【“双胞胎”背后的秘密】 对于《婴灵恶泣》的编剧兼导演大卫・S・高耶(David S. Goyer)来说，利用“双胞胎”这一生命概念制作一部相关的主题电影，不仅仅让他彻底地着了魔，还令他身心疲惫。他记得，当时自己的妻子杰西卡・鲍斯捷基・高耶(Jessika Borsiczky Goyer)身在芝加哥为一部正在那里拍摄的电影担任制片人，大卫决定坐飞机去看望她，就是在旅行的途中，他突然脑筋一动，构思出了一个足以拍摄成为一部影片的故事框架，杰西卡说：“其实大卫一直琢磨着，想围绕着‘双胞胎’这一中心内容创作一部恐怖片，他已经在里面沉迷很长一段时间了。不管是从科学还是医学的角度出发，双胞胎这一生命形式都隐藏着很多还未得到圆满的解释的秘密，而随着大卫越来越深入地调查研究，他意识到一些描述双胞胎的方式真的可以制造出极其吓人的效果……我们都特别想拍摄一部能够带给影迷某种新鲜感的恐怖电影，里面让人惊惧的元素完全来源于我们能够想象得到的最可怕的噩梦，我们要制造的是一种通过心理暗示产生的效果，而不是用残肢断臂或成桶的血浆去刺激观众的视觉神经。基于这个原因，大卫开始有意识地去观察那些公认会对心理造成某种负担的经典恐怖作品，比如说《罗丝玛丽的婴儿》(Rosemary's Baby)和《驱魔人》(The Exorcist)，然后再对其中让我们害怕到骨髓里的时刻进行透彻地分析。” 在仔细研究这几部在电影工业里具有划时代意义的经典恐怖片的过程中，大卫・S・高耶认为自己对它们最感兴趣的地方还停留在恐怖和惊悚的定义上，不管故事被归在哪一个种类，都需要具备非常紧凑、扣人心弦的惊险内容，大卫说：“我还发现一个非常有意思的现象，无论是超现实的鬼魂，还是同类间的残杀，越是真实，就越容易吓到我……不管你想要讲述的故事背后是否有真实的事件做依据，你都要想尽办法赋予它一种现实主义的氛围，然后再努力让内容在衔接时不会显得太突兀。”说到“双胞胎”，大卫的见解似乎也与常人不太一样，他说：“不知道为什么，我总觉得只要是涉及到‘双胞胎’，就特别容易引发一种惊恐的情绪。我和杰西卡・鲍斯捷基・高耶在芝加哥的时候，去一家饭店用餐，具体讨论我在飞机上想到的一些故事点子，而有关一个人被自己未出生的双胞胎姐妹的鬼魂纠缠的想法，一下子就占据了我所有的思绪，因为我已经不止一次听到过类似的故事了--当一对双胞胎中的一个，在母亲怀孕期间或生产的时候就不幸夭折，另外活下来的那个真的会在心理上受到难以解释的奇怪影响。” 随着最初比较松散的故事灵感慢慢具有形体，大卫・S・高耶开始在他位于怀俄明州的工作室里埋首创作，最终充实并完成了《婴灵恶泣》的剧本。作为一个著名的漫画作家，大卫因为他那可以凭空地想像出一个虚构的世界或空间的详细内容的能力，而在这个领域中享有一定的声望，如今他再次将这个任何人都无法比拟的天分，运用到一切与双胞胎有关的素材收集上，最终，他发现了纳粹在种族大屠杀的时候对孩子们所做的一些非常可怕且令人憎恨的实验：在虐待成性、有奥斯威辛的“死亡天使”之称的人类学和基因学专家约瑟夫・门格勒(Josef Mengele)的带领下，那些纳粹的科学家深信非犹太教徒的白种人血统拥有着几近完美的蓝眼睛，所以他们很愿意去折磨那些在集中营的犹太双胞胎，拿他们做人体实验，好找到能够改变染色体的最好办法，他们对这些双胞胎孩子们实施了一系列非常痛苦的手术，比如说往他们的眼睛里直接注射足以让人致命的染料，就为了将他们天生的黑色眼珠变成蓝色。 随着大卫・S・高耶对这些历史材料进行越来越详细地研究，他还获悉了一些历时非常悠久的犹太传说，这里有一个在犹太民间非常流行的说法，即一种被称为恶灵的古老的鬼魂。大卫发现这些受到诅咒、徘徊在人间的灵魂，能够钻进活人的身体里，进行操控--几个世纪以来，这种说法一直是神话传说的一个组成部分。说到这种报复心非常重的超现实的存在形式，大卫发现任何原因都有着用道理讲不通的合理性，他说：“怎么说呢，你可以将这种说法比喻成一只被困在玻璃杯里的飞蛾，即使一次一次被撞了回来，它仍然拼了命地想要飞向有光亮的地方……那些无法升入天堂的幽灵就好像是飞蛾，不断地徘徊在人世间，想要寻找能够进驻的生命体。” 