法国片怎么老能拿奖？大导、美妞谈中法电影Q&A

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1905电影网独家专稿 春风沉醉的四月马上就要过去了，“随心所欲的五月”还远吗？在周末刚刚结束的北影节上，阿根廷、法国合拍片《帮派》(PAULINA)获得最佳影片、最佳女主演（多洛莉丝·房兹）、最佳编剧三项大奖，罗马尼亚、法国合拍片《喝彩！》（AFERIM!）则获得最佳摄影奖。

而同时，第13届法国电影展映也开始了，这次由法国电影联盟(Unifrance Films)主办，法国驻华大使馆协办的展映活动又带来了包括《女仆日记》、《野马》、《市场法律》、《昂首挺胸》等十部佳作，从北京开始，随后在深圳、成都、重庆、武汉、西安、沈阳等六个城市巡回。

资势君在这期间，有幸见到了《女仆日记》的导演伯努瓦•雅克先生，怀着一颗崇敬之心，与这位近70岁却充满活力的法国电影大师聊了聊他的女主角蕾雅·赛杜、他最喜欢的中国电影人和中国电影市场。

同时，我们也认识了一位法国美女小鲜肉，爱丽丝•伊萨，虽然还是一位新生代女演员，但她也为我们带来了《随心所欲的五月》，讲述了二战时法国难民之间的一个感人的小故事。

对话伯努瓦·雅克：欢迎来到电影这个野蛮之地

伯努瓦•雅克从1974年开始影像创作生涯，是法国本土创作生命力颇强的实力导演，早年间曾经担任《广岛之恋》、《情人》等经典作品的副导演，并先后与玛格丽特·杜拉斯、马塞尔•卡尔内、罗杰•瓦迪姆等人一起合作。1975年他拍摄了自己的处女作《致命乐手》(The Musician Killer)，至今已经执导过40余部影片。他的导演风格一度被认为“无法界定”，《电影手册》曾评价他的作品“变化多端”并且“无法预计”，“信仰现实，信仰文学，信仰无意识”。

1996年的《单身女孩》(A Single Girl)在柏林电影节全景单元公映，赢得了大批国际关注。随后，他的作品曾多次入围过戛纳、柏林、威尼斯欧洲三大电影节的主竞赛单元，并多次获得法国电影凯撒奖。也曾担任过戛纳电影节的主竞赛单元评审。

在采访中，伯努瓦·雅克对资势君及广大青年们说：“欢迎来到电影这个野蛮之地。”刹那间，一颗电影心受到了鼓舞，另一颗少女心经历了荡漾，这是才是一位才华+幽默+颜值为一身的男子。

伯努瓦·雅克导演与资势君详细介绍拍摄电影的初衷

我拍的是法国社会的分裂

他与蕾雅·赛杜合作的《再见，我的王后》（2012）以及《女仆日记》（2015）都入围了该年柏林电影节竞赛单元，后者则被选作了今年法国影展的开幕电影。

1、《女仆日记》早前路易斯·布努埃尔和让·雷诺阿其实都曾经拍过，让·雷诺阿的版本，我觉得还是一个好莱坞爱情片的模式，而布努埃尔是西班牙人，偏向一个犯罪片。当您在改编这个影片的时候，您是出于一个什么样的考虑，进行了一些改变和保留的呢？

伯努瓦·雅克：之前反复看过很多次让·雷诺阿和布鲁埃尔两个版本，小说是经朋友推荐后来看的，非常喜欢。我对影片中这个女性本身的命运非常感兴趣，这个人物的命运推进是基于人物本身的戏剧性而产生的。在我看来，这个人物的命运就是应该这样结束的。（故事的最后，《女仆日记》里的伊萨和农场管家一起离开了主人）。

2、您在见面会上曾说过，想表达的是关注现在法国社会上的问题，能具体说说是什么样问题吗？这种隐喻您觉得观众能看得懂吗？

伯努瓦·雅克：从二十世纪初开始法国社会就已经有一种很严重的问题——分裂，这种分裂可能和阶级有关，在中产阶级、富人阶级、平民阶级是从社会上、政治上、性别和性上面都能体现这种分裂。这种隐患一直延续到欧洲20世纪60年代，包括到今天的欧洲都是被这种根源所影响。我想通过《女仆日记》这部影片，回到20世纪初期探讨这个问题的根源，通过这个故事讲阶级之间分裂对今天的影响。

到今天欧洲的种族主义都很严重，包括反穆斯林、反教徒这些活动，法国现在的社会还是相当紧张的，尤其是在巴黎生活气氛还是很紧张，在巴黎人多的商场中人们都比较警觉，但是在中国就没有这方面的压力，所以这次来中国感觉松了一口气。（笑）

