电影《红土地画》导演阐述 张京《红土地画》是一部工业题材的电影，是一部关于工人的电影，在这部电影中我们将用影像的形式见证改革开放三十年后，在国有机制转型为民营机制时，新一代民营企业家如何以主人翁的姿态展示在时代最前沿的精神风貌，展示新一代民营企业家如何在国企改革所面临的关乎国运与民生的关键时刻，所承载的历史使命的辉煌创举。国企改革是时代的潮流，它关系到社会主义国家的经济发展与政治稳定，每一个工人，每一个国企职工，在矿山改制的公平竞争中，重新争得矿山主人的权利，从而在国企改革中自己解放自己，这是很具有现实意义与政治意义的题材，这也正是我们艺术工作者义不容辞所要表现的思想主题。机遇与挑战同在，一部小成本与大题材的工业电影放在我们每一个创作者的面前，我们如何将她做好，有人说过“故事的核心是观念”。我们以什么样的理念来创作这部电影呢？这么些年来工业题材的影片总是处于电影的边缘化，只要是工业题材的电影都是那些套路，领导开会、制定政策、说教道理早已形成一个模式，苍白无力、毫无生机。在《红土地画》的创作中，我们必须坚决改变以前的那些套路，必须改变观念，要以做“商业”片的理念创作这部电影。以一个让人信服的故事，经得起逻辑推理的剧情，立体化、系列化的人物构造，现在时与过去时两条主要线索交叉叙事的结构来吸引观众，以故事发生地的山歌为基础转而放大延伸的音乐极具感染力的贯穿全剧，以极具震撼力和油画般厚重、凝练的红土背景作为影片的色调，以极具冲击力的汽车拉力赛为摄影的基础，以真实、宏大的场景作为美术创作的指向等等，搭建这部电影。首先，剧中马西南的塑造，这个人物在我们的银幕上明显要带有精英化的色彩，但他不是那种高不可及的劳模，他就是一个普普通通的平凡的劳动者，他对待工作的热情，他对待困难的勇气，他对待师傅的父子般的情谊，以及对待恋人的柔情等等，都将在平凡的举止中，展示出其性格特征，和当代工人阶级的精神风貌，要让观众触摸到消失已久的工人阶级的力量，而这种力量是来自于一个没有任何修饰、质朴的、有当代信息的、最真实有力的人物形象。其次，剧中区委书记这一人物形象的设计，也极具积极的现实意义，是他正确地把握好了“公平竞争”的政治方向，是他始终有力地为改制保驾护航，是他组织资金支持地质科学家继续为铜都寻找新矿脉的工作，是他一再鼓励马西南，拿出咱矿山工人的志气，管理好矿山，在他身上体现出我们党对千千万万马西南式的工人们的期望与信赖，这两个人物是我们片中重而又重的人物，马西南不能概念，佟江不能概念，必须展现人性，必须真实可信。只有将这两个人物塑造好了，才能为本片的成功奠定坚实的基础。当然，我们同时也构建了一个人物群，他们有科学家，有矿长，有矿工，有师傅，有恋人等等，我们希望每一位演员都必须把握住角色的状态，真实地、准确地、朴实地展示各自所扮演的角色。摄影：磅礴宏大的叙事理念，把握好色彩和光影的运用，用撼动人心的镜语大胆表现人的思想、人的情感、人的张力、人的创造、结合当地特有的人文地理、结合剧中化腐朽为神奇的智慧，将泥石流的苍凉，红土地的凝练以及矿山的坚硬风骨熔为一体，化为极具视觉冲击力的影像，为故事服务。美术：影片创作在触及现实主义题材时，首先应想到的是其视觉造型的真实性与逼真性，只有让形象真实可信才是影片获得成功的基础，而真实可信的形象一定是来自于生活，所谓形象造型一定要有出处。《红土地画》表现的是改革开放三十年的今天，国有机制转型的大事，一些视觉元素的处理上要有强烈的冲击感，如泥石流汽车拉赛等，一些场面如竞标会、百人宴等要尽可能的使场面有宏大性、壮观性，以足够的力量表现改革开放的决心，气氛情绪必须激昂向上、充满生机，同工人阶级的豪迈精神紧密的联系在一起。影片的调性是在热烈、激昂的情绪中滋生的，所以影片的绝大部分空间是以偏暖的色调为主，如广袤深厚的红土地，令人振奋的竞标会，和奔腾在泥石流土地上的赛车以及马西南的赛车服，拉力赛的开幕式、闭幕式等都必须以红色为基调，这样才能为本片那种积极向上的情绪起到烘托气氛的作用。音乐：电影音乐是电影中不可缺少的元素，一部好的电影是与好的音乐与分不开的。《红土地画》作为一部工业题材的电影，音乐的介入也必须与故事的走向、地域的特性紧密相联，我们能否以当地山歌为基础，加以放大延伸，但她必须是流畅的、悦耳的，同时，音乐自始自终都应细致地参与塑造人物，营造情绪、营造气氛。总之《红土地画》必须追求理念清晰，必须追求贴近生活，率真质朴，不概念不模式，必须追求积极向上、苍劲豪迈的精神品质，有亮色、有华彩、沉着冷静一气呵成！