《庆余年》出圈对男频IP意味着什么？

编辑/冒诗阳

“用一部古装剧讲人人生而平等，是不是有点中二呢？”听到记者的提问，编剧王倦脑海里一个激灵。

“确实很理想化，但连梦都不敢做，前进的路就没有了”，他回答道。

和《庆余年》表达的主题一样，这部剧的改编过程也透露着主创团队的理想主义。第一次提出五年三季的制作模式，第一次把现代人身处古代环境的文化碰撞影像化，《庆余年》的制作充满了试验意味。

幸运地是，截至目前，这部由腾讯影业、新丽电视共同出品及承制的古装传奇大剧《庆余年》，获得了8.3万豆瓣用户评分8.0的成绩，这是来自剧粉和原著粉的双重肯定。

以往男频小说改编中，总是容易出现诸多槽点，比如背景板式人物、改编脱离原著、没有原著的爽感等，但这些问题在《庆余年》中似乎基本得到了解决。

王启年、滕梓荆、林珙、程巨树……这些在原著小说里类似NPC的角色，在剧集《庆余年》里活了过来，变得更加立体，推动范闲从独善其身到挑战既定规则的转变，给原著里的爽感增添了生活气息。

《庆余年》从言行举止到思想，都站在范闲的现代人角度去拍摄，诞生了大量的笑料，不经意间又触动观众心弦。“幽默感来自角色的性格和经历，硬去搞笑，观众是不会笑的”，导演孙皓对壹娱观察说。

保留小说里的爽点和悬疑，范闲、庆帝犹如一个硬币的两面，推动着剧情在轻松戏谑和凝重冷酷之间来回切换，《庆余年》喜剧的外表下埋藏着知道现实依然保持理想主义的倔强，堪称“半部爽剧”。

▲ 《庆余年》海报

游戏化叙事 如何接地气

男频小说动辄数百万字，围绕少年成长描绘诸多关卡，类似游戏的升级打怪，最吸引人处在于热血和燃，但网络每天更新的写作方式也造成了许多面目模糊的配角，只在男主某一关卡出现，衬托主角的智慧勇猛，之后再无交集。

人物松散没有特点，男主角通关过于顺利，一味爽而没有精神内涵，这些对于影视化呈现都是大忌。

此前的男频IP改编剧为了解决这一问题，会习惯性加入感情戏凑CP，或按照以往剧集的套路加入难关，最终都遭到原著粉反噬。更有甚者，完全打乱原著人物的出场顺序，把小说内容杂糅进几十集的剧集中，结果可想而知。

在这样的大环境下，《庆余年》将如何进行改编受到了观众及行业的关注。

在2017年，腾讯影业提出五年三季100多集的制作模式，具有一定的试验意味。坚持厚重题材轻松讲的故事方式，同时保证每一季的剧情内容，对编剧导演的创新能力、出品方的操盘能力，都是一种考验。

▲ 《庆余年》剧组

“围绕一个IP做若干部系列剧开发有很大的风险和困难，由于创作时间的不连续，对于剧本开发、演员的表演、档期安排、场景搭建和后期制作都带来了更大的挑战。但是我们还是愿意去探索和尝试。”腾讯影业副总裁陈英杰曾在访问中表示。

张若昀、陈道明、李沁等演员们还会在第二季中继续出演吗？这些留待观察。但多季拍摄的安排，让《庆余年》的改编回归到创作本身，不急于呈现什么，少有背离原著精神的改动。

“原著小说本身就有不同的高光剧情点，第一季我们先做人物出场，范闲一直在猜谁是幕后主使，叶轻眉死在谁手里，让观众也产生好奇。”导演孙皓第一次见到编剧王倦，两人就讨论了《庆余年》第一季的大致框架、剧情走向，并确定了沉重故事轻松讲的基调。

在第一季已经播出的20多集中，王启年、滕梓荆、范思辙贡献了诸多笑点，而仔细琢磨背后又隐藏着深沉的内核。

对范闲而言，从鉴查院调来滕梓荆家人的相关卷宗只是出于友情，而后者迅疾下跪表示愿以命相报，看剧时弹幕上一片哈哈哈的笑声，笑完之后只觉底层武士的无奈。

范闲与澹州奶奶外表疏离、实则亲密，王启年看似贪财吝啬，实则善良柔软。经过编剧王倦的精简提炼，范闲以及他身边的亲人、护卫都有多次的人设反转，观众分分钟被自己的预设打脸，而一上来就被KO的角色也有了记忆点。

