【南茜·朱尔“搅乱”好莱坞】 　　对于全世界几代的侦探迷来说，“南茜·朱尔”这个名字就等同于冒险，她走到哪儿，麻烦事就跟到哪儿……虽然在过去的几十年里，关于南茜·朱尔的故事几次被改编成电视连续剧，却一直与电影工业绝缘，所以南茜·朱尔的大银幕之旅，可是全球侦探迷的衷心企盼。制片人里·温特劳布(Jerry Weintraub)表示：“年轻人很容易就能从南茜·朱尔身上找到熟悉的影子，他们都想做南茜正在做的事情，她的聪明、勇敢、自信，以及对自己所处环境的控制能力，在过去将近75年的时间里影响了几代人的成长。她的故事永远都不会过时，只要略施小计，她就能把我们重新带回那个充满戏剧性和悬疑色彩的侦探世界。”南茜的扮演者艾玛·罗伯茨则补充道：“我认为对于孩子们来说，能看到一个和自己年纪差不多的人解决了发生在成人世界中的神秘案件，肯定是这个世界上最有趣、最酷的事情。” 　　为了把南茜·朱尔带上大银幕，杰里·温特劳布和导演安德鲁·弗莱明(Andrew Fleming)将她从家乡河高镇“引”了出来，放置进洛杉矶，并在那里安排了一个足够引起她的兴奋度、正待解决的刑事案件……他们希望能够通过这种做法，让新一代的影迷以最快的速度认同南茜。由于初到一个完全陌生的大城市里，南茜接受的是所有16岁女孩需要面对的挑战，可以说，她的信心从故事的一开始就受到了考验。在新学校好莱坞高中，南茜一直被同学所排斥，因为这里就是一个分帮拉派的小社会。私下里，南茜却在偷偷地想念着一个人--奈特·尼克尔森，她想知道相隔了如此远的距离，自己对那个留在家乡的男孩的好感还能维持多久。 　　影片完全是在一个不安的情绪下开始的，安德鲁·弗莱明说：“故事一开始就将南茜带离了她曾经如此熟悉和感到舒服的环境，然后将她扔至一个完全陌生的世界。南茜是那种非常典型的美国女孩，对什么样的改变都能维持住很高的热情，同时她也执着地思念着家乡。洛杉矶这种大城市与小镇的生活节奏是完全不一样的，一切都变得更快、更疯狂，所以，南茜的‘搬家’对于她处理事情和环境的能力，无疑是一个不小的考验。好在南茜还有一个无人能及的特色，那就是不管处在什么样的困难之中，她对自己永远都是忠诚的。” 　　虽然南茜·朱尔作为一名少女侦探是广为人知的，但影片所讲述的却是一个全新的故事，是由安德鲁·弗莱明和蒂凡尼·保罗森(Tiffany Paulsen)结合了当下的时代特色，专门编写的。这里惟一得到保留的，似乎就是南茜对于神秘事件的离奇吸引力，以及她对解决案件的那种坚定信念。不过，到了大银幕上，南茜对于追求真相的激情却受到了阻碍，因为她对父亲卡森有承诺，表示不会再让自己卷进麻烦之中。 　　卡森对于女儿在侦破方面的造诣，其实是感到非常自豪的，不过现在，女儿的安全成了他最关心的问题，杰里·温特劳布解释说：“在河高镇，他能够接受女儿协助破案，是因为那里是一个小城镇，而且他和警察局长的关系也非常好。但到了洛杉矶，一切都不一样了，这也是为什么他会对女儿仍然执着地想解开谜团而感到紧张。另外，他还希望南茜能够过她这个年龄的女孩应该享受的快乐生活，所以他带她来到了加州，并自以为是地认为，南茜到了这里就能变成了一个单纯的少女了。” 　　即使答应父亲在先，南茜仍然管不住自己对悬案的好奇心，所以她才会选择德雷葛公寓作为她和父亲在洛杉矶的居所，艾玛·罗伯茨解释这其中的原因：“因为剥夺了女儿所熟悉的一切，卡森有那么一点点愧疚，所以就由得南茜挑选合适的房子……这成了卡森犯下的第一个错误。” 　　南茜特别相中了这幢房子，是别有用心的，因为它本身就包含了太多的秘密：它的前任主人是一位名叫戴丽尔·德雷葛的迷人电影明星，却不知何故神秘死亡。安德鲁·弗莱明认为：“也许你会对这个故事感到似曾相识，因为它结合了一些在好莱坞流传了多年、未经正实的小道消息，但基本上是虚构的。”南茜和父亲刚刚住进去几个小时，离奇的事情就发生了：南茜的私人物品从她的房间凭空消失不说，门外还总是响起若有似无的脚步声，而寓所的管理员也明确地表示了自己的态度：不欢迎他们的入住。如果南茜遵守对父亲的保证，不去理会这些怪事，就很可能错过解开这个在她生命中遇到的最大谜团的机会，弗莱明承认：“如果你是南茜·朱尔的粉丝，就应该知道她的性格中可不包括‘随它去’这样的品质，她只会一头钻进麻烦之中。” 【德雷葛公寓】 　　在《南茜·朱尔》涉及到的所有场景中，德雷葛公寓绝对属于最典型的一个“样板间”，即使它被荒废了十几年，你仍然能从室内的摆设看出来，它原来的主人是在上世纪六、七十年代名噪一时的一线电影明星……自从戴丽尔·德雷葛死后，德雷葛公寓就一直受到闹鬼传闻的困扰，结果它就一直在租赁市场这么搁置着，原来的家具、个人物品和储藏在阁楼里的电影胶片也都一一得以保留--这些都是能够唤醒过去记忆的重要线索。 　　安德鲁·弗莱明表示，这所房子是影片涉及的最大室内场景之一：“那些前电影明星的私人空间，都蕴藏着许多值得追溯的历史……杰里·温特劳布和我达成共识，同意在摄影棚中建造房子的内部结构，因为我们别无选择。”温特劳布找来《十二罗汉》和《十三罗汉》中有过合作的设计师托尼·范宁(Tony Fanning)为影片布景，他仔细研究了好莱坞最著名的室内设计师威廉·汉斯(William Haines)的作品：“汉斯的设计就像电影布景，非常壮观美丽，而且很有时代特色--这正好也是弗莱明所需要的。对于颜色的运用，弗莱明有着非常独到的想法，他主张这里要有一种古旧感，所以我们让屋子里所有的摆设都呈棕褐色，再配以金属色花边，墙面采用的则是容易反光的材质，因为那里还会被当成放映电影的幕布。” 　　逻辑上而言，这所房子还需要容纳多个隐藏起来的地道和暗门，它们将随着南茜的调查的深入而一个个被发现。托尼·范宁说：“这是整个设计中最有趣的一个部分，南茜总是听见房间里有人声却看不到人影，然后她发现了一个秘密的通道和隐藏的楼梯，最终通过它们找到了所有神秘事件的源头。” 　　在设计这些隐藏起来的出入口时，托尼·范宁突起童心，决定跟艾玛·罗伯茨开个小玩笑，罗伯茨表示：“在一个场景里，需要南茜打开一个秘密的暗门，然后找到公寓里的一个放映室……当我们拍摄这组场景时，范宁戴着一个面具藏在了暗门后面，真是吓死我了。”·艾玛·罗伯茨为了拍摄这部影片，专门接受了礼仪方面的训练。