华语导演中，讲述女人心事最厉害的非她莫属！

张艾嘉的新作《相爱相亲》讲述女人的故事

1905电影网专稿 说到华语电影圈中的才女，张艾嘉绝对是不折不扣的一位。

由她执导的新作《相爱相亲》今天（11月3日）在内地上映，20多天后就是金马奖颁奖典礼，《相爱相亲》七项提名的结果将一一揭晓。对于张艾嘉来说，最佳导演这一项提名分量极重。

此前，张艾嘉已经提名过8次金马奖最佳女主角，获得过2次。但是最佳导演，她只提名过2次，还没有获过奖。《相爱相亲》是她第三次提名最佳导演。

张艾嘉凭借自编自导自演的作品《最爱》摘得金马奖最佳女主角

《相爱相亲》的故事像极了她13年前的《20 30 40》，同样都是三个女人的故事。她的作品基本都围绕着女性讲述，甚至有时她写男性角色的时候也是在讲述女性。张艾嘉多用细腻的镜头捕捉女性视角下别具一格的女性姿态和令人深刻的情感厚度。

《相爱相亲》里，张艾嘉讲述的三个女人有着亲缘关系，故事从一场迁坟事件展开。张艾嘉饰演的慧英想要将父亲的坟迁出来和母亲合葬，吴彦姝饰演的阿祖死守着坟不放，郎月婷饰演的薇薇是一名记者，用摄像机记录下了这些事情。

张艾嘉讲述的这三个女人正处青年、中年、老年，她们都有着各自的问题，都很戳心窝。其实，看看张艾嘉执导的这么多作品，她讲的女性故事跟其他导演不太一样。

张艾嘉电影里的那些女人心事

张艾嘉电影里的女人心事无非就是爱情、亲情、友情三个方面。比如，《20 30 40》里的刘若英、《相爱相亲》里的郎月婷都被爱情所困。

《20 30 40》里的刘若英，用着不同的手机，周旋于两个男人之间，一个是有妇之夫，一个还不够成熟。她一直想找到对的人，却总是遇不到。这里处处都是单身女人对孤独的恐惧。

《念念》里，梁洛施饰演的育美怀了张孝全饰演的阿翔的孩子，阿翔因为体育事业受挫，两人爱情也遭遇危机。

《相爱相亲》里，郎月婷饰演的薇薇一见钟情爱上了酒吧歌手，突如其来的女人打破了原本牢固的关系。这个女人有一个孩子，住在她男朋友的家里，孩子管这个酒吧歌手叫爸爸。这让她对爱情产生了怀疑。

但是，她也果敢、现实地面对爱情，她可以毫不犹豫地偷户口本去和男朋友登记结婚，也会问清男朋友的存款数目。

除外，亲情往往是张艾嘉电影里的另一种动人表达，它缓缓藏于张艾嘉所写的人物角色之下，温润地被书写。

《相爱相亲》里，与母亲永远在闹矛盾的薇薇，跑去和阿祖待在一起，待出了感情。慧英深爱着自己的父亲母亲，一直惦记着臆想中父亲说过的话命运终了的心愿。

《念念》里，育男与母亲的梦中相见令人动容。梦里，母亲不知道面前的育男是自己的儿子，育男闯进了这个女人开的店，在对话中无意喊出的“妈”透露出对母亲的想念。

张艾嘉电影里的友情比较特殊。《20 30 40》中，李心洁去寻找自己的音乐梦想，虽然没能实现，但是却收获了最不能忘怀的友情。

《心动》中的梁咏琪和莫文蔚，也是情同手足的姐妹。

张艾嘉在处理女性之间的友情时总是模糊掉与爱情的界限，多让女孩子之间带着深深的爱。

张艾嘉不仅擅长表演，还擅长刻画不同的女性

导演张艾嘉塑造的不同女性

女性，在许多电影里都是作为男性的附属品出现的，而且很多电影里对于女性的形象描绘并不友好。但是，在张艾嘉的电影里，我们经常可以看到从女性角度出发展现的特质，摆脱附属、选择独立是最突出的一点。

《梦醒时分》里，巩俐饰演的马莉来到香港，她选择离开包养自己的PETER，远离原来那种毫无安全感的日子，找到了属于自己的另一份感情，又经过自己的努力，成为一名导游。

《少女小渔》中，刘若英饰演的小渔，为了和男友在一起远赴美国，为了拿到绿卡和外国人假结婚。后来，小渔选择离开男友，照顾病重的外国人。那是小渔第一次没有听男友的话，做出属于自己的选择。

