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专访《七月》监制 解读伪百合和反转结局的真相

良小凉 2016.09.23 来源:1905电影网

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1905电影网专稿 很难想象,在国庆档前夕,竟会有一部青春片以黑马之势刷爆了圈内口碑。自9月14日上映以来,它的豆瓣评分飚至7.7,截至目前国内票房已破亿,票房名次仅次于《大话西游3》《反贪风暴2》,排名第三。

《七月与安生》是9月份罕见的高分之作

两个女生的友谊,在经过男友劈腿闺蜜和彼此价值观的激烈碰撞之后,原本由青春和天真滋养的饱满内核开始层层剥落,最后只剩下“我恨过你,但我也只有你”的相互依偎。

谁跟闺蜜没经历过—撕、和好、再撕、再和好呢?

有人说它拍出了成长中的孤独与陪伴,有人说它只不过是个拿伪百合+高颜值渣男当噱头的矫情片,还有人说这不就是俩女生为了个男生的互撕片嘛,这些争议似乎并没有完全逃出青年片约定俗称的套路。

影片中,女主没有堕胎,而是生产大出血而死

而资势君在看过片后,也对七月与安生为何死心塌地爱家明、接连三个反转结局是因为啥、男性导演为何能拍的如此细腻、以及七月与安生戏份如何平衡划分等情况充满疑问。并且征集了广大网友的意见,认真的看了看他们的槽点。

而就在昨天,资势君得知主创要来京后,火速赶往现场采访了《七月与安生》的监制—许月珍,为大家独家揭秘这些剧情设置的真相。

《七月与安生》监制许月珍

影片改编其实很顺利

【关于改编】

陈可辛和许月珍接手《七月与安生》之后,改编并不是他们最困难的问题,也没有事先联系安妮宝贝,他们认为原作中最打动人的是孤独和陪伴,而这也是全世界共通的。这个想法,在安妮宝贝看完之后,也得到了证实。

原剧本基本照搬小说 

Q:监制《七月与安生》的机缘?

A:这个项目到我们手上的时候,剧本已经弄了一年多,但是很不成熟,基本对小说没做过多改编。我们就从看小说开始,找到了一个点——孤独。

安生出去闯荡后,也没有那么快乐

我们问了很多80后,你们为什么会喜欢安妮宝贝这本书,他们就说,这其实讲了一个女生两面的故事,而且是女生在成长过程中最纠结的东西。安妮宝贝小说里的孤独,是要耗尽一生力量去解决的,但它又能在全世界找到共鸣。当你很纠结,要变成什么样的人时,你也经历过孤独,我们就从孤独这个点发展到现在的电影。

改编并未与安妮宝贝沟通

Q:把这本小说改编电影,有没有什么难点?

A:其实项目在我们手中,反而改编的比较顺了,从去年的5月份开始筹备,12月开机,拍到2月份,过年之后,我们再去俄罗斯拍的外景。我们看完小说是很喜欢,但是它的影响力对我们没有那么大,我们没有那种历史包袱,就改呗。我们觉得忠于原作的灵魂和精神就可以,剧情可以另外再编。

俄罗斯外景

Q:创作过程中,有没有跟安妮宝贝联系过?

A:创作上面没有跟她联系过,营销团队跟她联系过。我们担心,跟她聊会有利于改编吗?万一她不接受,我们岂不是更困难。后来看成片的时候,我跟导演都在,她是真的有哭。其实,你写了一个小说,改编成电影的时候,连结局都完全改了,一般比较狭隘的人,当时肯定反应不过来,但她认为我们保留了原作的精神和对人物的理解,她就接受了。

导演拍出细腻质感 与成长经历有关

Q:为什么会找曾国祥来执导?

