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票房风向标
上周是2019年第一周,影片《大黄蜂》上映首日便以50.21%的单日排片不仅首日票房便突破亿元大关,并连续三天单日票房破亿,持续保持单日票房第一的成绩,截止1月10日,本片累计票房超5亿元。而与此相对应,同样属于IP续集电影的《奎迪:英雄再起》则没有那么好运,本片上映7天累计票房仅过千万,单日排片由首日的12.61%下降至3.39%,票房前景不理想。
映后观众指数
从映后观众指数中可以看到,“变形金刚”系列外传电影《大黄蜂》映后观众评价较高,虽然影片惊喜度较低,但并不影响观众对本片的满意程度,并有效促使其推荐程度大幅走高,在春节档前期的这段时间内,没有同类型大片冲击的情况下,本片票房前景较为可观。
第2周新片映前观众指数
本周上映新片中,影片《“大”人物》《白蛇:缘起》在各年龄层人群及各线级城市中的熟悉程度(知晓度)均相对较高,然而在购票意愿(热衷度)指数中,年轻男性观众群体却更加偏爱体育电影《德鲁大叔》,由此可看,对于小众电影来说,针对目标观众的精准营销才是赢得市场成功的关键。
截至1月11日14:00,《大黄蜂》持续保持单日票房第一,其次日本动画电影《命运之夜——天之杯:恶兆之花》以16.25%的排片报收票房771.93万元暂列单日票房第二,《“大”人物》则以19.04%的排片报收票房533.91万元位列第三。
(本版块由凡影提供影片映前、映后数据支持)
行业信息速览
据知情人士独家透露,张艺谋执导的《一秒钟》入围2019柏林电影节主竞赛单元,电影由张艺谋、邹静之联合编剧,此前只是曝光了一名主演张译,据悉范伟也参演了该片,出演过《喊·山》、《老炮儿》的余皑磊也加盟了该片。据悉,第69届柏林电影节将在2019年2月7日正式开幕,此前已公布本届评委会主席将由法国女演员朱丽叶·比诺什担任。
【奥斯卡】最新时尚?本届奥斯卡重大改变 或将请“复仇者联盟”救场?
伴随着凯文·哈特再次重申自己不愿意做奥斯卡的主持人,奥斯卡方面也做出了相应的调整。据报道,学院这一次或许会做出重大的决定——干脆不要任何主持人,直接让明星上台表演。近日据《好莱坞报道者》获得内部消息,节目制作人目前正在邀请尽可能多的漫威“复仇者联盟”系列大牌演员上阵。
学院拒绝对此发表评论,但制作方据称仍在商讨关于如何将串场明星融入颁奖典礼的具体细节。甚至有消息称,一些明星还被要求不出席近期的金球奖,以确保他们在奥斯卡的亮相能更为轰动。
【约翰·拉赛特】告别迪士尼!约翰·拉赛特正式加盟天空之舞动画
去年六月,迪士尼启动了辞退著名导演约翰·拉赛特的程序。按照迪士尼的计划,这位功勋卓著的导演将在去年年底之前完成离开迪士尼的工作。近日,已经成为自由人的约翰·拉赛特加盟天空之舞动画(Skydance Animation)正式成为了这个新晋动画厂牌的掌门人。
档期信息速览
内地
1月18日 | 美国电影《掠食城市》定档1月18日全国上映。
1月20日 | 电影《差等生乔曦》宣布改档1月20日全国上映。
1月25日 | 电影《战斗民族养成记》宣布改档至1月25日全国上映。
2月14日 | 电影《五十米之恋》定档2月14日情人节全国上映。
2月22日 | 美国电影《阿丽塔:战斗天使》正式定档2月22日全国上映。
5月31日 | 美国动画电影《丑娃娃》宣布定档5月31日国内公映。
7月5日 | 电影《素人特工》宣布定档7月5日。
撤档 | 原定1月18日上映的影片《大侦探霍桑》再次宣布撤档,新档期待定。
新片信息速览
陈坤自曝新片杀青
《侍神令》 | 1月4日,陈坤在微博上晒出长发造型的戏服照,写道:“感恩,又一部电影结束,每拍一部都少一部,每一个拍摄中的记忆都值得珍惜”, 疑似宣布新戏《侍神令》杀青。
《天书奇谭》已经启动修复工作
《天书奇谈》 | 据微博网络消息透露,经典国产动画《天书奇谭》将于今年修复上映,上海美术电影制片厂已经启动该片的修复工作,采用胶转数方式,对每一帧的画面色彩高清修复,并制作5.1声效。《天书奇谭》是上海美术电影制片厂在1983年出品的动画长片,由王树忱、钱运达导演,包蕾、王树忱编剧,柯明担任造型设计,是一代人心目中的经典之作。
J·K·罗琳推特头图换张家界引热议
《神奇动物3》 | 作为继《哈利·波特》之后,全球最受瞩目的奇幻电影,《神奇动物》系列的动向无疑受到了不少粉丝的密切关注。近日,J·K·罗琳将她的推特背景图更换成了中国张家界的自然风光,再度引发网友热议。
《芭比》 | 据外媒报道,由华纳兄弟与美泰公司联合出品的真人版电影《芭比》确认了女主角将由玛格特·罗比出演,替换了此前确认出演的安妮·海瑟薇,玛格特·罗比也将参与电影制片。
行业数据观察团
(分享来源:凡影,已获转载授权)
通过前四期简要了解了其中基础故事之后,我们即可从中提炼出下面的一个核心结构:
召唤(The Call)
最初的吸引力(Initial Fascination)
受到挫折(Frustration)
噩梦/无法摆脱的恐惧(Nightmare)
逃生(Trilling Escape)
这一最基本的故事内核,在最终的电影故事创作中,被延展出无数的可能性。它既适用于最常见爆米花电影,也适用于复杂的剧情片或者独特的艺术片。它既可以承载发生在古代人身上的喜怒哀乐,也可以轻易地被当代化投射进你我的内心。我们现在看到的电影,大抵如此。
所以,关于“我们为什么讲故事?”这个问题——我们讲故事,是因为我们的祖先是这么生活的,我们是这么生活的,我们的祖先讲着这些故事,所以我们也讲着同样的故事。
(摘自:故事的重要和重要的故事——我们为什么讲故事?)
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《打破“错配”,管理口碑——中国电影市场的增量在哪里》
《洞察需求,传递价值——好莱坞如何持续运营市场增量》
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