专访李光洁：演员处于困惑期最好的方式就是回归舞台

（采写/二十二岛主） 采访李光洁，对他最直观的印象就是：口齿伶俐，思路清晰，是一个在交谈中随时散发魅力的男演员。这绝非每一个演员都具备的素质，很多人在交流中容易陷入自我吹嘘或无话可说的尴尬境地，但李光洁不同，他对于自己的个人定位、表演理念、创作方式都有着明确且独到的理解，和他聊天是一件蛮愉快的事情，并会期待他在未来还将带给观众哪些不一样的惊喜。

我们见到李光洁是在《流浪地球》的首场发布会之后，他的角色也首度曝光：一个救援小分队的队长，在影片中他要穿着40公斤重的机甲外壳，而且把所有关节都给锁死，几乎“生活不能自理”。拍摄过程异常辛苦，但李光洁表示他和剧组成员都觉得这份苦是值得的，尤其能够参与到这样一部也许具有里程碑意义的科幻影片当中，李光洁认真地说：“我觉得我完成了这个剧本导演交给我的使命。”

从《走向共和》中的光绪帝，到近期热播的热血网剧《悍城》，十五年间李光洁塑造了几十个鲜活夫人角色，谈到最满意的一个，李光洁表示不同时期诠释的角色都不一样，很难进行横向比较。不过他坦言自己也曾经遇到过表演的困惑瓶颈期，这也是当下很多中青年演员都会遇到的问题，对此李光洁提出了自己的建议：回归舞台，去找寻表演的本质，也许会有不一样的收获。

谈《悍城》：动作戏挑战观众审美，会在意真诚的评价

：我们先来聊聊正在热播的网剧《悍城》，这次为什么要接《悍城》这样一个警匪题材的作品？

李光洁：因为有情结吧，男生可能从小很多时候都对警匪有不一样的感受，一旦有类似这样的戏找过来的时候就会特别的感兴趣，再有这是一个在网剧市场上比较新的类型，剧本写的也很好，又是一个很年轻的团队，人物也很全面，很丰富，所以没有理由不接。

：我看片子里面动作戏还是挺多，为了这个戏应该做了很多体能上的准备？

李光洁：每集都打，训练肯定要做，就是有氧器械这些，。这部戏的动作戏跟以往都不太一样，以往都是到临拍的时候才跟你去套招，让你去学，比如说我们整个动作戏大概有个四五十招的话，它是两三招，三四招，看你的记忆力能记住多少动作，这么一点点往前推进，但是这个戏是属于在开机之前，或者我们在拍摄当中，他就开始教你一些基础动作，一些动作的原理，这些你学会了之后才开始教你这些戏里要用的这些招。我就会问，这个是过两天要拍吗？他说不，两个月以后才拍，但是我们两个月之前就开始训练，是为了导演希望能尽可能多地都由正身去打，所以他敢于放一些比较松的景别去看清楚演员的动作，这也是一种尝试，就希望能让观众看到更多更真实的场面，就像我们去看拳击比赛或者是武术比赛，对打的这种，都不是那么清楚的像我们看电影一样，一招一式，套路很清晰的那种。所以说这种接近真实化的动作表演，这也挑战了观众在看动作类影视剧的审美。我也看到一些针对这部片子的动作戏的评论，但其实对我本人来说，我更喜欢这样的动作拍法，虽然演员辛苦一些，但更加真实。

：所以你会去关注自己作品的评论？

李光洁：我会去看评论，但我会在意更真诚的评价，如果说是那种看了一眼，然后就在这儿用另外一种角度去谈论的，那种可能我不会太在意，我会有选择性的看。

：这次造型上其实突破也挺大的。

李光洁：就是长发嘛，大家戏称叫泡面头，其实生活中我一直有一个想留长发的愿望，但是每次拍戏都剪我的头发，不知道怎么得罪发型师，总觉得可能短发，男生更精神一些，更干练一些，所以《悍城》这次播出是两季，12集一季，第一季等于是长发，第二季是短发。

