表演者言｜田壮壮、周迅：时间是很奇妙的催化剂

积累啊，

收集啊，

然后去感受它、发酵它，

然后把它变成自己的东西。 

说到底，

最简单的一句话，

就是你要用心。

演员田壮壮，

有人说，他是一位被“导筒”耽误了的男演员，

虽然已经在影坛混迹三十余年，但他却是一名不折不扣的“新演员”，

是的，他就是那位在《后来的我们》中凭借演技担当影片催泪弹的老父亲。

这次，他与《今日影评·表演者言》的共同发起人周迅，一起清谈的核心诗句是，

“博学之，审问之，慎思之，明辨之，笃行之。”

这句话出自《礼记·中庸》，意思是要博学多才，就要对学问详细地询问，想彻底搞懂，就要慎重地思考，明白地辨别，切实地力行。

在田壮壮眼里，这句话看起来简单，做起来难，只有把这句话变成自己的，才有可能成为一个好的表演者。

电影《后来的我们》 田壮壮 饰 林父

今年五月，有一个关于“林见清”和“方小晓”爱情故事稳稳地赚足了所有人的眼泪。

这个故事就是奶茶刘若英首执导筒的处女作《后来的我们》，影片上映15小时票房破2亿，上映6天票房破10亿，总票房高达近14亿。

在这十足的观众缘里，田壮壮老师贡献的演技一定功不可没。

影片中，田壮壮饰演井柏然的父亲一角，他给儿子前女友写的一封信成为了影片最大的催泪弹。

当时，就在这位老父亲趴到桌子上低头写信的一瞬间，周迅已经泪流满面。

电影《后来的我们》 田壮壮 饰 林父

“就是您低头写信，头开始低到这儿的时候，我已经哭了，我也不知道为什么。”

在田壮壮看来，这就是一个“规定情景”，剧本里规定这位老父亲的眼睛坏了，还坚持写完这封信。

而至于为什么能真切细腻地去表现这样一个人物，其实与他自己的生活阅历息息相关。

田壮壮有一位得了眼疾的舅舅，随着时光的流逝，舅舅眼睛的视野慢慢减少，最后只剩下了微弱的光感。

整个过程前后大约持续了十几年，在这么长的时间段内，田壮壮也逐渐成长，而这个眼疾的过程也深深地印刻在了他的心里。

电影《后来的我们》 田壮壮 饰 林父

“就是一点一点来的那个状态，我觉得可能还是生活里的一种提示吧。

我觉得其实这个角色不是我，不是我自己创造出来的，而是从生活里过来的。”

除了视觉画面的冲击，田壮壮读这封信时的声音也同样也让人念念不忘。

这封信，田壮壮录了很多遍，一开始拿着手机念，一听觉得声音不太对，又拿了两个枕头吸声音录了几条，后来又喝了半杯酒录了几遍，最后才呈现出了影片中的效果。

电影《后来的我们》 田壮壮 饰 林父

很多人说，田壮壮在《后来的我们》中的表演是一种“无痕迹的表演”，而他坦言，这些其实都源自于他真实的生活经历。

自从学电影开始，田壮壮就几乎没回家过过年，所以现在只要出远门，离开北京一周以上，就不会停地给妈妈的保姆发短信。

这让他变得“柔软”了。

“人确实不一样了，就是人完全变了，拍着拍着电影就变柔软了。

很多东西都是岁月让人感动，时间是一个很奇妙的催化剂，它帮助你把表演完成了。”

电影《后来的我们》 田壮壮 饰 林父

的确，演员和角色之间是相互影响、相互启发的。

可能在大家的印象里，对田壮壮了解更多的是他的导演身份，作为中国第五代导演的代表人物，田壮壮曾导演过《猎场扎撒》《盗马贼》《小城之春》等广为人知的电影。

而作为一名表演者，田壮壮也塑造了两个令人过目不忘的父亲角色。 

除了《后来的我们》里的“林父”，他还在《相爱相亲》里饰演了父亲“老尹”一角。

电影《相爱相亲》 田壮壮 饰 尹孝平

影片里，田壮壮有一场和张艾嘉在路上开车聊天的戏，导演张艾嘉要求他在演这场戏时唱《花房姑娘》这首歌。

这对唱歌跑调的田壮壮来说，既紧张又“痛苦”，为了唱好这首歌，他反复练习了几百遍。

“我觉得我心里有一个障碍，我就觉得我唱不出来，特别久的纠结。”

直到在拍这场戏的前一天，他才恍然大悟。

“我想我为什么唱不出来？因为我觉得自己是一个导演，我觉得我是田壮壮，我不能丢这‘份’。

但如果我是老尹，就算跑调我也得唱。”

那一瞬间，他突然就没有障碍了，把那首歌唱了出来。

田壮壮其实是一个比较内向的人，也自认为是一个“非职业演员”。

所以在表演上，他认为自己还是“有障碍”的，无法像一名职业演员那样，很快地放下诸多心理障碍，投入角色。

因此，如果他要拍戏，至少需要提前半年开始准备。

作为非科班出身的表演者，周迅也被这一对老夫妻之间的深厚感情而感动，大赞这才是“最厉害的表演”。

她说，“这么多年之后，我才发现，最厉害的表演是没有表演。”

电影《苏乞儿》 周迅 饰 袁英

2010年，古装武侠电影《苏乞儿》上映，该片由袁和平导演，赵文卓、周迅、郭晓冬、安志杰、周杰伦、杨紫琼等主演。

在影片中，周迅饰演“袁英”一角，但她却在片场遇到了表演的“瓶颈”，她马上给田壮壮发短信询问该怎么演，得到的回复却只有几个字：“跟着心走。”

虽然只有简单的几个字，却足以让周迅放下一切，真正的“随心”了。

电影《明月几时有》 周迅 饰 方兰

田壮壮在北京电影学院读导演系时，上了两年的表演课，他坚持认为，“导演系的学生一定要上表演课”。

因为只有这样，导演才能知道角色是怎么诞生的，才能知道如何与演员交流沟通。

在他眼里，导演应该是一名把所有人的智慧都“榨干”的“剥削者”。

“让所有人以最好的状态融在这里头，呈现在电影里头，我觉得这是最好的导演。

哪怕是一个照明，一个群众演员，你都要把他榨干，他都能给你发挥到极致。重要的是你有没有那个心。”

正因为田壮壮是一位导演，所以他比任何人更明白，当自己是演员的时候，也要面临着被导演榨干的命运。

“我永远跟导演说的一句话就是，不满意就再拍，直到你满意为止。

我觉得我的能力是有限的，但是我必须得给导演最大的东西，全部的东西。”

的确，这才是一个演员最应该做的事。

电影《长大成人》 田壮壮 饰 朱赫莱

他说——

“积累啊，收集啊，然后去感受它、发酵它，然后把它变成自己的东西。

说到底，最简单的一句话，就是你要用心。真的用心去感受，用心去体验，然后用心去体现。

我觉得让观众能够相信你才是最重要的。”