1905电影网
新闻
电影网>新闻

无高片酬却充满未知 奇遇人生如何赢了口碑

2018.10.18 来源：新浪娱乐

《奇遇人生》海报

阿雅录制《奇遇人生》

导演赵琦

“追风”的春夏

窦骁攀登查亚峰

被杀掉的大象

小S心疼被猎杀的大象

窦骁为登山苦等5天

节目中的春夏

去非洲“找”大象

朴树参与节目录制

      an/文
它不算一档话题爆款综艺。播出三期，没有延伸出来的“劲爆”话题冲至热搜榜。没有艺人因“戏剧化”的表现被推至风口浪尖。
它却又算是一档口碑爆款综艺。参与艺人皆袒露真心：小S在镜头前止不住地泣不成声；春夏在追不到龙卷风的旷地上暴露情绪；窦骁在阴雨的印尼放飞自我。在某知名平台上，网友给它开出了9.2的高分。
十期独立内容，十余位明星去往十个特殊的地方，体验不同生活，探索不一样的自己，它被叫做《奇遇人生》。
《奇遇人生》海报
数月前，零碎物料刚释出时，笔者本以为它会是一部“浓缩版”《花儿与少年》或《花样姐姐》，亦是让一些明星在旅行中吃喝玩悟，择趣味琐事，再涂上各形花字。但未想它看起来更是扎实的纪录片，或者像团队所讲，他们其实是在拍摄 “纪实电影”。也一度猜测它又可能倾向于鸡汤味浓重的“矫情”文艺片，或要不停地人为提炼出种种人生意义。但正片，就像是旅途版的《深夜食堂》。没有刻意煽情，只是每期主人公和人、事、景、物自然地遇见、邂逅，日常细节中不断有小感触、大情怀汩汩涌出。
那个在很多人印象中闹腾咋呼、搞怪搞笑的主持人阿雅，和获遍国际专业纪录片大奖的制片人导演赵琦看似“不搭调”地聚在了一起，做出了这么一档有些另类的明星真人秀。
通过《奇遇》窗口，我们一窥世界，见人生风景。在这里，我们也想把造“窗”之人的故事，那些好风光的来龙去脉讲与你听。

见到阿雅和赵琦的这天，他们刚从冰岛录完最新一期《奇遇人生》回来，还未倒过来的八小时时差让两个人略显疲惫。但对于我们的主动约访，阿雅直言是开心的，这意味着他们的节目被“看到了”，“我们节目是用心做的，看过的人都说好。但你知道，它的品相又不是那么娱乐，能冲出很多话题。我很希望能让那些没有看到节目的人知道它，了解它的好……那这个还是要你们帮我们跟网友说。”
到今年，阿雅40岁了。她有稳定的事业，是一个女孩儿的妈妈。私下的她，穿色彩低调的极简款式衣裳，素颜，笑容恬淡。说起话来也是慢条斯理，轻声细语。但对于大多电视观众而言，脑海中勾勒出的她还是被贴满了娱乐化标签——她是那个可以为了节目效果扮丑的综艺咖，是姐妹团里常被调侃的“壁花小姐”……大家喜欢，也习惯了看她开朗外放的样子。
阿雅觉得，自己应该是属于“服务型人格”。按照市场、外人对她的期待，在工作上配合地呈现某种面向，是她可做到的。她也承认，主持人工作满足她的生活，也给她带来了不错的收入。但她有自己的烦恼：“如果你的工作陷入了一个惯性模式，或者你其实还有更多想要发挥的，但没有发挥出来就被卡在那里，你是很不舒服的。那你就会一直想要找到一个出口。”
怎么突破？她也一度想过自己是不是可以再言语犀利一些？再凸显自我一些？“那样好像更能让人看到”。但随着年龄增大，她发觉“那个真的就不是我”。在学着对自己越来越诚实的过程中，她愈发想放下所有的“包袱”做自己，做一些自己真正想要做的事。至于具体要做什么？继续摸索。
“我花了几年时间，一直在找那个出口……但是也让我学会要等。另外，对的团队很重要。没有什么事情是你一个人就能完成的。”
阿雅录制《奇遇人生》
一个偶然的机会，阿雅的朋友在某次聊天中向她提及了“赵琦”这个名字，说这个人“挺神的”。对不太熟悉纪录片领域的普通观众而言，赵琦的代表作品《殇城》《千锤百炼》《归途列车》《中国市长》是陌生的存在。换一种“简单粗暴”方式来看，赵琦是第一位同时获得艾美奖、伊文思奖、金马奖、圣丹斯大奖和亚太电影大奖的中国人。可想而知，他是纪录片的领域权威、厉害人物。
阿雅找了赵琦的片子来看，看完后，她很受触动，深切觉得“这是真的在做作品的人”。恰好朋友介绍赵琦的原因，与阿雅不谋而合，他也在寻求“跨界”的可能。两个渴望突破自我的中年人一拍即合，开始共同策划节目。
起初，初涉“综艺”领域的赵琦交出的策划案是一档游戏式真人秀，“本质是在户外纪录，但做了不同的游戏关卡，需要艺人去闯关。”虽然游戏本身尽量设计的有内涵，并非泛泛玩乐的，但其实它大体模式还是对已有户外真人秀的一种重复。阿雅坦言：“我一直觉得做节目应该要有超前性，但也不能太远，要让观众颠着脚能够得到。”当然，游戏类户外节目并不属于具有“前瞻性”的选择。在不断地立案、推翻、头脑风暴，整整打磨了八个月后，他们最终写成了我们如今看到的《奇遇人生》。抛开种种繁杂的环节设计，阿雅与赵琦选择做最简单开放的呈现。阿雅笑说：“但你知道，看上去最简单的，反而会是最难的。”
导演赵琦

