[关于电影] 　　 《红色之路》是一部色调灰晦暗的电影，影片跟随着杰姬的生活展开，从她的被岁月侵蚀的脸上，看不出任何感情的流露，但日常生活的每一个细节无时无刻不透露出人的内心。所有的这些都被导演安德里亚·阿诺德精心记录下来，人物似乎也成为了一个被调查和监视的对象。失去丈夫的痛苦、与已婚同事间空洞乏味的关系、在 “红色之路”公寓内发现的“幽灵”，都留下了一丝悬念。没有人了解，那些人、或者“幽灵”在做什么，直到杰姬利用闭路电视开始暗中跟踪那个“幽灵”。吊诡的是当杰姬真的开始跟踪那个神秘的“幽灵”的时候，她也成为这个闭路电视世界中又一个被监视的人物。 　　 在这部冰一般的惊悚片中，凯特·迪基以其颇具高贵气质的表演成功塑造了杰姬这一角色，成为影片的一大亮点。在蠕动的特写镜头中，凯特完美地展现了杰姬那种难以形容的失去亲人的痛苦，以及强烈的不计后果的复仇信念。虽然这些因素正如影片的拍摄手法一样，显得有些多余，但杰姬与托尼·克莱恩之间可怕的性行为却称得上一种“极端的美丽”。 [关于导演] 安德里亚·阿诺德是一位备受评论界关注的年轻的英国女导演，她1961年4月5日出生在英格兰肯特郡的达特福德，在80年代是一位电视剧演员。《红色之路》是她的第一部剧情长片。在《红色之路》之前，她曾执导过三部广受好评的短片，其中《黄蜂》(Wasp)一片曾获得2005年奥斯卡最佳剧情短篇奖，这给她为自己的长片拍摄的资金筹措添加非常多的砝码。之后，她入围了2005年的Sundance Screenwriters Lab，参与了一个由三个导演执导三部有同样的九个人物的影片的Advance Party计划。并由此发展出影片的主要框架。安德里亚·阿诺德说：“通常，我会写一些关于我认识的人和我去过的地方的故事。而参与Advance Party对我的挑战是，在计划已有的限制中怎样表现人物和限定自己。我不得不在起点处给他们设计一份档案，但我也想从中找寻出能引起我深刻地共鸣的东西，我也想写一个与我个人接近的故事，《红色之路》就是这个结果。”影片入围戛纳电影节之后，阿诺德非常兴奋。她说：“(来到戛纳)给我印象是，我既在这儿，又不在这儿。” [关于“Advance Party计划”] 　 导演安德里亚·阿诺德说：“《红色之路》的框架是在Advance Party计划中发展出来的，这个计划规定了几条规则，包括必须在苏格兰拍摄。对于某些人来说，比如我，根本没有在那里生活过，那是一个不同寻常的地理位置。即使影片的情节发生在格拉斯哥，我希望能够让人想起更普遍的地方。我已经在这个创造性的机会上花去了两年半的时间，不同的导演之间有好的协作和自由的交流。制定了每个导演在三部影片中必须使用九个同样的人物。我另外的两部影片也是在同一个框架中发展起来的，它将会是一部浪漫喜剧，也是一部黑色电影。”主演Tony Curran开玩笑说，“这是一个非常乐观的计划，我们将在接下来的很长一段时间都有工作可做。我希望另两部电影也会在戛纳出现。” 另一个位主演Natalie Press说，“他们告诉我们不用担心即将加入的另两部影片，也不用为头发的长度烦恼。我们被提醒要放松一些，不用考虑我们所扮演的角色接下来会发生什么。”·在获得戛纳电影节评审团特别奖的颁奖典礼上，导演安德里亚·阿诺德说，就在收到获奖通知几个小时之前，她还在伦敦。原来在她的影片在电影节举行了全球首映之后，就已经回到英国了。 ·在今年的戛纳电影节上，《红色之路》是唯一一部既提名了金棕榈奖，也提名了金摄影机奖的影片。金摄影机奖是授予每年电影节参赛的影片中最为出色的处女作的，并不局限于竞赛单元。虽然今年竞赛单元中的新鲜面孔非常多，但只有安德里亚·阿诺德是第一次执导长片。 ·导演安德里亚·阿诺德谈到自己在《红色之路》的剧本写作阶段遇到的困难：“我试图在尊重我所知的情况下凭本能去写作。这里的困难是塑造一些我平常从来没有处理过的人物。我对于杰姬这个人物会发生什么没有清晰和精确的计划。我让自己遵循着我已有的人物的引导，而且我发现在我进行剧本写作的时候就是故事如何发展的时候。”而她解决困难的方法是这样的：“一个作家朋友曾告诉过我一个我想当认同的方法：在纸片上写下三个或者四个点子，把它们钉在墙上，然后扔飞镖。飞镖扎中的纸上写着的点子肯定成为一个起点。” ·《红色之路》中有很多明星参演，但他们并不是因为他们的明星身份而加入影片的。主演Natalie Press说：“我最喜欢阿诺德的地方是她不会被使用明星的需要所驱使。这是非常珍贵的东西，我们必须通过试演。她不会考虑在商业运作的情况下使用演员来拍摄影片。因此我真的很感激她。她应该被鼓励继续走这条道路。”