是枝裕和的情色隐喻 自2004年凭借《无人知晓》享誉戛纳以来，是枝裕和每出一部新片都会引来广泛的关注。然而有意思的是，当人们习惯了他的前期风格，给他贴上纪录片式手法和社会性主题的固定标签时，他却屡屡打破旧框框，让人完全摸不着路数。04年的《花之武者》是部古装轻喜剧、08年的《步伐不停》则是聚焦于亲情的生活片。是枝导演的电影依然出色，依然在形形色色的电影节上拿奖，然而它们似乎不再那么“艺术”，有了更多的亲切感。今年，是枝裕和推出的最新作品《空气人偶》同样不同于他的所有旧作，这是一部带有童话幻想成分的都市爱情片。 除了出道长片《幻之光》，此前是枝执导的所有作品都是原创的，而本片则改编自业田良家的短篇漫画《豪达哲学堂～空气人偶》。值得一提的是，《幻之光》是他接下了制作人的片约而拍成的，而《空气人偶》则是他首次主动拍摄非原创电影。本片的原作漫画出版于2000年，只有短短的20页。是枝一读就爱上了这部作品，他说：“初遇该漫画时的感动，我至今依然记忆犹新。”经过长达九年的酝酿构思与悉心制作，他终于将这篇感动自己的漫画搬上了银幕。 触动是枝导演的是漫画中的一个场面，他透露道：“破了的充气娃娃倒在租碟店的地上瘪了下去，她所爱的男人把气吹入她的体内，我觉得这个场面既情色又很有电影感，以前我没有拍过类似的场面，很想试试看。这宛如通过气息做爱，以此可以拍出具有隐喻性的性爱镜头。” 除了这个别致的场面，漫画的主题与是枝所关心的问题一致也是他将之电影化的重要原因。一直以来，是枝总在自己的作品中表现“人与人的关系性”。而充气娃娃通过气息与他人产生“关系”的设定相当别致，是枝从中读出了玄妙的意味：“娃娃被他人的气息填满，这意味着自己的空虚无法自己来添补。感到自己的体内充满他人气息的娃娃有了‘心’，这是一个哲学性的问题。” 利用充气娃娃的奇特设定，是枝展现出了多种多样的“人际关系”。他把各种各样的人安插在充气娃娃周围，使这部电影不仅仅停留在奇幻爱情物语的层面，而是上升为一个都市人的生活寓言。是枝把片中的人类角色分为两大类，女性角色的关键词是“空虚”和“失落”，有暴食症的白领、害怕变老的中年女子，从小女孩到老奶奶，各种带着夸张感的女性真人角色与充气娃娃形成了多角度的对比；而男性角色的关键词则是“虚拟”和“倒错”，他们无法直接把感情倾注在人身上，而是转向虚拟之物。片中的男男女女仿佛“孤独都市人”的各色剪影，围绕在充气娃娃身边。 本片摄影是曾与侯孝贤、王家卫等大师合作过的李屏宾，美术则是日本业界顶级人物种田阳平。 裴斗娜演绎恋爱娃娃 出任本片女主人公——充气娃娃的是韩国女星裴斗娜。 是枝自称是裴斗娜的粉丝。他在影片《猫咪少女》中第一次看到裴斗娜，觉得她是个很出色的演员，后来又在《绑架门口狗》、《琳达琳达》领略到她的出色演技，便一直想找机会与之合作。裴斗娜则久仰是枝裕和的大名，一接到《空气人偶》的片约就立刻答应了下来。 饰演充气娃娃恋爱对象的是是枝导演的老搭档井浦新。井浦新曾在《下一站，天国》和《距离》两部是枝作品中出任要角，是枝一开始就决定由他来出演《空气人偶》中关键角色。 此外，本片的配角阵中集结了不少日本的一流演员，出演充气娃娃所有者的是拥有不俗演技的搞笑艺人板尾创路，小田切让和富司纯子则分别扮演娃娃制作师和孤独老妇人。• 每天在开拍前，裴斗娜总要花很长时间化妆成充气娃娃的样子，她总是一边化妆一边读剧本，经常读着读着就完全融入其中，哭了起来。 • 本片入选2009年第62届戛纳国际电影节的“某视角”单元，是当年唯一一部代表日本参展的作品。