《奇遇人生》首期一开始，嘉宾小S在机场对好友阿雅说：“你们节目不用讲什么客套话（开场）那一类的？比如什么‘let’s go’？”显然，《奇遇》是没有这些Cue流程部分的。
赵琦讲，“综艺节目会有一些交代，但我们还是用比较典型的纪录电影方式在拍这部真人秀。电影不需要有太多解说，这个人是谁，又是干嘛的，它直接就是从这个地方开始，靠人物自己的对话和自然发生的行为推动发展。”他又就专业部分进行解释：“我总是说把专题的解说拿掉，看它能不能成为一个故事？如果还能成为故事，它就可以趋向一部电影。独立纪录都是这样的，这种东西在我们行业里叫真实电影——以电影手段来处理真实拍摄到的人和事件。”
趋向于“纪录电影”，但《奇遇人生》在拍摄和后期剪辑上与一般综艺的处理方式都不太一样。
每次拍《奇遇人生》，完整调动的工作人员大概二三十人，而真正安排在现场的镜头，三个！对于动辄上百人，常常一整排机位架在艺人面前的户外节目来说，《奇遇人生》的规模非常小。但对于常年带着六七人队伍驻扎某地拍纪录片的赵琦来说，二三十人已是太多了。“但没办法，毕竟有艺人，各种后勤得跟上。”
赵琦个人不太接受太多机位的拍摄方式。“有一排摄像头在那，侵入感很强，嘉宾的状态难免就是在演戏。这是技术设置导致的真实感丧失。自己人越多，就意味着嘉宾还是在一个安全区里。只有人少，嘉宾才会被迫去交往，对陌生环境融入感就会越强。而一旦和外界交往，自然就会发生各种变化。”
拍纪录片出身的赵琦还更在乎镜头的“温度”。“很多节目设那么多镜头，其功能无非就是为‘拍到了’，确保每个角度都有素材。但它也只是‘有’而已，但这东西是没有情感选择的。”而用相对少的镜头选择性拍摄，其背后是每个摄像师高度集中，并基于个人判断对现场素材进行取舍。在赵琦看来，这才有可能让这段影像产生情感：“比如嘉宾哭了，我们就一个人拿着关键镜头，在那一瞬间，到底是把镜头移上去，还是把镜头拉出来？这是代表着摄像师的一种选择，也代表着对这个事情的一种态度。我上去盯你的眼泪，可能是要消费Ta，我退出来给足够的空间，是尊重你的隐私，这时候是有价值观在里面的。”
在数量很少的镜头前，敏感的春夏大方聊起自己的弱点，袒露家里的女性都离过婚，她没见过婚姻圆满的样子，不知自己是否有长久维持幸福的能力。被安排去美国追龙卷风，她饱含期待，但在多次天气不理想追风之行失败后，她在车上沉默的戴上耳机，流露出了些许不耐。之后被导演几句话——在她的解读中，那是在质疑她追风诚意的“刺激”下，春夏不假掩饰地和节目组闹了脾气。
“追风”的春夏
