别样的光影魔术：《银翼杀手2049》"神"在哪里？

《银翼杀手2049》已于10月27日在内地上映

1905电影网专稿 《银翼杀手2049》已经在内地上映，截止周日（10月29日）晚，该片的本周末票房仅有5034.7万，低于同期上映的《全球风暴》1.7个亿，上座率低于已经上映了一个月的《羞羞的铁拳》和上映了一周的《王牌特工2》。相比1.5亿美元的制作成本，本片的市场表现太惨了。

内地的观众对于选择观看本片主要存在两个疑问，一个是根本不知道银翼杀手是什么东西，另一个问题就是听别人说，这片太慢太好睡了，和我们经常看的科幻片长得不太一样。

许多走进电影院观看的观众大部分都被海报上的一句话骗了，那就是——“复制人大军蓄势来袭，人类存亡危在旦夕”。

你一定以为作为一部科幻巨作，本片的复制人大军应该像这样——

但其实，本片里根本没有所谓的千军万马，你能看到的大军也只是大概二十多个人。从头到尾，你看到的似乎都只是高司令饰演的人警官K一个人在不停地走，不断地寻找足以让世界毁于一旦的秘密。

几乎对大部分观众来说，本片的节奏实在太慢了。但同时孕育而生的正是本片最值得称道的地方——导演的美学风格。

>>> 黄金搭档第三次合作

这和本片的两位主创有关，一是导演丹尼斯·维伦纽瓦，一是摄影师罗杰·A·迪金斯。

《银翼杀手2049》是丹尼斯·维伦纽瓦与罗杰迪金斯的第三次合作。前两次分别是《囚徒》与《边境杀手》。许多人看完片都和我有同样一个感受，看的好像不是《银翼杀手2049》，而是《边境杀手2049》。这就是导演风格的统一延续。

我们都知道，科幻史上有两部最重要的作品，一部是《2001太空漫游》，另一部是《银翼杀手》。而《银翼杀手2049》正是30年前《银翼杀手》的续作。

维伦纽瓦执导的版本在一定程度上继承了雷德利·斯科特执导的前作的风格，也就是我们所说的赛博朋克。这一点从影片的洛杉矶之城可以看出，弥漫着雾气阴冷的街道仍然存在，常年不断的雨水依然在下。

《银翼杀手2049》里，高司令驾驶着浮光飞车穿梭在洛杉矶的上空，灰暗的迷雾笼罩着城市，楼宇之间的全息投影传递着一种未来感。和前作唯一的不同是，那个时候没有全息投影，只有LED显示屏。

《银翼杀手》剧照

《银翼杀手2049》剧照

再看维伦纽瓦和迪金斯运用的属于他们的独特风格，主要体现在肉搏复制人、华莱士公司、记忆实验室、拉斯维加斯这几个段落。维伦纽瓦擅长的是在比较缓慢的节奏里讲述故事，通常是冷峻隐晦却又浪漫诗意的表达，从这样的叙事中让观众得到不一样的体验。

《银翼杀手》《银翼杀手2049》摄影都极具特点

>>> 摄影师造梦：善用自然光

《银翼杀手2049》美学风格的成熟，不仅得益于具有近乎大师级掌控力的维伦纽瓦，同样还得益于摄影师罗杰·迪金斯。本片充分地体现了迪金斯对于光影的把握。

高司令肉搏复制人戴夫·巴蒂斯塔一段，房间客厅与厨房的场景利用自然光线的投射进行拍摄。除了一进门厕所内泛黄的光，以及厨房右侧微弱的光，迪金斯主要利用四扇窗户的自然光亮映照出较量中的两人。巧用自然光是罗杰·迪金斯摄影中最大的特点。

维伦纽瓦与迪金斯合作的《边境杀手》中，迪金斯对于自然光的把握就相当精准。影片中有一场进入隧道前的戏，行动小组的所有成员依次走向隧道，在原生环境下，迪金斯利用远处日落前的红色光芒映照出角色的剪影，以示黑暗来临前的危险。

《边境杀手》剧照

剪影，是罗杰·迪金斯摄影中的又一特点。《银翼杀手2049》中，洛杉矶城内的街道上，没有路灯照明，高司令出现在列车之后，靠后面远处车与楼内房间的灯光，形成了剪影。观众的视点直接落在雪天里这个迎面走来的人身上。

除此之外，《银翼杀手2049》里还有许多人物剪影的处理。比如杰瑞德·莱托饰演的华莱士与西尔维娅·侯克斯饰演的露芙第一次在华莱士公司亮相时，就利用了上方光的移动，让他成为剪影出现。

《银翼杀手2049》中侯克斯的剪影

两人合作的《囚徒》中，剪影也因为夜戏的增加而被充分使用。比如杰克·吉伦哈尔的一场雨夜戏，迪金斯利用背后加油站的灯光，照出吉伦哈尔的剪影；吉伦哈尔进入地下室的戏份，利用手电筒照出的灯光，映出他的剪影。 