：和袁文康合作感觉如何？

李光洁：老熟人了，所以合作起来很默契，并没有什么隔阂，互相给对方提意见的时候也不会过多的去措词，要考虑会不会得罪对方，都没有这些。

：最近在《如懿传》里也算是间接合作了。

李光洁：对，一个剧组。

：感觉在《如懿传》里自己的表现怎么样？

李光洁：这挺对不住大伙的，因为只有一场戏，但是却给大家记忆比较深刻。我觉得这个要归功于那顶帽子吧，哈哈。

：这次演的是一个卧底，你怎么去把握这个角色的多样性？比如说他的心理层次？

李光洁：其实我一直以来选角色，都偏向于复杂性，我很少演那种特别单一性格的角色，或者单一身份的，像之前的《林海雪原》《和平饭店》他们的人物性格，或者是身份，都有相对的这种复杂性，所以我更希望去呈现人性本身，演员呈现的就是人性和人物的关系，人性本身就是复杂的，在生活中，你更多的了解人本来的生活态度、意义、存在的价值，你把这些更多的去体验，体会，到工作中把它体现出来就可以了。

谈《流浪地球》：穿着40公斤的机甲外壳“生活不能自理”

：关于《流浪地球》，你们在发布会上提到算是为中国科幻电影做了贡献，接到这个戏的时候你的心理状态是什么样的？

李光洁：对，因为在接这个戏的时候，也不知道将来会怎么样，跟导演也没有那么熟悉，我跟导演的深厚感情完全是因为拍戏，这样下来很像战友，共同经历了这么一部戏，当时最大的初衷就是从来没有过这样的科幻电影，上一部看到的科幻片应该是《霹雳贝贝》，很早的一个儿童影片，希望能在中国科幻电影史上，《流浪地球》能留下一笔，我觉得能参与其中，这是一种荣誉吧。

：能大致给我们介绍一下你的角色吗？

李光洁：我演一个救援小分队的队长，这一路要从A地到B地去推进地球的发动机，出现了故障，我护送着工程师要去修理，这一路上遇到了另一队人，然后带着他们一路前行，经历重重困难，最后也没有交代给观众，我们到底是怎么样，只是留给观众一个希望。但是我们到底经历了什么，会给你带来怎样的视觉奇观，我觉得还是大年初一，大家走进电影院去看。

：能不能说是你拍过的特技挑战最多的一部电影？

李光洁：对，基本上我们都是在绿棚里完成的，因为很难取现实的景，地表温度其实在剧本里设置是零下一百多度，我们穿的那个重的机甲外壳，也是由世界上最顶尖的特效公司帮我们定制的，据说那身衣服是40万美金，当然他们也在摸索着做了这么一身衣服，之前电影里从来没有出现过，大家都没有经验摸索着完成了这部电影，所以这个剧组的每一个人都有深厚的感情。拍戏过程当然很艰苦，因为那身衣服是40公斤，等于每天背着一个比我的经济人还要沉的一个人，而且他把你所有的关节锁死，有将近14颗螺丝，拿那个手用的电钻给你装上，你的生活不能自理，是真的生活不能自理，不能自己喝水，不能自己吃饭，更不能自己上厕所，你像现在能完成的所有动作，穿上那身衣服之后都完成不了，而且最大的困难是戴上那个头盔之后，它会有哈气阻挡视线，比方说我们要拍一个全景，五个人，每个人的肺活量不一样，它这个哈气多少不一样，大家都准备好了，但是有一个人头盔里面有哈气，所有人就要等着他，他把头盔摘掉擦，擦完之后扣上，另外一个人又有哈气了，每拍一个镜头都是极其困难的，很困难就这么一点一点的把这个戏拍完了，差不多四个月吧将近。

：觉得自己的表现怎么样？

李光洁：我觉得我完成了这个剧本导演交给我的使命。

谈TF老boys：以后对他们俩我要“以德报怨”

