《我们诞生在中国》这股清流的缔造者什么来头？

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1905电影网独家专稿 堪称“一片泥石流中的清流”，今年暑期档第一部在豆瓣超过8分的影片《我们诞生在中国》（以下简称《我们》）上周五（8月12日）正式在内地公映，近日有消息称，影片也将在明年的“地球日”于北美地区上映（2017年4月22日）。

陆川导演，“DisneyNature（迪士尼自然）”出品，试映口碑零差评，“今年上海电影节华语新片展映单元中最快售罄的电影”——然而这些噱头还是没能让它逃过排片低的厄运，影片上映4天票房1779万，首日排片仅占到了1.9%，即使影片在周末积累了良好的口碑，今天（8月15日）的排片也只有3.6%。

主人公之一——四川大熊猫

且不说十分具有“粉丝效应”的《微微一笑很倾城》和《使徒行者》的排片，就连早在两年前就已经全球公映过的《海洋之歌》都比它的排片高（首日3.0%）。

这样的窘境让人不禁想起去年的纪录片《喜马拉雅天梯》。上映时同样起片遇冷，只拿到了不足1%的排片，还都是分散在早上9点和午夜11点的“垃圾场”。但片子当时却“爆冷逆袭”地蝉联了同档影片的最高上座率，票房也突破了一千万。

所以有些类型电影票房低，真不能片面地说它是因为“没市场”“观众不买账”造成的。因为这样的排片率，已经不再是市场给观众提供选择，而是观众得来迁就市场。

下面，资势君就来和大家聊聊这股清流是和外面的 “妖艳贱货”到底有多不同：

【迪士尼自然啥来头？】

迪士尼旗下独立品牌，专注自然电影纪录片

   迪士尼自然是迪士尼旗下的独立电影制作品牌。在2008年的“世界地球日”成立，总部设在法国，专注于制作高品质的自然电影纪录片。总的来说，该品牌自身的意义更胜于电影的制作。

成立之后，出品的影片数量都保持在每年一部的状态。出品的影片包括《地球》、知名系列纪录片《地球无限》和探索频道的的《蓝色星球》都是屡获殊荣。

除了几位主人公，片中还有牦牛、白腰雪雀、仙鹤等动物

《我们》是迪士尼与上海SMG尚世影业扩展合作以后的第一个项目。与迪士尼自然出品的第一部影片《地球》一样，邀来了BBC拍野生动物最好的金牌摄影师拍摄。高标准的制作团队，对自然题材故事的挖掘，还有品牌意义的传播，这些是迪士尼自然显著特点。

《我们诞生在中国》衍生品已在上海迪士尼乐园销售

同时，在今年上海电影节期间，动筹备多年的上海迪士尼乐园终于开业，而《我们诞生在中国》的电影衍生品——大熊猫、雪豹和金丝猴的玩偶也已经入驻主题乐园。

为了拍到尽量松弛的大熊猫，摄影师不得不套上熊猫衣拍摄

【摄影师太拼！】

这么好的摄影师记录野生动物生存，是它们的幸运

这部影片的画面之精致、惊艳，首先要归功于几位不要命的摄影师。五组摄影师分别盯着一种动物拍摄了18个月，最终素材超过350小时，有些画面甚至是世界上第一次被高清摄影机记录下来。导演陆川评价：“他们是地球上最好的野生动物摄影师。这是中国野生动物的幸运，因为有这么好的摄影师来记录它们的生存。”

雪豹摄影师：运动范围太广很难找，首次4K纪录雪豹幼崽

   负责拍摄雪豹的是美国摄影师肖恩·摩尔（Shane Moore）。这位在牧场长大的摄影师12岁就加入了迪士尼团队。迄今为止，肖恩已经做了30年野生动物摄影师。他的作品曾登上PBS（美国公共广播公司）、迪士尼探索频道、国家地理杂志等知名节目媒体。

然而经验丰富如他，依然将雪豹电影拍摄看作职业生涯中的一大里程碑：“雪豹几乎是全世界摄影家、电影家们最垂涎的拍摄对象……起初，哪怕只拍到一个雪豹的影子都让我们兴奋不已，我们幻想能有朝一日拍到雪豹的幼崽，这是我们的目标，我们做到了。”

摄影师肖恩·摩尔（Shane Moore，图中）

尽管有生物学家的帮忙，也有中国团队帮助搜寻，但是雪豹的踪迹依然很难寻觅。此次在青海玉树的拍摄过程中，由于雪豹的传统猎物（岩羊等）受到口蹄疫影响，数量急剧下降，雪豹的活动半径不得不从25公里扩大到80公里，第一个月拍摄团队甚至一个素材都没有拍到。

所幸最终找到了它们的栖息地，片中拍摄到的雪豹超过10只。拍摄过程中，摄影师始终保持小心翼翼，生怕惊扰了听觉极其敏锐的雪豹：

“我距离雪豹最近的一次是彼此相隔一百米。一次我无意中接近了熟睡的雪豹母子，不过我还是后退了一段距离，等它们醒来，因为我不想破坏雪豹一家对我们的熟悉与信任。我们曾距离几只独行的雪豹仅仅40米内，因为独行的雪豹没那么‘害羞’，尤其在它们刚捕完猎，饱餐一顿之后，”肖恩说道。