《囚徒》雨夜戏

《囚徒》地下室段落

除此之外，反射光的使用也是迪金斯的摄影中常见的手法。《边境杀手》里，艾米丽·布朗特饰演的FBI探员在被炸的房间内，脸上泛出的红光是红色窗帘所致。

《边境杀手》红色光反射到脸上

《囚徒》里，维奥拉·戴维斯饰演的角色这里也利用了反射光。《银翼杀手2049》里，同样也多处利用反射光。

《囚徒》中的戴维斯

>>> 摄影师造梦：巧用道具构图

玻璃也是维伦纽瓦电影中常出现的道具。《囚徒》中，吉伦哈尔开的车前面的挡风玻璃、房间内的窗户玻璃都成为构图的一部分，导演透过玻璃展现人物角色。

《囚徒》利用玻璃构图

《银翼杀手2049》中，有一处令人印象深刻的玻璃构图。高司令走进记忆实验室，请安娜·斯特林博士检查记忆的真实性。两人被一面玻璃隔开，镜头对准哭泣的安娜，高司令的脸反射在玻璃上，表情依然清晰可见。在这里，真实与虚幻已然混为一体。

《银翼杀手2049》中的记忆实验室

 下一页：《银翼杀手2049》三大场景

>>>摄影师造梦：《银翼杀手2049》三大场景

说到记忆实验室，不得不说《银翼杀手2049》中，三个光影创造出来的大场景。记忆实验室是其中一个，迪金斯在这个圆形的玻璃房地板一圈和天花板上的角落安装了超过50个Skypanels系列平板型LED灯，让实验室有了一种简洁明亮的未来感。

另外两个分别是华莱士公司和拉斯维加斯。华莱士公司的段落，我们经常看到这个较为封闭的空间里，光线像太阳一样跟随着人的走动而移动，高司令和侯克斯从两边陈列复制人展览模型的楼梯上走下来的场景，高司令进入复制人资料库的场景，华莱士在办公室与露芙对话的场景，顶上、身后的光全部快速地移动。

影片创造出来的这种效果，起关键性作用的就是迪金斯最爱用的环形灯。尤其是从工作照以及迪金斯的解答中，我们可以看出，他们在这里运用了280多个灯泡组成的两个同心圆式的环形灯，以模拟太阳光的移动。环形灯已经成为迪金斯在电影摄影时标志性的道具了，《严肃的男人》中他也使用过。

片场照，环形灯出现

另外，华莱士的办公室在一片水池中央，我们能够看到墙壁上照射出来的波光粼粼之景象，这是使用螺纹透镜灯造成的焦散效果，在影片中也是多次出现。

哈里森·福特藏身地拉斯维加斯的部分，呈现出了一种橙黄色的漫天飞沙景象。这一环境的设定，灵感来源于澳大利亚的一次沙尘暴。维伦纽瓦与迪金斯利用顶上挂满灯，来将这里处理成偏暖的柔和色调，营造出一种迷离的末日图景，以自己的风格呼应前作《银翼杀手》。

影片内的拉斯维加斯段落

片场照显示用上方灯光调整色调

>>> 导演美学风格：废土风标签

导演处理《银翼杀手2049》里拉斯维加斯和圣地亚哥区的废弃处理场时，运用的正是他擅长的废土风。废土风所探讨的是文明在经历巨大灾难后遭到彻底毁灭的世界，比如战争、自然灾害，后来也被用到许多游戏中。

其实，看过片的观众都应该知道，本片中赛博朋克风格所占比例并不高，宣传再次误导了观众。《银翼杀手2049》中，废弃处理场里随处可见的垃圾，早已荒废的房子，后工业社会的废墟，都造成一种与世隔绝被遗弃的氛围。

观众恍若在看《边境杀手2049》有一部分原因是环境所致，类似废土风的环境。《边境杀手》里，通过航拍来展现故事发生地，镜头扫过的地方，除了小镇的房子，就是一望无际的土地和远处灰色的群山。同时在光线上进行了明暗调试，来凸显闷热。

废土风格是导演丹尼斯·维伦纽瓦执导的影片中最为显著的标签，而这种标签下的是维伦纽瓦娓娓道来的主题探索。他的作品中，人物内心的探讨总是透出一种妙不可言的厚重。

《囚徒》《边境杀手》《降临》《银翼杀手2049》中的主角，都有身处所在环境下的特定情绪变化。我们往往能在他的电影里看到一个非常普通的故事包含了不一样的角度，不一般的复杂度。

《银翼杀手2049》“封神”，可以说导演和摄影功不可没，他们这一对黄金搭档到目前为止，还没有失手过。

提名了13次奥斯卡最佳摄影的罗杰·迪金斯，这一次摘金可以说没有什么对手了。维伦纽瓦也确实在不断地刷新自己的影片质感。在如今这样一个好莱坞商业大片横行市场的时期，我们应该庆幸看到这样的文艺作品，这才是令人沉醉其中的视觉享受啊。