【用宗教符号为故事着色】 创作剧本的时候，大卫・S・高耶意图为《婴灵恶泣》灌注的是精神方面以及宗教上的故事底色，他想借助影片告诉观众，为什么有关鬼魂的传说和古老的象征符号在恐怖领域里，能够引起如此深刻的共鸣，大卫说：“宗教和恐怖电影似乎是以一种联合的方式共同出现在大银幕上的，很多种类的宗教信仰都会对人死后灵魂不散进行相应的描述，将其说成是一种超越了自然规律的存在形式，算得上是一个困扰了我们3000多年的神秘事物……至今我们仍然在努力地想要寻找到一些符合常理的解释，让恐怖片里对鬼魂的关注，尽量显得真实可靠。” 大卫・S・高耶的剧本中那非常有原创性的惊人想象力，令白金沙丘电影制作公司的三位合作伙伴迈克尔・贝(Michael Bay)、安德鲁・福姆(Andrew Form)和布拉德・福勒(Bradley Fuller)产生了极大的兴趣，而他们之前曾在恐怖电影方面有着极其成功的制片经验，比如说2003年的重拍版的经典作品《德州电锯杀人狂》(The Texas Chainsaw Massacre)，还有《鬼哭神嚎》(The Amityville Horror)和《德州链锯杀人狂前传》(The Texas Chainsaw Massacre： The Beginning)，以及一个月后即将上映的《13号星期五》(Friday the 13th)--这几位电影人一直都在努力寻找那种适合白金沙丘电影公司制作的原创剧本。 制片人布拉德・福勒表示，每天都有大量的恐怖电影剧本被送到他们的制作公司，但是他和其他制片人达成了一个共识，决定暂时不再投资任何经典老片的重拍版，福勒说：“我们都非常喜欢这个由大卫・S・高耶一人构思出来的剧本，里面的故事达到了一个极高的水平，可以用出类拔萃四个字去形容了。其实在成立白金沙丘电影公司之初，我就和迈克尔・贝以及安德鲁・福姆合计着要制作一部关注宗教信仰和驱魔的电影，而《婴灵恶泣》中所讲述内容，真的是非常地吓人，足以让观众感到由内而外的彻骨惊恐。”福姆则补充道：“你并不是天天都有机会能收到像大卫给我们的这种如此特殊的剧本的，再加上他之前也算是在编剧界立下了赫赫战功，不仅凭借一部《蝙蝠侠：开战时刻》(Batman Begins)令‘蝙蝠侠’系列重新焕发出活力，还一手创造了三集《刀锋战士》(Blade)和后来的《蝙蝠侠前传2：黑暗骑士》(The Dark Knight)……我们对于能够制作这部《婴灵恶泣》，感到尤其地兴奋，因为它确实就是我们一直在寻找的那类电影剧本。” 在这三位来自于白金沙丘电影制作公司的制片人看来，似乎再也没有人比大卫・S・高耶更适合为这部影片做导演了，布拉德・福勒表示：“其实我们并不是因为大卫创作了一个如此伟大的故事，就让他给影片做导演的，这样的选择显然是不公平的……要知道大卫之前已经执导过三部电影作品了，通过与他交谈，我们意识到只有他了解这个剧本里真正值得惊恐的故事点在哪里。其实按照平常推断，挑选导演这一步骤，通常是制作一部电影最艰难的一个部分，但是大卫却成了我们公司历史上最轻易敲定的导演人选，这里甚至不存在任何值得争议的疑问，我们同时认为，如果大卫不能给这部影片做导演的话，那我们就会放弃去制作它。” 而大卫・S・高耶最终下定决心接下导演的工作，却是受到了他之前有过合作的两个非常重要的演员朋友的影响，大卫说：“虽然我早就听过‘白金沙丘’的名字了，但是我最终了解这家公司，则是通过我给《刀锋战士3》(Blade： Trinity)做导演时结交的两位好友杰西卡・贝尔(Jessica Biel)和瑞安・雷诺兹(Ryan Reynolds)--他们分别出演过《德州电锯杀人狂》和《鬼哭神嚎》，两个人一致认为与迈克尔・贝、安德鲁・福姆和布拉德・福勒合作是一个非常令人愉快的经历，所以我觉得这真的是一个契合的时机，也许是时候继续开发我在导演方面的创造力了。”