：正好最近好朋友郭京飞的新片《宝贝儿》也上映了，有去看吗？

李光洁：还没来得及看，这几天因为宣传期再加上拍戏，完全没时间去看。我看剧照，觉得郭老师应该贡献了影帝级的表演，因为他那个剧照的状态超乎我的想象，以我对他的了解，我觉得那不是属于郭京飞的，是属于那个角色的，郭京飞塑造了一个角色，这是演员里最高级的。

：正好前两天他还发微博吐槽了你的发型，是吧？你们TF老boys的这种日常互怼已经很适应了？

李光洁：没有，我现在已经换方式了，我准备以德报怨，我准备什么时候都要夸他们。像郭京飞老师这次，我特别想去看，因为剧照特别吸引我，我跟他很熟悉，我从来没有见过他这一面，所以那天我们在剧组，我说从这张剧照里，我就觉得你贡献了一个影帝级的表演。

：正好今年当佳音和郭京飞都有代表作上映，你会希望《流浪地球》成为你在大银幕上的代表作吗？

李光洁：当然，当然希望了。

谈表演：演员处于困惑期最好的方式就是回归舞台

：之前你导演过一些微电影，有想做导演的打算吗？

李光洁：看缘分吧，机缘巧合，因为我觉得导演就算是作者了，需要有感而发，因为我不是职业导演，我并不是要靠这个去生存的。所以没有必要非逼着做这样一件事情，等我真的对人生有了新的认知，有了想说的话，演员这个身份不足以表达的时候，可能会选择其他的工作方式去表达自己要想说的。

：综艺节目也参加了很多。哪个类型的综艺，觉得自己最喜欢？

李光洁：就是有抓手的，有门把手的。其实我觉得有很多时候，你到一个未知的领域，都需要一个门把手去打开这扇门，比如《跨界歌王》唱歌是我的门把手；《声临其境》配音是我的门把手；《幻乐之城》就更不用说了，它其实就是一部电影，无非是比较短的一部电影，里边有唱而已。这些都是在我能找到门把手的情况下，才去做的事情，我知道我要干什么，当我不知道我要干什么的时候，我可能完全不知道怎么去打开这扇门。

：从《走向共和》到现在出道十多年觉得自己最满意的角色是哪一个？

李光洁：我觉得分时期吧，因为每个时期自我认知不一样，对生活的理解也不一样，每个时期的作品都表现了自己当时的状态，当时对于角色的认知，对于人生的认知都会反映到我对一个角色的呈现上。所以说不能去类比，不能说从我第一部戏到今天，哪一个怎么样，每一个阶段，我今年37岁和27岁的想法必然是不一样的。这两个人物其实是没有可比性的。

：现在会存在一些表演上的困惑吗？很多男演员到了中年的时候，演了各种各样的角色，可能会面临一些困惑，不知道该怎么演。

李光洁：会有，我经历过这个时期，就是在2012年、2013年，演完《团圆饭》的时候，当一部戏真的把你掏空了，把你所有对于表演的认知、对于人生的态度都放在一个角色里，这戏演完了，也播完了。之后你突然再看到新的剧本，真的不知道该怎样去面对这样的角色，也不知道该用什么方式去创造它，那个时候我唯一想到的办法就是回归舞台，最接近表演本身的一种方式去寻找到表演最初的冲动，这是一个途径。所以在那两年里，我只做了这么一件事情，演了话剧《罗密欧与朱丽叶》，田沁鑫导演的。给我的收获特别大，如果让我回到2012年，让我再选择一次的话我还会这么做。

：仍然会选择回归舞台？

李光洁：对，因为当年面对大批量的戏来找你，拿着钱，你把名和利往外推，很多人也会觉得你为什么会这么选择？但是，大家都不知道从根上一个演员的心理状态到底应该怎么去面对。可能唯一的办法就是自救，没有人可以帮到你。其实观众大部分都是只看结果，我不管你，就像今天的《流浪地球》发布会，大家去讲这身衣服有多沉，我说的再让你感同身受，但是你也不知道那身衣服到底穿到身上是一个什么感觉。所以我们之前还在开玩笑说，《流浪地球》发布会的时候，是不是把这身衣服拿过来，谁感兴趣，我们发布会完了，你穿上试一试。但其实这种感觉是无法传递给观众的，观众永远不知道你拍的有多苦。但是他会看戏，如果戏足够打动他，他是可以感受到的，你所有的辛苦都是值得的。如果他对这个戏无感，你再苦再累，你就是死在片场，其实他也不会觉得有什么的。所以，演员在拍摄过程中，经历的一些痛苦、磨难、挣扎、彷徨，这种其实都是以最后的结果来往前推的，去衡量的。

