电影全球打卡取景，是花钱造噱头还是省钱有道？

1905电影网专稿 越来越多中国电影选择到海外取景拍摄，《唐探3》到了泰国和日本，《囧妈》去往俄罗斯和美国纽约，《紧急救援》里的重头戏深海营救发生在墨西哥，成龙领衔的《急先锋》在非洲、中东、迪拜和伦敦等地辗转冒险。

回看前几年的春节档，很多影片也在全球打卡拍摄：《功夫瑜伽》和《大闹天竺》聚焦印度，《唐人街探案2》前往美国探案，《红海行动》则在非洲摩洛哥和迪拜展开任务.....

不止是春节档电影，近看贺岁档的《叶问4》《误杀》和《只有芸知道》，也带领了观众在银幕上领略美国、泰国、新西兰等地的不同风光。

海外取景拍摄真的这么容易吗？海外国家为外来摄制组提供了哪些优惠政策？今年的春节档影片在海外拍摄时有哪些鲜为人知的合作故事？我们采访了相关的电影工作者，一同揭开这些电影幕后的秘密。

“出国拍，为大卖”还是趋势吗？

2012年的《泰囧》不仅以12.67亿创下当年国内票房新纪录，也带火了取景地泰国清迈。泰国成为国人出境旅游的新宠，徐峥还获得泰国总理接见，以感谢《泰囧》对泰国旅游的宣传。

《泰囧》对电影行业更大的影响是引领起国产片海外取景拍摄的热潮。

“出国拍，能大卖”的制作思维一时火热，不过也有很多影片尝到苦果：《小时代3》《有一个地方只有我们知道》赢了票房，输了口碑。《天机·富春山居图》和《欧洲攻略》分别勇闯迪拜和意大利，结果却惨不忍睹。

只重视外在的异域风情，不重视故事内容本身，是过去很多电影人跟风前往海外拍摄犯下的通病。现在，行业内部的创作思维显然有所变化，海外取景拍摄越来越与项目IP的特性紧密相连。

“不是因为要去国外拍而拍，是项目本身就是这样”，《唐探3》执行制片人马峥告诉我们，“像唐仁这样的侦探形象，设定就是泰国华裔，所以要到泰国拍。既然是唐人街，肯定要走出国门，把优秀的中国文化传播出去，也让更多中国人看到我们的同胞在海外的一些文化。”

从叙事和美学角度来看，海外取景拍摄会让电影空间显得比较开阔。差异化的风土人情不仅带来视觉上的猎奇效果，也可以帮助故事展开更多戏剧性发展的可能，满足观众更大的观影需求。

成龙一直以来都选择在全球取景拍摄动作片，用国际化的制作规模升级打斗场面。《急先锋》也是希望通过这样的创作路线在故事走向和视觉呈现上，达到国际化类型片的水准。

看重当地的技术优势也是海外取景拍摄的原因之一，《紧急救援》就是如此。

选择在墨西哥拍摄深海救援场景，一方面是因为墨西哥巴哈半岛的水域规模足够大；另一方面，当地也有好莱坞级别的的技术人才，《紧急救援》的制作关键就是数字技术。

为此，《紧急救援》启用了《泰坦尼克号》在墨西哥的摄制地，还邀请《泰坦尼克号》的美术指导参与制作，很多大型道具就在墨西哥当地定制，一共拍摄了两个多月。

《紧急救援》在墨西哥杀青

资深制片人鲁小岩具有国际制片经验，她透露，现在国内摄制组去国外取景拍摄没有侧重哪个国家，也没有形成扎堆现象，“很多中小成本的国产片会优先选择日本、韩国和泰国，这些国家的电影工业基础都很不错，特别是泰国，不仅是拍摄，后期特效制作方面也很发达。”

《误杀》在泰国拍摄

在她看来，越来越多海外国家主动邀请与中国片方合作反倒是现在形成的趋势。她介绍，每年都会有各国旅游局来国内电影节为当地电影拍摄地做推广，“连偏僻的小国家冰岛都在做推广，其实他们有非常丰富的拍摄合作体系。”

外国抛橄榄枝，优惠政策多

很多海外国家为推动当地旅游业发展，促进各国电影行业之间的国际合作，推出了许多相优惠政策和支持服务，以吸引外国剧组来本地拍摄，特别是澳大利亚，新西兰和加拿大，现金补贴和返税政策利多。