在数量很少的镜头前，春夏望着窗外打长途电话，对着电话那头的人温柔道：“我也是……”我们不知那人是否是春夏所谓的，所有时间空隙都应该拿来想的那个“爱人”，因为镜头在那一刻被卡掉，选择不继续“八卦”。但那幕戛然而止的画面又是十足美好的。
但也要知道，仅用三组镜头拍摄每期节目历时一周左右的素材，难度非常大，对幕后工作人员的要求更高。面对无预设的环境，若同时发生状况，拍A还是B？当下选择的拍摄角度在后期剪辑时能否和之前镜头衔接上？最终选拍的素材对整期内容叙事而言是不是重点……纪实摄影师往往在拍摄现场面临着很多艰难选择，需要他们有极丰富的临场经验。此外，如带窦骁攀登查亚峰，个人能登顶近5000海拔的大洋洲最高峰已是困难，摄影师还要扛机器记录全程，其难度可想而知。
窦骁攀登查亚峰
赵琦告诉我们，具有做独立纪录片能力的优秀摄影师，在国内屈指可数。而《奇遇人生》团队的成员可谓行业顶配。最具国际声誉的纪录片摄影师孙少光，曾 获得过包括艾美奖，金马奖，纽约电影节金奖在内的世界多个纪录影片重要奖项，亦是操作《舌尖上的中国》等口碑之作的“大拿”。在他们的镜头下，大自然惊险刺激、温柔淡静，天然之美得以完整呈现。每段人物故事，直白却又被细腻展现。
在后期剪辑上，不同于其它户外综艺N个镜头产出的大量素材，后期处理时更多考虑如何把多机位衔接起来，再突出几段话题点，《奇遇人生》更注重呈现故事的丰富性和好看度。“我们本身镜头少，这个镜头在这儿，就只能在这儿。我到底怎么放能把故事讲出来？讲生动？我们每期大量时间不是花在输出海量镜头上，而在于找清晰、缕漂亮故事的叙事线。”
做第一期小S的片子，六月拍摄完，直到九月播出之前，团队都在定剪。在讲述嘉宾意外投入搜寻小象行动的故事之余，他们对小插曲的剪辑处理很耐人回味。某天，在寻找小象过程中，众人发现森林深处的天空之上有一群秃鹰盘旋。根据自然常识判断，有秃鹰盘旋之处，必有动物尸体。但画面到此处，接下来并未马上显示出死在森林里的到底是什么。大家继续着另外的线索寻找小象，直至传来好消息。在搜寻行动有了happy ending后，镜头突然切回森林里，那儿有一头被猎杀的大象。大象头的一半已被切掉，象鼻甩在另一边，象牙则被盗走。一喜一悲的对比，情节反转的刺激，亲眼所见惨烈景象的震撼……这样的叙事方式显然是巧妙且更有力度的。赵琦告诉我们，每期节目基本上都会做5个版本，而剪辑团队也是金马奖配备。
被杀掉的大象
拒绝透露具体数字，但阿雅和赵琦表示，《奇遇人生》的整体成本比一般户外真人秀要便宜很多，大部分的费用，他们则完全花在了打磨制作部分。