藏羚羊摄影师：惊喜抓怕到藏羚羊生产，舍命徒步跟踪棕熊

    负责拍摄陆川的“老朋友”——藏羚羊的是来自德国的罗尔夫·施泰因曼（Rolf Steinmann）。作为一名野生动物摄影师，他的足迹遍及巴塔哥尼亚、阿拉斯加、北极、刚果雨林和中国青海高原等地。而这次在海拔5333.33米的拍摄经验也给他留下了深刻的印象：

藏羚羊

“我们首先用五天时间适应那里的海拔，每天上升一点。最后一天我们离开大路，驶进距离荒原200公里的泥地，前往藏羚羊的繁殖地。那里的人告诉我，我是迄今为止第五个进入藏羚羊繁殖地的西方人，真是三生有幸。”

摄影师罗尔夫·施泰因曼（Rolf Steinmann）

“每天我都要花16个小时待在隐蔽处等待藏羚羊，由于气候问题，中午经常有热霾阻碍拍摄进程。但有一天，我惊喜地捕捉到一只正在生产的母藏羚羊，就在这时一片云雾正巧挡住了太阳，热霾及时且戏剧性地消散了，我清晰地拍到了这一幕。这个片段作为影片素材，太难能可贵了。”

而在拍摄的第一天，罗尔夫就在草原上“偶遇”一只棕熊。勇敢的罗尔夫徒步跟踪了它六七个小时，所幸这只棕熊对他也并不介意人类的靠近，罗尔夫才在拍得一手好素材的同时得以全身而退：“我的团队待在车里，他们只能观察到几百米内的情况。当我回到团队时已经黄昏，焦急的现场制片人看到我毫发未伤地回来，激动地热泪盈眶，说实话，那时的我也含了泪。”

下一页：【导演画风大变】黑暗残酷陆川秒变深情慈父，迪士尼只要“真善美”

制片人罗伊·康利（左）与导演陆川（右）

【导演画风大变】

黑暗残酷陆川秒变深情慈父，迪士尼只要“真善美”

    《我们诞生在中国》的上映距离陆川的成名作《可可西里》整整相隔12年。在这部讲述生命轮回的自然电影之中，再遇12年前拍过的藏羚羊也恰好成了陆川的一个轮回。陆川告诉我们，正是《可可西里》这部影片，让当年只剩下不到一万头的藏羚羊得到了保护和繁衍，迄今藏羚羊数目已达十几万头。

不过从《可可西里》到《南京！南京！》再到《王的盛宴》，不难发现陆川的不少作品都有着黑暗残忍的质地。而这部《我们诞生在中国》却流露出罕见的温柔，负责解说的周迅甚至说：“看完这部电影我很惊讶，这真的是陆导演拍的吗？这里有以前没看过他的深情一面。”

就残酷程度而言，陆川认为对比迪士尼以前的作品，这部已经很过界了

其实不难想象，在拍摄这些凶猛的野生动物时总是会遇到一些血腥暴力的场景，尤其是是肉食类动物的捕猎场面。陆川坦言：“把动物状态剪得残忍我很擅长，但要克制”。

甚至影片的第一版剪辑因为容易引起小朋友的不适，被迪士尼果断“枪毙”。陆川特意将雪豹的捕猎场景做了很多处理：“雪豹咬死其他动物时，它满嘴是血，我们就把每一根毛的血都擦干净，现在电影里嘴是白白的，还是很干净的，这个就是迪士尼的电影，这个厂牌对它针对的观众会有要求。”

【解说话有点儿多？】

周迅79分钟全程解说：“烟熏嗓”真的靠谱吗？

这次电影的解说配音请到了周迅，这也是她第一次为纪录风格的电影做全片解说。对此，制片人罗伊·康利评价：“她的声音特别有品质，很好地帮助我们传递了主题”；陆川本人则笑称：“我们当时选择周迅，也是因为她的‘烟酒嗓’声音，很醇厚很性感。”

当然，选择周迅为本片做解说，并非没有争议。首先是有观众觉得4K画质下，周迅的烟熏嗓容易让人出戏。对比2010年周迅为纪录片《遥远星球的孩子》所作的解说，这次迅哥显然是远离了带有孤独感的文艺腔而更向萌系靠拢，陆川的台词也着力于天真有趣，这和周迅最擅长的风格确实差得有点儿远。

其次台词过于聒噪，与画面信息高度重复也让部分观众感到干扰了画面的叙事。对比姜文在《海洋》中的点到即止，这次的解说有时确实有点画蛇添足。

看着片中祖国的苍莽河山，资势君真想来一场说走就走的旅行

【结语】

   且不说这部片接下来的票房会怎样，但这部片所希望传播的意图就已经属于十分“清流”。不是传播意义的高低，而是这种类型片在市场上的缺乏让它显得极其特别。但这样的排片量，也许就算花了“洪荒之力”来拍，也比不上一些“粉丝”“IP”片票房的十分之一，这不能不说是一种遗憾。