在这些春节档影片的取景地中，大部分国家也都有推出鼓励外来电影制作的专项优惠政策。

《囧妈》袁泉在纽约街头

美国各州政策不同，《囧妈》选择了纽约，该地是很多中国电影到美国拍摄的首选，因为纽约州30%-40%的税收返回比例以及电影激励奖金份额相比其它州都要来得高。而俄罗斯对于国外制片商也有最高可返还拍摄费用40％的优惠。

英国能提供25%退税减免，条件是要通过文化测试，最少10%的拍摄费用要发生在当地；墨西哥有16%的退税减免政策，条件之一是需要与当地公司合作；迪拜则推出30%的回扣政策，但电影总投资最低要有500万美元。

“唐探”系列里的泰国，在符合投资和费用条件的情况下，不止能提供15%-20%的现金补贴，还有额外 3%的就业补贴和2%的旅游促进补贴。

除此之外，《唐探3》执行制片人马峥说，“泰国跟中国拍摄的合作项目比较多，会更了解中国电影拍摄的方式跟方法，会根据中方的想法改变他们的工作思维，不断帮助解决问题。”

即便海外各国拥有这么多电影拍摄的优惠政策，在实际合作过程中，中方要提前熟悉当地的制片体系，工会规定以及取景地申报批准等工业化流程，仍然要面临重重困难。

《唐探3》《囧妈》海外经历“第一次”

“他们其实没有拍过类似这种体量的作品。”马峥介绍，“通常日本电影拍摄都是五、六十个人的小组，我们在日本的拍摄现场动辄200多人，非常庞大，对日方协拍来说是一个很大的挑战。”

特别是在涩谷和秋叶原，作为东京最繁华也最具代表性的地段，几乎不会提供外来剧组进行大规模的拍摄，《唐探3》中方剧组经过与日方反复沟通、协调才同意提供场地拍摄。

中方和日方的工作习惯跟工作方式也不同，“日方的计划性非常强，但电影拍摄应该是随机应变的，更多要解决临时突发的情况，这方面沟通就比较麻烦。”

马峥举例，因为演员档期问题，先前改变中、日、泰三国的拍摄周期顺序，后来档期问题解决了，日方还是要按部就班，照计划进行。

王宝强和刘昊然在片中有一场在东京街头开卡丁车的戏，日方要求开卡丁车的演员一定要有国际驾照，王宝强和刘昊然也为此特意去考取驾照。

“我们彼此的信任关系也是慢慢建立起来的”，通过此次拍摄，他认为日方协拍团队也为他们带来了很多帮助和好处。

《唐人街探案2》在美国拍摄时严格遵守美国工会制度规则，制作周期紧张，40天的拍摄时间不够充裕，而《唐探3》在日本拍摄78天，时间更充足。在吸取美国拍摄经验教训后，导演陈思诚希望日本拍摄现场能保留一些中方工作人员，节省沟通成本，提高拍摄效率。

日方协拍团队的工作细节也给马峥留下好印象，“美术部门的置景道具都是日方来完成。他们对细节很在意，很认真。”

《囧妈》作为第一部在俄罗斯大规模取景拍摄的中国电影，也遇到了很多棘手的问题。

影片在莫斯科、圣彼得堡、贝加尔湖、萨拉托夫等地拍摄。美术指导郜昂透露，片中的“红星大剧院”其实是萨拉托夫当地的某个剧院，他曾为此选址，把俄罗斯几乎所有剧院都看了一遍。

“他们对剧院演出非常重视，不会轻易把剧院让给电影来拍摄。对他们来说，电影不属于核心主流文化产业，拍电影跟剧院演出相比，可能都不算一件事儿。”

另外，在俄罗斯运输电影拍摄设备和器材也很麻烦，“有个小趣事，如果你想点一个剧组的午餐，可能早上9点半就得点，下午1点半，2点才能送到。他们的物流特别慢”，郜昂说。

在互相尊重差异的基础上，俄罗斯协拍团队还是非常配合中方的工作，“我们想拍的那些火车站也都很配合，我们真的把搭建的火车场景吊到了俄罗斯真实的站台上去拍。”

虽然当下俄罗斯电影每年产量不高，郜昂认为，俄罗斯的电影工业体系仍然很规范，协拍公司的制作能力也很强，即便工作节奏和方式有点慢，他们还是非常专业。

如今，越来越多中国电影走出国门，走向海外取景拍摄，与世界沟通、交流。无论有多艰难，走出去的决心和信心将更加促进中国电影人了解不同国家的多元文化，与国际制作接轨，打造出更好的故事，更好的电影。