A:我们认识他的时候,差不多是2000年左右,来我们公司(当时公司名称为:Applause Pictures)做事情。《见鬼2》的时候他就在做场记。整个电影的剧本筹备到后期、配音之类的,他都一直跟。他对后期很重视,配音时会一直找最对的感觉,家明那个角色,他自己就挑了3、4个人,最后才选出了1个。

原来曾国祥,还做过《见鬼2》的场记

现在电影出来,大家都说他是一个很懂女生的导演,其实跟他成长经历也有关。他从小在母亲和外婆身边长大,需要去观察家里的女性心情到底好不好,也会觉得自己是家里的男生,需要照顾她们。在这个过程中,他慢慢也比较懂女生。

安生其实在七月介绍之前,就已见过家明了

【关于人物】

在原小说中,七月就是那么的纯真、求稳,而安生透露的是一种不安分的、接近艺术家的气息。但在影片中,七月的算计被放大,甚至有点自私的感觉,而安生也不再画画,反而去做了一些更市井气的工作。

七月没那么简单 装乖的人最聪明

Q:陈可辛之前说90%的女生都是七月,您怎么理解七月的稳,甚至她后来有些腹黑的变化?

A:可能在书里那个年代,90%-95%的人是七月,但他们也什么选择的机会,到今天可能60%是七月吧,40%是安生。

安生说七月的一切都是算计好的,什么可以分享,什么不可以

我们有4个编剧,加上我5个,有3个是安生,2个是七月。大家聊剧本的时候,每个人都会把自己的点放在里面。可能安妮宝贝里的七月,真的很乖很单纯。那我们改的时候,因为我是安生,另外一个编剧,她也是安生,我们就觉得七月哪有这么单纯,那些装乖的人其实最聪明,我真的觉得没有单纯的七月。

小说里的安生太浪漫 不现实

Q:会什么把小说中学画画的安生,改编的有些痞气,或者更为世俗?

A:小说里面的安生是偏浪漫的,不现实的,她是艺术家画画的嘛。我们恰恰觉得这种东西在电影里是很虚假的,所以就把安生的职业完全改变。

跟小说相比,安生在片中的职业,来个大转变

本来她是学画画设计的,这个东西比较适合在小说里面存在,就是文艺青年嘛,我们觉得你拍个文艺青年,大家不会有同感,因为她不是社会中大部分的人。我们故意让她做一些没那么高尚的职业,比如剪头发,去酒吧做服务员。

5个编剧3个安生2个七月 常为戏吵架

Q:编剧团队里的七月和安生,在写剧本的时候,会不会因为主角戏份多少产生有冲突?

A:七月与安生的重点差不多,但是你去掉一个人的一场戏,比如,你把那个人的反应拿走,就会影响她的戏份和性格。我们剪过一版,就是安生戏份比较重,看完之后有两个编剧很不开心,他们说现在七月有点坏,我说对啊,七月就是有点坏啊。然后编剧中的七月觉得她是有苦衷的,吃饭的时候她就哭了,她说我把很多自己的感受放进去,但是你们剪的这版没有七月的这些感受,七月变成了一个自私的人,她也觉得自己变成了一个自私的人。

家明逃婚的设定,也让很多观众吃惊

关于剧情

资势君曾做过线下调查,很多女生对影片中的细节深有同感,比如闺蜜一起走路的时会踩对方影子,一起洗澡看彼此发育情况,甚至也会跟闺蜜对同一男生产生好感。而影片也在处理这些问题时,引起了争议,比如佳明是不是渣男、以及浴室互撕和酒吧闹掰的设定是否撒狗血。

踩影子是一种倒推设计

Q:电影中有很多少女情怀的影子,比如说踩影子、洗澡的时候看胸,这些细节重复了好几次,且每一次都有着情感递进的作用,这些细节是否跟你,或编剧团队的成长经历有关?

A:踩影子其实是有点倒推的,在结尾的时候,七月说有时候我照镜子,看到的已经是安生,而不是七月了。

镜子也是一个重要道具

这也是从影子倒回来说学生时候,如果踩着一个人的而影子,那么她就不会走远。后来的撕逼又回到浴室,其实是我们把这场戏改到了浴室里,其一是个很好的引发点,另外是又能把他俩读懂了再放大。

家明并不渣 但很多男生都像他

Q:你觉得家明是个渣男吗?

A:他也不能是渣男,其实两个女生那么爱着他,也是因为他代表着一种普世的幸福吧,其实现在很多男生也很像家明。

你觉得家明是渣男吗?