蕾雅·赛杜性感又有男孩子气

可man可娘的蕾雅

蕾雅·赛杜性感又有男孩子气

3、蕾雅·赛杜是近几年知名度比较高的法国演员，您最看重她的什么特色而选择她作为女主角？

伯努瓦·雅克：蕾雅·赛杜的选择首先是因为之前就已经有过合作，之前一起拍了一个法国古装片《再见，我的王后》，我们彼此都觉得很合拍，也觉得之后会再度合作。后来看到《女仆日记》之后，我觉得这部片子很适合蕾雅，她也觉得很喜欢，于是我开始为蕾雅量身打造这个角色。中途，蕾雅因为档期问题险些错过这部影片，但最终，蕾雅还是克服了其它的困难，出演这个角色。

我和女演员之间一般都会合作好几部影片，很少有只合作一部的情况。比如，我和伊莎贝尔·于佩尔在25-30年间一起合作了五部电影。

我特别喜欢和蕾雅·赛杜拍古装片，因她可以把一个古代的人物塑造得很像，但是在她的身上又有一种现代性，她能把现代性直接带到观众的面前，观众通过她身上的现代性又可以直接进入到一个古代的空间，而这一点是在其它女演员身上没有的。另外，蕾雅·赛杜身上有一种男孩子的气质，那是种非常吸引人的性感。

华语电影：侯孝贤是最伟大的导演之一

4、之前我们也采访过法盟的Isabelle Glachant，她说“法国人爱的华语片是画面要么好看、要么题材相对黑暗”，您觉得华语片在法国电影市场的状况是什么样的？

伯努瓦·雅克：法国有非常强的影迷文化和影迷传统，一般和电影相关的展映、回顾展都能引起很大的反响，中国电影是从过去的十几二十年开始进入法国的电影市场了。就我自己而言，看得中国电影不是特别多，没有特别了解。但是就我自己的感觉的话，在法国反响特别好的片子，在中国的市场表现通常都不好。

这也是与观众基础有关系，法国的观众年龄偏大，去电影院看电影的岁数一般在40-60岁之间，这也是为什么口味和中国不太一样，比较少喜欢3D和IMAX的视效类大片，反而一些国内的喜剧、在外获得奖项的艺术片，更会受捧。

5、 在之前的访谈中，您谈到你比较喜欢中国的导演谢晋，那么其它中国导演您了解多么？像王小帅、娄烨、侯孝贤等人这几年和法国的联系都很紧密，您可以谈谈对他们的看法吗？

伯努瓦·雅克：我觉得侯孝贤是全世界在世的最伟大导演之一，除此之外，中国导演贾樟柯、王家卫我也很喜欢。侯孝贤最珍贵的地方在于，拍摄的时候从来不去想要去创造一种新的电影语言，要去创新或者做什么特别实验的尝试，而是回到电影的本体，来表达自己，去拍摄自己想拍摄的主题，这一点非常难能可贵。

他认为《刺客聂隐娘》是一种新的电影语言

当然，另一方面说，侯孝贤的确展现了一种新的电影语言。比如《聂隐娘》这部影片中，本来是一部古装功夫片，但是侯孝贤呈现出来一种极简的气质，影片的中段也非常神秘，很多人看不懂，但是我觉得这也正是一种新的、现代的电影语言。侯孝贤很真诚，不会拿形式去做很多事，但同时《聂隐娘》在形式上的表现也是十分厉害的。

6、去年也是一位法国导演让·雅克阿诺来中国拍了《狼图腾》，现在中国的电影市场又非常好，在《中法电影合拍协议》中也推出了很多扶持的政策，您将来会不会选择来中国拍片电影？如果有可能来拍片，最期待和哪一位电影人合作？

伯努瓦·雅克：当然会考虑来中国拍片，对于中法合拍我也很感兴趣。中国演员中，我喜欢梁朝伟和汤唯。

7、您的作品也都入围了欧洲三大电影节，您本人也做过戛纳电影节的评审，与欧洲这些有悠久历史、也比较成熟的电影节相比，您觉得北京电影节在专业度上、电影观众的热情上表现如何？ 我们还有哪些地方是需要改进的？差距在哪里？

