导演手记：颜丙燕

上一次在大银幕上看见颜丙燕是大学戏剧课老师放映《万箭穿心》的时候。李宝莉只想惩罚犯错的丈夫不想却逼死了他，从此这个女人每一天的人生都像被命运刀刀凌迟，十年艰辛，最终却仍坳不过悲情的结局。李宝莉不知被扁担还是绝望越压越弯的腰，深深烙印在我的脑海里，也让我记住了颜丙燕这个在舞台上穿着最破败衣服、面色蜡黄、形容枯槁，却能让人转不开视线，散发出耀眼光芒的女演员。

这一次终于能见到现实中的她。没想到和片子里不同，本人小小的，散发着温和的气场，很亲近，很真诚，又很动人。颜丙燕对待工作的认真程度，仅从现场简单的拍摄流程中就可见一斑。导演都喊“过”了的段落，她也要多来几条，再无数次回放确认自己的最佳状态；无论介绍别人还是自己的电影，她都不愿照本宣科，好几次切断提词器的电源，现场润起词来。老旧的电脑多年来从没经历过这样的阵仗，吭哧吭哧地死机了好几次，终于在又需要用到它的时候坚强地闪烁起了字幕。

明明是动作片演员起家，却阴差阳错拍起了文艺电影，并且一拍就不可收拾。颜丙燕说很多人误会她只拍文艺片，其实商业片中也总有她的身影，只是文艺片的剧本太“扎心”，别样的人生，社会上的旮旯隙缝，演起来太过瘾，所以尽管酬劳相去甚远，这份热爱却始终驱使着她。她想拍出更多十年二十年后，仍能让人感到怦然心动的电影。不论电影电视剧，如果没有好的剧本，她宁可一年只拍一部戏也不愿随意选择，这是经纪公司运作，或者工作室旗下的演员们不能拥有的自由。商业片符合社会发展，而文艺片是当我们安静下来去思考这个世界，聆听内心的声音。“文艺片需要慢慢来，从各个方面来说都是慢慢来，文艺片最终绽放的时候，一定会有更多的人投入来拍来演文艺电影。”每一次拍完这样的电影，颜丙燕都会替投资人担心收回成本的艰难，但面向未来，她仍选择怀抱乐观正面的态度。

颜丙燕这次来到《星播客》，是宣传和王德顺主演的电影《盛先生的花儿》。由青年导演朱员成执导，谢飞监制1980年开始实行的计划生育政策，在21世纪渐渐将国人逼到拐角。这部直面城市中养老问题难堪的影片，在导演阐述中展示出了一个青年影人冷静的思考：“在一个没有安全感的环境中，老人，外来人员，婚姻关系，雇佣关系，所有一切社会关系，人类情感，都变的模糊不清，非常可疑。 而老龄化问题，将是未来五十年，越来越热门的全社会话题。我们需要直视它，因为这是我们所有人都将面临的处境。我们的爷爷奶奶，我们的父母，还有我们。因此，探讨和描述，以及抚慰，是我们这个电影的意义。”尽管现实逼仄，养老题材在小荧幕上也时现身影，但在以年轻受众为主的电影市场，这样的影片在票房上焕发奇迹的可能性很小。在节目的录制中，颜丙燕也难抑制自己的无奈。

文艺片市场真的越来越好吗？80年代商业片未醒，大家都拍农村题材、打工子弟，而当下社会，这些人物和他们所面临的问题却已经以极端的方式被市场边缘化。商业片中展示着纸醉金迷、插科打诨，似乎不存在他种生活方式，社会中其他人群的感受被肆意忽略。从什么时候起，我们感知到的世界变得如此单一？制片人沉重的一跪短暂刺激起都市人疲惫的神经；知名导演执意用一线演员拍小众题材，遭遇着预想中的票房失败；还有像颜丙燕这样的女演员，能做到不为声名所累，用自己的职业选择来尊重好的剧本，我认为他们才是这个行业的基本。