我们在写剧本的时候,还在想每个人在代表什么,家明真的只是代表了一个符号,乖的女生应该结婚什么的,符号并不重要,还是你本身的更重要,不管是七月还是安生,还是自己想要什么更重要。陈可辛在之前说家明,‘男人很多时候都想做好男人,但是往往在他要做好男人的时候,他们才是坏男人,家明也是这样’。

马思纯开撕前喝酒 狠台词现场添加 

Q:酒吧产生分歧和浴室互撕这两场戏,都算是七月与安生的情感转折点,一场较为隐忍,一场彻底撕裂,处理不好易成为撒狗血剧情,如何拿捏改编尺寸?

A:我们一直觉得,七月与安生之间爱,是大于闺蜜的爱。我觉得不管是在现实里,还是在电影里面,既然七月都忍了那么久,既然安生可以为了不去搞他的男朋友而离开家乡,不可能一回来两个人就开撕。

酒吧这场戏代表二人价值观已有不同

现实里面,你既然已经忍了这么久,代表真的是好朋友,其实他们所谓的撕逼就是尽量不撕,不到不得已就不撕,酒吧那场七月一直忍着那口气,其实心里面一直觉得你是怪我让你走吗,其实没有完全坦白自己,反而浴室是完全坦白了自己,所以我们觉得,有两场戏才有意思,你都可以忍受这么多年了。

马思纯喝酒开撕

酒吧那场演了很多条,没有预期的效果,毕竟是两个女生,当时都不愿意演坏的,都不愿意撕,我们还在纠结是不是对白的问题,拍了可能有3、4条吧,可能也是对白没戳到重点。后来去上海,再找个酒吧,看看能不能再写再拍,然后马思纯就真喝了,拍的时候喝了那杯酒就打开了,你终于要面对角色本身的缺点了。

而安生在这两场戏里,她一直忍让,她觉得可能当年错的是她。其实浴室这场戏,几句对白还是现场加的,比如“因为根本没有人爱你”。

反转结局:一早就设定死的是七月  

Q:听说反转人生的结局,是您提出来的,这三个结局,你更喜欢哪一个?

A:我更喜欢安生所写的小说里面的结局,她去了国外。安生无论是出于什么目的写了这么书,遗憾也好,赎罪也好,她用了七月的名字来写,就是希望替七月来完成自己的愿望。所以,在安生的小说里,七月终于能做她想做的自己。

《花与爱丽丝》跟《七月》不同 它更青春

Q:《七月与安生》跟《花与爱丽丝》相比,你觉得有什么不同?

A:《花与爱丽丝》还是比较局部吧,他们更青春,真的在讲两个女生之间的友谊,男生的戏份挺多但也很符号化。我们的电影里,两个女生之间那种不太算是友谊,应该算是陪伴。

《花与爱丽丝》也是讲的两个女孩的故事

青春片可以没鲜肉 不能没思考

Q:作为《七月与安生》的监制,这次对市场是怎么考虑的?

A:但我觉得,青春片要看观众在里面能读到所谓青春是什么,还是要给他们一个思考,呈现的是一个成长过程,要告诉你,你最后奔向的方向才是最重要的。可能我们也不够狗血,主要是两个女生的戏,也没有小鲜肉,对男生来说可能缺了一块。

Q:如果不细究,《七月与安生》基本看不出来是香港人拍的,有刻意去了解内地80后的成长环境吗?

A:现在电影出来,为什么有的人跟我们说你们很接地气,为什么你们能了解内地人的价值观。我觉得很简单,第一这个东西是共通的,全世界都一样。第二,大家都是人类,你能了解别人,你就能懂,还有电影是一个工业,它不是个人创作,是群体性的东西,我们会先听大家说什么,但我们只去做我们相信的。

片中呈现的80后成长环境

Q:我们制作接下来,还会拍一些香港本土题材的电影吗?

A:我们其实也很想拍纯粹的香港片,就算有没有内地投资都无所谓,但也没什么时间去想,除非找到一个很好很好的题材,但现在算来算去就只有警匪片,但我们不擅长这种题材啊。

Q:接下来的安排?

A :有一部我和陈可辛监制的现代爱情片,正在上海拍。

策划、撰文、制作/王宁

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