伯努瓦·雅克：我觉得在北京，存在一个国际电影节是特别有必要的。在北京办这样一个电影节，作为我本人而言，也非常地支持。

8、拍摄资金对您来说会是一个很大的难题吗？法国的政府是否对本土的文艺片会提供资金进行支持？

伯努瓦·雅克：都会遇到资金的问题，每个人去拍电影都能遇到资金的问题，但是我每次都能够解决。法国的政策还是对法国的电影人比较好的，一直以来，法国作 为电影的发源地，对于法国而言，电影就是我们的一种文化遗产，法国的政府和所有公共部门对电影行业是非常支持的。虽然每一个人拍片还是会充满困难，但至少 是可能的。

右边是爱丽丝·伊萨，爱丽丝是不是有点年轻版艾曼纽·贝阿

 这个90后小艾曼纽·贝阿，可能是法国最有潜力的新星

还没过25岁生日的爱丽丝·伊萨是法国新生代女演员，笑起来有点年轻版艾曼纽·贝阿的影子。她从2011年参演电视连续剧开始出道，后陆续出演电影。因为在《超级精英》( La Crème de la crème ) 中的出色表演被提名卢米埃奖最具潜力女艺人。在今年的法国电影展映上，她带来了去年聚焦二战时期的佳作《随心所欲的五月》。此外，她与伊莎贝尔·于佩尔合作的电影《她》(Elle)也即将上映，并参加马上要在五月开始的戛纳国际电影节评选。

1、在这次影展上，我们看到您的作品《随心所欲的五月》，您之前的电影作品多以喜剧为主，这次《随心所欲的五月》是一部在题材上相对严肃，沉重的电影，当时是什么的契机让您可以参演这部电影？

爱丽丝·伊萨：二战对法国人而言是一个非常熟悉的题材，这个题材也不断地被讲述，虽然我非常年轻，但是也常听家里的老人们说起这段历史，所以终于有机会能够接触到这样的题材自然也是会接受的。

2、您的角色和那个小男孩的感情非常深厚，您甚至为了他直接放弃了“回家”，那是一种什么样的关系和情绪？ 以您的理解，这个角色想表达出来的是什么？

爱丽丝·伊萨：关于这个角色，可能有一些观众所不知道的背景知识。影片中我饰演的这个女教师，是一个从城市派到乡村的这么一个女教师。在影片中，乡村女教师是一个非常被人尊重的人，尽管在那个时候女人还没有投票权，但是这个女人依然在村庄承担了很重要的责任。但是在另一方面来说，也正是这种被人尊重，导致了这个女人和周围人的一种疏离，她住在学校的小阁楼上除了学生之外，和村民没有太多的交流。

这个角色为了这个小男孩放弃回家，一方面是因为和小男孩之间深厚的感情，而另一方面，离开也许意味着未来更多的可能性，可以离开乡村。

《随心所欲的五月》

3、这部影片中对自己来讲，最大的挑战是？

爱丽丝·伊萨：从故事来讲，这个角色在故事的开始戏份并不是很重，而且观众们可能也会困惑这个女人的位置。而从女教师不愿意孩子们看到死亡的尸体开始，这个角色的重要性才渐渐体现出来，对我而言，比较难把握的一点是怎么将观众吸引住，关注这个角色的重要地位。

4、在自己众多的电影作品中，最满意的是哪一部？为什么呢？

爱丽丝·伊萨：其实，我没有对具体某一个角色特别偏爱。在选择每一个角色的时候，一定是有我喜欢的地方或者打动我的地方才会去选择。只是具体到每一部影片，和导演以及其他演员的合作会有些不同。

5、在您之前的作品《超级精英》中，您因为出色的表演，被提名卢米埃奖最具潜力女艺人。成为演员是您一直以来的梦想吗？还是偶然为之？

爱丽丝·伊萨：一开始并没有想当演员，学生时代我也是偏理科一点的专业，但是从小一直到18岁我跳了很多年的舞，之后就上了法国的一个舞蹈学院。很幸运，没有一直跳下去，当时被一个法国年轻的短片导演选中才进入了演艺圈。后来，慢慢才发现这才是我自己想做的事情。

6、第一次来中国，对中国的的感受是什么？将来有没有可能考虑来中国拍片？

爱丽丝·伊萨：第一次来到中国，这几天有去长城、颐和园，接下来还会去上海，很喜欢中国，将来有机会会考虑来中国拍片。

代表作：《金丝笼》The Gilded Cage (2013)、《超级精英》 La Crème de la crème (2014)、《鳄鱼的黄眼睛》Les Yeux jaunes des crocodiles (2014)、

《儿子》 Fiston (2014)、《随心所欲的五月》 En mai, fais ce qu'il te plaît (2015)、《屌丝男女》 Rosalie Blum (2015)、《她 》 Elle (2016)