比如，被怀疑是策划牛栏街刺杀范闲一案的宰相二公子林珙，原著中一出场就领盒饭，而在剧集中呈现了他与范闲的多次交锋，以及对妹妹林婉儿的关爱。

“在塑造人物的时候，我会代入观众的视角。要想记住一个人，肯定要看到他最有特色的一面，异于常人的地方。然后再去挖掘他生活化的一面。如果只做第一步，他只是一个特别的人，做到第二步观众才会觉得他就活在我身边，有可爱鲜活的情感。”编剧王倦在《庆余年》里塑造了多次人设反转，有些人物哪怕只有几场戏也争取让观众记住。

爽很简单，难得是爽过之后留余味。《庆余年》对配角人物的丰满，让它呈现出群像戏的样貌，而不仅是一个人的光辉。

▲ 《庆余年》海报

科幻题材古装剧？

《庆余年》改编的另一亮点，是持有现代思想的范闲与古代环境不相融时产生的笑料。

范闲知道林婉儿就是自己未婚妻后，高兴的一路小跑旋转跳起现代舞，和从他嘴里蹦出来的“好人卡”“顺丰”“智商盆地”等现代语言，令人捧腹大笑。电子音乐、西方古典音乐等背景音乐的使用，也增加了《庆余年》亦古亦今的风格。

“当范闲一个人的时候，当他对朋友的遭遇感到愤懑的时候，他的情感表达方式一定是现代人的”，在导演孙皓的镜头下，张若昀扮演的范闲在约会之前给自己浸上“五香鸭”味道的香氛，也会喊二皇子“老二”，但在其他陌生场合，则保持古代的礼仪。

剧集《庆余年》保留了原著中范闲以杜甫、李白等唐诗宋词赢得文学大家赞誉的桥段，同时增加了他更多现代化的生活细节。这些桥段在网络小说影像化改编中，还是第一次。

一般来说，在网络小说中，有现代思维的人出现在古代，凭借知识优势，以唐诗宋词赚得才华美名，以农业技术、化学实验造福百姓朝廷，以现代军事理论兼并九州雄霸一方的桥段，容易让读者感到激爽，也造成了影视改编的一大难点。

近几年播出的多部特定历史时空的男频IP改编网剧，在影像化时都直接呈现主角在古代环境下的冒险、升级，没有着力突出其现代人的行为心理。

而《庆余年》的特别之处，在于用科幻主题，赋予叶轻眉、范闲两个具有现代思维的人在特定历史时空冒险的合理性，同时也为剧集的戏谑癫狂奠定了基础。

编剧王倦对壹娱观察坦诚，刚接到改编任务时，曾纠结过一段时间，犹豫要不要效仿之前的改编惯例。最终还是决定保留小说里的科幻元素，“《庆余年》不能那么做，它的核心就是现代人和古代文明的碰撞，如果拿掉原著的设定，剧集就变成一个不伦不类的东西。”

在《庆余年》小说里，范闲的母亲会制作砂糖、玻璃，为庆国带来了现代商业体系、情报机构，也种下了儿子范闲与阶级统治的天然矛盾。这是故事的起源，只有保留这一设定，原著的爽感和悲剧才能得以保留。

▲ 《庆余年》剧照

“如果说《庆余年》与之前同类型古装剧有哪些不同，那应该是他和他母亲出现在那个世界的原因。他不是突然出现，莫名其妙进入这个身体，我们的设定跟以往都不相同。”编剧王倦说。

要场地还是要演员 制作上的掣肘

有意思的是，《庆余年》与同期播出的古装喜剧《从前有座灵剑山》都选用了此前执导现代剧的导演，去营造亦古亦今的氛围。

多处追光镜头，类似漫画风格的剪辑，让《庆余年》与传统古装剧有了区隔。

第12集中，林婉儿与范闲以真实身份相认，女方一手持刀，守护古代女子的心理防线，一面含情脉脉地质问范闲是否认真对待自己。古代与现代婚恋观念碰撞出甜蜜的火花，弹幕中就有网友调侃道，“导演之前一定是拍言情剧的吧！”

此前执导过《大男当婚》《大女当嫁》等现代都市剧，毕业于上海戏剧学院表演系，孙皓在情感关系把握和表演方面的优势在《庆余年》中得到体现。

考虑到该剧演员众多，为了方便大家尽快入戏，孙皓为每一位演员提前准备了辅助表演的锦囊。同时与剧里的两大主角范闲、庆帝商量讨论后，定下了“不服”和“举重若轻”两个表演关键词。范闲不跪皇帝跪亲友，视权贵平民一般无二，庆帝身穿纱衣头发疏松，却能震慑群臣。

▲ 《庆余年》剧照

为了把更多时间放在表演上，《庆余年》80%戏份在贵州都匀拍摄，那里群众演员少。一些需要热闹街景的场面，只能通过变通的方式展现。

“比如二皇子与范闲在街道上见面的戏，我们就给他创造了喜欢静街聊天的习惯。”导演孙皓说。

尽管在制作方面尚有需要提高的地方，但从目前的情况来看，《庆余年》的确在男频IP改编上探出了新路。