专访廖凡：再演警察开始做减法，学武汉话被吐槽说得像四川话

视频：专访廖凡：再演警察开始做减法，学武汉话被吐槽说得像四川话

（采写/良小凉） 法国时间5月21日，廖凡接受了 的专访。尤其主演的电影《南方车站的聚会》入围了第72届戛纳电影节主竞赛单元，这也是他跟导演刁亦男、演员桂纶镁的第二次合作。

廖凡称这次拿到剧本之后，就知道自己的戏份并不多，但实在被《南方车站的聚会》中强烈的风格化吸引，“我特别想知道，刁亦男导演怎么把这些复杂的东西给完成，我也感觉到他其实在做一种尝试和改变。”

为了演好这次的湖北警察角色，廖凡也提前跟语言老师学习武汉话，但由于日常跟自己对话练习的助理是四川人，结果说的越来越像四川话，最后是在刑警队体验生活的时候，才把语言给练好。

影片中，廖凡经常要与非职业演员合作，一起去抓捕犯人。这在表演上，也要求他尽量多做减法，因为“一堆人群当中，你就被人一下给认出来，我觉得那简直才糟糕。”虽然自己的戏份有限，但是他对胡歌和桂纶镁在戏中的表现，也给予了好评。尤其是两人在一起吃面的一场戏，让他感受到什么叫“殊途同归、命运相连。”

被《南方车站》剧本惊艳，想看刁亦男如何拍摄风格化元素

：得知刁亦男导演再来找您演一个警察，当时是什么感想？

廖凡：他拍戏的节奏非常慢，距我们上次合作已过好几年了，他拿给我《南方车站的聚会》剧本的时候，就给我做了一些心理建设，他说这个角色不是特别大，你看看感不感兴趣。看完剧本后，我还说是市局领导的角色吗？他说不是，别把自己看的那么轻，比那个多点。我说多点是哪个？因为他之前的那个剧本里边都没有名字，就是市局领导、警察局长、重案组队长，我弄了半天，我就才弄明白是现在我演的这个刘队长。

然后我说这个挺有意思的，我就知道他给我的不是那么多戏份的一个角色，但看剧本的时候，我非常吃惊，因为他给了我很大的惊喜，这个剧本和《白日焰火》截然不同。《白日焰火》文学性更强，像侦探小说，而这个风格化特别明显。而且上一次合作的戏中，好像是五个人就把这个事就给解决了，《南方车站的聚会》里边是很多的元素，非常的繁琐，时间也很短，三夜两天的这么一个故事。

我特别想知道他怎么把这些复杂的东西给完成，我也感觉到他其实在做一种尝试和改变。我说我特别有兴趣来拍这个，《南方车站的聚会》要聚会一下，因为大家已经很久没再合作，我要跟他再次聚会。

：除了导演，还有桂纶镁也是再度合作。

廖凡：不止，所有上一次的合作的，包括摄影师董劲松，美术师刘强，还有桂纶镁，还有我们新加入的万茜和胡歌，我们来做一个在南方的聚会。

学武汉话被调侃说得像四川话，去刑警队体验生活收获多

：这次为了演警察角色，您有做哪些准备工作？

廖凡：准备是必须的，这是一个日常的课程，肯定要去学习，因为他有这个要求，要去做语言上的准备，然后细节上的准备。但其实我在这里边的出现的场次有限，呈现的空间也不多，但我觉得其实这会更难，每个人的背后都有一个完整的故事，如果你单独把他们拍摄出来，都应该可以呈现，只不过是他节选了几个他的工作的和生活的一些片段。

：在前天的发布会上，你开玩笑说，语言老师说你的武汉话像四川话？

廖凡：刚开始，我以为我会有优势，因为我们家是湖南的，离湖北不是那么远，但语言还是变化很大。虽然只隔一条江，但在武汉可能汉口和汉阳这个话就不一样，我以为我说的很标准，后来这个老师就说你说的是四川话，我说不可能，他说你就是四川话，然后我的那个助理就一直在纠正我，你还是得要这么说、那么说。后来我才发现我的助理其实是一个四川人。

：原来是助理的锅。

廖凡：因为我老找他练习，我们俩你一句、我一句，在生活当中也用武汉话来聊天，后来我发现他给我带到沟里去了。后面，我其实是通过和协助我们拍摄的刑警，一块去体验他们的生活，然后跟他们学武汉话。

：您在这个刑警对是体验生活是吗？

廖凡：有一部分是。

：这段经历对你塑造角色有什么帮助吗？

廖凡：我觉得是最大的帮助，之前我拍《白日焰火》的时候，也去东北刑警支队里体验过生活，但我发现其实还是会有很大的差异，地域不一样，生活的节奏和对于事情的态度都不同。刚才还跟几个朋友聊，不同地域的罪犯可能出的事、犯罪的动机，可能因为地域的不同，它都会不一样。