通常来说，一个纪实片子是以“年”为单位拍出来的。在不外设状况、进行干预的前提下，它必须通过“等”来获得丰满故事。但每期《奇遇人生》，嘉宾只能给一周左右的时间。如何能在极短时间出故事？赵琦表示，前期功课一定要做足：“《奇遇人生》归根结底是一档节目，我们还是要为艺人选择要去的地方，给出一个TA在当地要做什么的方向，前置设计就很重要。我们可能在录制前的半年开始准备，派调研团队去沟通、探地，导演深入当地去做预判。”
看《奇遇人生》，观众会发现它的情节浓度很高。如小S去赞比亚探访大象孤儿院，观众同时看到了发生在小S、阿雅、孤儿院工作人员瑞秋身上的温暖母爱故事，看到了众人找寻丢失小象过程中的跌宕起伏，也同时为大象被猎杀的惨景而痛心。
小S心疼被猎杀的大象
看似“碰巧”在出行五六天内发生的浓烈故事，其实是靠扎实的调研作为铺垫。
阿雅和赵琦都知道小S爱大象，身为小S多年好友的阿雅更深知她爱象的原因。原来，多年前看某部纪录片时，小S被象妈妈舍身救小象的场景感动。“妈妈”与“象”，这些关键点就串联成了小S这期节目的最初方向。而育护大象体系完整的非洲赞比亚则成为节目组的优选目的地——在那里，本就不缺形形色色的象群故事，这是一切发生的基础。另在和赞比亚野生动物救援中心沟通时，其中来自英国，同时也是两个女孩儿妈妈的瑞秋更得节目组注意，“瑞秋、小S、阿雅三位都是妈妈，他们相处，一定是有情感共鸣的。加之他们一起和大象家族接触，这里面就会有很多错综复杂的冲击，更可能出现一些故事性的东西。”
做了基础“保障”，还是有意外发生。《奇遇人生》第一期拍摄时就出状况了。按照原本计划，团队带小S来非洲是让其体验日常养护，参与从孤儿院到基地的小象运输工作。然而就在正式拍摄的某天，负责接待的瑞秋报告了一个突发状况：有两只小象走丢了，她要参与搜寻，会影响接下来的节目行程。阿雅和小S立即决定，要一起参与搜寻。这支有着纪录片基因的团队凭借丰富经验，灵活变通，抛开了原方向，临时闯进了“找小象”的故事线。阿雅、小S两位妈妈则在过程中投射自身，一直念想：如果自己的女儿突然走失不见了，那该怎么办？母爱“刺激”着他们更积极投入，触碰出更多温暖细节。
最终小象被幸运找回，节目组也意外收获了更有力量的好故事。
但万一，有另一种意外，没有“好”故事发生呢？
春夏追龙卷风，直到最后一天出去时，他们才追到风；窦骁登查亚峰，等了五天才见天晴，这才有了登山的可能……在嘉宾仅能给出的几天档期里，如果没形成风，不能爬山，没有发生期待发生的事情，该怎么办？节目岂不是失去了所谓的“高潮”？
窦骁为登山苦等5天
赵琦的思考角度并非如此。“当然，最极端的情况可能是没有发生太激烈的事情，但我觉得有时没发生事本身也会成为一种外在的压力。参与者有一些反应，毕竟他自己也期待做一些事情。”他继续解释：“比如窦骁登山，他一共只待八天，五天都因为下雨上不了山，很可能到最后他都没登顶的机会。但实际上，长时间等待也是一个方向。人生可能有很多等待，你可能为了某件事做了很多努力，但最后你的努力不见得有结果，你可能会遗憾。然而这种结果并非没有价值，它依然会让观众联想到很多自己生活里的经历。我们会把这部分也当成故事来对待，那么它就不是蓬勃的方向了。”
赵琦严守纪录片原则：只要到了拍摄现场，绝不再做人为干涉。所有的“升华”都是自然发生。
春夏站在空旷马路上，对着风雨后远处红色晚霞长时间沉默。她那天没追到风，又一天“废”掉了。但他们的追风向导马汀会安慰女孩：“追龙卷风的乐趣就在于可能我们没有追到风，但是在风的背后可以看到美丽风景，不要只关注龙卷风……我不能为你们制造龙卷风，我只能带你们去感受大自然。”《奇遇人生》的镜头颇有耐心，它敢于放大段空镜头，呈现对于“精彩结果”来说看似没多大意思的“蹉跎”时光。但看完成片，观众又会觉得那些“蹉跎”、“空白”也是有意义的。正如春夏所说：“真的太着急了，我们多么想要一个结果，大家追求的目的根本不纯粹，没有享受这个事情。”
节目中的春夏
阿雅感叹：“其实在刚做这个案子的时候，赵琦就说这个节目最吸引人的地方是它的未知。你不知道会发生什么，就顺其自然，让它们发生吧。”
她也兴奋跟我们透露：“这个节目真的很奇遇！前几天去冰岛，走的最后一天拍到极光；带春夏追风，也是最后一天就才追到，而且我们追到风的地方就叫last change——最后一次机会；我们找小象，也是离开非洲的前一天找到的。”
在印尼时，阿雅在旅馆因连天阴雨焦虑不堪，现在她更意识到，世上很多事情，不必焦急，也不必过多预设期待。