《念念》中，李心洁饰演的母亲，独自带着女儿逃离小岛，开始新的生活。这些种种设定，都是张艾嘉对于新女性的一次平反。

除了独立，我们还能够看到在张艾嘉的电影里女性的纠结困境。《相爱相亲》里，张艾嘉饰演的慧英除了每天跑迁坟手续之外，刘若英饰演的王太太对她和田壮壮之间的婚姻构成了精神上的威胁。

《20 30 40》中，张艾嘉饰演的花店老板娘Lily发现自己的丈夫还有另外一个家庭，决定重回单身的她开始找寻新的爱情。

电影里，女性所遭遇的困境常常以爱情里遭遇背叛为主，理想遭遇挫折的也有，比如《20 30 40》里李心洁的角色。

但我们都能看到张艾嘉在处理这些问题时，任角色温柔地成长，理智地面对。这是从女性视角出发最为真切的刻画。

除此之外，她电影里的女性角色多与时代挂钩。比如《梦醒时分》里去香港的马莉恰逢香港即将回归祖国，《少女小渔》里涉及移民问题，再到《相爱相亲》里涉及的办证问题、新闻舆论操作问题等等。

另外，担任制片的导演、策划，比如徐立功、李安、张艺谋，也深深影响着张艾嘉。像《今天不回家》《少女小渔》都带有一丝李安的气质。

张艾嘉的细腻为人称道

张艾嘉如何讲述女人心事？

张艾嘉执导的电影作品中，围绕在女性角色身上最为明显的就是婚姻危机和家庭问题，这似乎和自己的部分经历也有关，她的感触一直影响着她的创作。

《今天不回家》里，张艾嘉就描述了两个已到老年、婚姻出现问题的角色，郎雄饰演的老陈年事已高，但是依然不服老，面对多年如一日的婚姻生活，他需要刺激和新鲜感。归亚蕾饰演的老伴面对他的出走，开始审视婚姻生活与自己的问题。

《相爱相亲》里，吴彦姝饰演的阿祖没见过自己爱人的样子，但是却一直坚守着自己对他的那份爱，直到他死后很多年，一直是这样。阿祖来到惠英的家中，看到爱人的照片，慢慢地凑近，深情凝望，那一刻好像找回了自己的爱人。

从《今天不回家》到《相爱相亲》，老年人从挣脱婚姻变成找回归根。张艾嘉拍得老一辈对爱的执念，对婚姻的审视，也悄然发生了改变。除了老年之外，她也拍过大量中年女性的婚姻危机。

她先给中年女性这样一种纠结、迷茫的设定，再用温和的影调去写原谅，去写放下，去写一种新的开始。

《最爱》里，缪骞人和张艾嘉两人饰演的角色是一对好友，她们坐在一起回忆往事，两人之间的秘密也被揭开。张艾嘉饰演的芸芸和缪骞人饰演的阿明的未婚夫生下了一个孩子，她隐瞒了真相，即使她很爱他，也拒绝进一步得到好友的对象。此时的她们人到中年，但选择原谅对方。《最爱》里的这两人不仅有爱情里的死性不改，也有友情里的握手言和。

张艾嘉的电影文本除了牢牢扣住婚姻与家庭之外，她对于情感的掌控，细节的处理，都有着女性最细致的一面。

《心动》里，梁咏琪和金城武初次相遇时，梁咏琪羞怯地询问自己的朋友，“他在看我吗？”当两人进入热恋期，金城武抱着梁咏琪，问她，“我们就这样站到天亮好不好？”

《最爱》里，缪骞人回到家，看见自己的好友和自己的未婚夫单独坐在房间的沙发上，阿明先是一愣，接着不停地说话来刻意回避，走到桌子边背对着两人叹了口气。

再往后，林子祥和张艾嘉缠绵云雨之后，已经两人情到浓处之时，张艾嘉送林子祥离开，林子祥把张艾嘉搭出租车的手拦了下来，说，“我们等下一辆。”

《相爱相亲》里，更是有许多神来之笔。吴彦姝淋雨回到家中，拿着已经打湿的爱人照片，伸手去擦，却不小心把爱人的脸擦没了。一生没有见到过真人样子的她，连照片也存留不了，泪如雨下。

从以上细节可以看出张艾嘉交手岁月之后的观察与感触，真实又极具说服力。

张艾嘉拍电影30多年来，总是在讲不一样的女性，表面处理平和，内地暗流急切。她的回答总是在呢喃中生出一种力量，她镜头下的女性总是坚毅又温柔。可以说，她绝对是华语女导演中讲女性故事最厉害最纯熟的一个。