——太极阴阳的对立关系。

从狭义的电影语言角度，沙丹引入电影术语（知识点）：声画对立。

声音和画面内容相悖，即声音不是画面的附属或补充，而是从相反的方向去挖掘人物的内心活动，或营造某种情绪、暗示某种思想。声画对立产生了新的表象，形成新质。

在《哪吒》不胜枚举的声画对立运用中，沙丹选择了哪吒从喜悦出发却落于哀伤的两个典型段落。

其一，是回忆中小小哪吒试图与陈塘关内其他小朋友玩耍的场景。

看着街巷上玩着捉迷藏的小朋友们，牙牙学语中的哪吒伸开双臂，打算加入其中，却不想被只当他是“魔童”的大孩子掷了一身泥巴。稚嫩面庞上的纯真笑意，与“妖怪滚出陈塘关”的周遭恶言形成强烈对比。

其二，则是李靖得知爱子命不久矣时“迫使”全关百姓前来参加的哪吒三岁生日宴。

在父母劝导下，哪吒终于展开笑颜，开开心心地奔赴生日宴。可与此同时，一向畏惧哪吒顽劣的百姓们却难以展开笑颜，奏乐师们甚至在这大喜之时奏起哀乐。

正是情绪上的强烈对立比照，引出影片主题更为惨烈的命运冲撞。

制造孪生英雄的真正“反派”

相比于《封神演义》原著，《哪吒》在内容上最大的颠覆，在于对哪吒与敖丙两个人物的精巧改编。

哪吒与敖丙的手办已成为最热门的动画衍生品

在沙丹看来，哪吒与敖丙其实是影片的“双主角”。“这种双主角形式，在电影史当中被称为‘孪生英雄’式的叙事方式。”

术语中的“孪生”，在《哪吒》中借阴阳对立概念被化作实体。“（哪吒与敖丙）一个是魔珠、一个是灵珠，因为灵珠本身被混淆了，使得他们各自的情感和人性当中，都有非常拧巴的地方。”

令沙丹觉得“拧巴”的，是他们表层的截然不同与心灵的不谋而合之间的巨大碰撞。哪吒的基调是阳光灿烂的陆上红，而敖丙的底色则是忧郁压抑的深海蓝，不同种族间的仇视却又在夕阳海滩踢毽子的温馨场景中，融为英雄相惜般的兄弟情深。

分析这种主题上的对立来源，沙丹想到的不是挑拨其中关系的明显反派申公豹，而是那句惊世骇俗的“我命由我不由天”中的“天”。

“‘天’是谁啊？”在他看来，哪吒与化身白龙的敖丙之间的打斗，背后隐藏着更大的一个“危险人物”，“就是元始天尊，因为他的原因，注定了哪吒和敖丙的命运。”

借太乙之手分发错误的灵珠与魔珠，来源正是片中高高在上、形象夸张的“上仙”——元始天尊。

在沙丹眼中，片中的元始天尊形象代表着老朽、过时的态度，而其在哪吒存亡危急关头闭门不见太乙与李靖的桥段，更是导演批判情感最猛烈之处。

“其实最大的反派，我认为不是申公豹，而是给所有人做了既定套路的元始天尊。”不屈服于命运的哪吒，反抗的也正是垂垂老矣的元始天尊。