谈信念感：创造人物思想比体能更重要

：我之前看你的采访，说你在生活中觉得自己是一个文艺青年？

李光洁：那是小时候，现在不是了，哈哈。

：生活中的你和荧幕上反差大吗？

李光洁：很大。

：生活中是一个什么样的人？

李光洁：很无趣，也不算那么很能聊的。

凰网娱乐：我觉得你很能聊啊。

李光洁：这是我的工作。比如我跟好朋友们在一起，拍《捍城》跟袁文康，很熟的朋友，不拍戏的时候经常约着一块吃饭、喝咖啡、看电影。但基本上没有什么太多的话，就是点一杯咖啡坐在那。我跟其他朋友可能在一起也是这样，不熟的朋友总会觉得你不高兴了，你有什么心事，其实没有。只是说我们的工作环境太喧嚣了。你在不工作的时候，更希望是能安静下来，这样才能有张有弛，如果我们在工作的时候是那样，生活中还是那样，那你哪有时间让自己去修行。

：想听听你怎么理解现在大家都在提的一个词，叫演员的信念感，

李光洁：这是表演最基本的元素，也是上大学都必须要解决的问题。其实我们做的事情就是把一个假的东西，拼命的用影像呈现出是真的，让观众去相信。相信了之后跟着剧中的人物、命运往前走，让观众跟着演员一起去经历一段生离死别也好、家长里短也好、喜怒哀乐也好。它是一个气球，要用细节去决定这个气球是否能够最终完完整整的呈现在观众心里。比如说一个古装戏，我们演的是唐朝，但是突然桌上放了一个对讲机。这可能是出现在影片的最后一秒钟。但这一秒钟的穿帮镜头，就有可能会毁掉前面89分钟的戏。信念感也是一样，演员建立信念感就是人物，比方说我们创作的，从上学时期教的方式、方法，就是剧本里从27岁开始写，那演员、导演和编剧要一起，把人物从出生到27岁之间这段内容要丰富出来。他经历了什么样的教育，他从小的童年快不快乐，他有没有被朋友欺负过。所有东西，这些要丰富起来，然后要组成一个完整的人生。一直往后，你建设的这个假定性，这个规定情景越完善、越完整、越牢固，你这个人物就越可信。当然也有有天赋的演员，拿来我就演，我也很对，我也让你相信，这是天赋，这是没办法的。但是，每个演员都有自己的方式、方法去创作人物，这些方法有些是可以借鉴，有些我用好用，你用不见得好用。比如说《流浪地球》，你没有一个好的身体真撑不下来，比如《悍城》，体能不够也打不下来。所以说这俩方式相辅相成的。这些都是你的拐棍，那最重要的是什么？我认为是思想，就像如果把技术和技术之外的东西放在一起，对于演员来说，我可能觉得技术之外的东西，对于演员来说更更要。

：接下来有什么计划吗？

李光洁：在表演上没有什么计划，生活中让自己更加坦然，更加放松的去面对你的生活，接受生活带给你的一切，我觉得这就可以了。

：除了《流浪地球》还有什么新戏？

李光洁：春节以后会有，现在还没有定档，《我在未来等你》，一部网剧，我跟费启鸣主演的，应该会跟大家见面。正在拍的是叫《我们这些年》，和郭京飞搭档。后面可能还有《雪暴》，前几天在釜山电影节拿了奖，还有徐浩峰导演的《刀背藏身》，这些都还没有定档，我不知道什么时候能上，我都希望它能够尽快的跟观众见面。虽然我在里边出现的时间不长，但是我很荣幸跟他们这些导演和演员去合作，在我心里我也觉得这些全是好电影。

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