带手臂纹着象图案的小S去非洲看大象；让个性怪怪，清醒又敏感的春夏去美国追龙卷风；邀曾学护理专业的毛不易去参与临终关怀……这每一对人景相配都是那么契合。团队要如何进行择取？
赵琦称，就这季节目录制而言，有些先拟定了想请的嘉宾，在TA可配合的时间段里，节目组去找目的地，譬如小S。“她那么爱大象，去非洲就是为小S特意找的。”但也不乏先确定了不错的目的地，再去找艺人。“人是复杂多面的，可能你觉得TA和冰岛很配，他有疏离独处的气质。但其实到了非洲，当地热烈蓬勃的状态与他碰出火花，待到那时打开的就是TA另外一面。重点在于题目的选择判断，确立我们的标准。一旦确立了这种标准，在后面任何时机里，即便有艺人的变化，我们随时可能找到类似的主题，和TA进行配合。”
去非洲“找”大象
在很多人眼中，朴树似乎一直都是个比较“拧巴”的人，一直在“找寻自我”。赵琦直接把他扔到了热情的古巴：“我们就是想把他放在一个很外放的地方。古巴色彩很浓厚，当地人随时载歌载舞。当然中美很多地方都是热情的，但古巴又生产雪茄，又有卡斯特罗和切格瓦拉这样的革命浪漫符号……这和朴树似乎有一些隐向联结点，它也是合适的。这些也是基于导演的世界观体系去判断选择，肯定有导演意识在。”
朴树参与节目录制
之前，明星上综艺拿“天价片酬”的传闻满天飞。阿雅坦承，《奇遇人生》不存在这个问题。“你说挣钱的机会哪里都有。我们节目要的天数又多，拿一样的钱，人家在其它节目拍一天，在我们这就要拍一周。从片酬上也没什么‘好处’啊。其实他们会来，还是对内容感兴趣，过程中肯定也有没谈成的，但来的也都是‘对的人’，该来的就是会来。”
在赵琦看来：“因为《奇遇人生》对嘉宾来说并不是在消耗他们的人气，对嘉宾来说也是一种成长。这是一个完成世界观的节目，他们需要到世界各地去看，了解别人如何生活，如何看待生活，不止是格子间城市柴米油盐而已。正如小S看到瑞秋，她也意识到了还有那样的妈妈离开英国原本安逸生活，在非洲做救助，她也说如果自己女儿有一天说要去做志愿者，自己一定很骄傲。实际上，如果艺人认识到旅途对他们本身的价值，那么他们的参与度就很高。这跟平常旅行的真人秀不一样。”
小结
相较那些出现在黄金时段热闹、合家欢性质的综艺，阿雅觉得《奇遇人生》更像是适合睡前、独处时收看的“深夜节目”。 “透过娱乐效果，你很容易找到情绪的出口。但人的情绪也不只有一面，有时你还需要让自己沉下来，在看完之后，心里有留下一些什么。当你必须要应对快节奏生活，那些想做的事情都只能藏在心底时。看到有一群人去做了那些事，看到另一种生活的可能，你是会有触动的。”
接下来，《奇遇人生》将前往云南录制最后一期节目。已播出的三期，口碑不错，已出现愈多“自来水”主动安利它，讨论其意义。赵琦表示：“我们也不能说是想站在什么高度引领什么。我们就是在做一件也能满足自己对生活理解的事情，只不过通过这个事情的表现方式，希望能链接更多的人。内在，我们还是会希望大家也能跟我们一起欢喜悲伤。对生活有更多思考。”

相关新闻

最惹眼球