：您昨天发布会也开玩笑说，《南方车站的聚会》的角色好像是《白日焰火》的警察去湖北生活了一段时间。

廖凡：对，那是我们真的是在那开玩笑，因为他对我的要求很宽松，他说你愿意说什么话都行，说你实在不行，你在里边说东北话也可以，你就当是《白日焰火》的警察年轻的时候先在武汉工作了一段，然后调到东北去了。就把这两个电影，因为是一个职业，就给连上了，但这个是一个玩笑。

演警察没刻意做设计，对刘爱爱与泽农的关系有自己的解读

：这次在表演上面有自己的设计吗？

廖凡：我觉得没有什么太多设计，我觉得这个里边不叫没有太多的设计，可能更多的会做减法，完全的减法，因为周围的所有出现的人员都是非职业演员，都是非职业演员，或者是有一部分是职业演员，但是就是他们更趋向于真实。虽然有的时候，比真实再稍微的浓缩一些，但是在这个时候你要是一下子被人看出来，一堆人群当中，你就被人一下给认出来，我觉得那简直才糟糕。而且是在有限的空间里边，也没有更多的机会去传递这个内心，当然还是给了一些机会，还是给了一些工作。

：这电影您对哪一场戏印象最深刻？

廖凡：我觉得我看了这个电影非常的震惊，而且我觉得我去拍这个电影是一个特别明智的选择，因为我想在第一次我和他合作的时候，他让我感受到了电影的魅力，或者是说让我对电影有了一个新的认识。虽然我在读这个剧本，或者在拍这个戏的过程当中我一直都在，已经能够意识到了，其实他会做一种突破和尝试，他会把以前既定的，已经成熟的，已经稳定的东西要打破。但实际上，到我最后面成片看的时候，我非常的激动，而且很震惊，就是他给我们激励太大。我都知道那些戏是怎么拍的，但是呈现出来的居然是这样，而且那种风格化的强烈，那种个人表达华的那种流畅，没有任何的晦涩的感觉，让你看到很舒服，极其个人的。

刚才我跟几个朋友对了一下，大家可能感兴趣的点都挺接近的，比如说像刘爱爱跟泽农两个人在候车室那里头对话，很重要的几句话就是被那个滚滚车轮就被淹没了，然后音乐就有那么一点点响起来，那个就是让我觉得处理的非常好，我都没想到他是这样，就给说服的，就被他感染了。

然后泽农去到野鹅湖再去寻找刘爱爱时，从桥上戴了一个帽子，慢慢的走下来。刘爱爱看着他从远景走过来，那个音乐同样的又再响起，两个人走过那个城市的背板，就是那种若隐若现、若虚若实的那种感觉，穿行在城市当中好像是。

还有一场戏，是在馄饨摊里的镜头，就是一个荒诞的，类似于又真实又虚构的那么一个地下世界的一个记录，完全没有台词，就是整个高潮过程，都是用镜头和人物在里边的穿行来完成的。

：我记得有一场戏是您去万茜的家里，您去询问她泽农有没有来过，我注意到您有一个细节，您的手一直在拨弄灯的开关。

廖凡：是。

风凰网娱乐：这个是怎么设计的？

廖凡：是跟灯光的设置有关系，跟摄影师他们的对于美学的处理有关系我觉得，当然肯定最后完成的还是导演要求的，他想达到的一种，人物的在那一刻的内心的起伏，就是说是万茜扮演的那个角色，在那个忽明忽暗的灯光的那种闪现当中，她的那个人物的状态，因为她弟弟刚刚已经死了，现在又来再找她的，追查她的老公，然后警察局这样子，不是警察局，我的队长在那去询问她。

：对，影片的结尾，其实也通过您的眼睛，通过您的观察，就给了一个开放式的一个结局。

廖凡：是的。

：你怎么看待刘爱爱和泽农在影片中的关系？

廖凡：这种其实是复杂的，但是我觉得那有一场其实是，刚才你说的那个还没说完，就是在结束的时候看着他们的背景，跟呢还是不跟，停止还是再继续追查，其实可能是给观众去选择一个的一个话题。但我觉得那个还是挺有一些温度的，还是有一些人性的温度。

：对，想问一下您怎么理解的刘爱爱的心理转变？

廖凡：我觉得还是和泽农在一起，他们俩相互有影响，而且有一场戏我特别喜欢，就是最后他们在那吃面，那面吃的可真好，不是说我们看的时候饿了，是两个人同时加了两碗面，然后在那分头吃，似乎两个人就是同病相怜的，或者是殊途同归的一个，在某一个层面上来说。其实他们的命运是接近的，或者是他们可能在那一刻相互取得了一些信任，信任，我觉得应该是信任。

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