冲浪企鹅6.0

Surf's Up

(2007)

【关于故事】   “企鹅”和“老鼠”都是最近动画工业的宠儿,他们那“人模人样”的可爱举止,更容易获得观众的欢心,再加上大人小孩都能看的特殊家庭范畴,也难怪最近“企鹅”和“老鼠”在好莱坞扎着堆的往外冒……而《冲浪企鹅》则凭借企鹅中的踏浪高手--跳岩企鹅科迪·马沃里克的故事,将观众带进了冲浪的伪纪录片时代。制片人克里斯托弗·詹金斯(Christopher Jenkins)说:“关于‘冲浪企鹅’这个听起来就很喜庆的概念,真的让我思考了好久,我觉得与其将企鹅拟人化进行直白奇幻的故事叙述,倒不如利用‘假想摄像机’所拍摄的画面来吸引观众的目光--就好像是一部没有剧本的纪录片,只是以数码动画的形式进行体现的。利用存在于动画世界最独特的想象力,结合进现实主义和当今真实的冲浪生活--你应该能够明白这里蕴含着多大的故事潜力。”   两位导演艾什·布兰农和克里斯·巴克很快就明白了克里斯托弗·詹金斯话里的潜台词,他们觉得这个故事点子确实有它的聪明之处:将拍摄电视节目所遵循的惯例、风格,运用到纪录片的制作方式中?他们相信结合了这两种手法制作出来的《冲浪企鹅》肯定既直观又中肯,同时又与同类型的动画作品完全不同。布兰农和巴克对于这种拍摄电影的技巧都表现出了莫大的兴趣,迅速坐下来一起研究角色、故事和艺术风格--这些都是一部动画电影最核心的部分。   好在已经固定了的电影风格将会给故事最完美的支持,于是当“冲浪企鹅”这个讨人喜欢的动画形象最终被设计出来之后,整部影片的大致框架也随之成形:科迪,冲浪界的明日之星,他认为只要能够夺得冠军,就会得到他期盼已久的尊重和名望;“大Z”,曾经是一个被神化了的冲浪选手,每个人都以为他在最后一场比赛中死了,可实际上,过去10年里他一直都过着隐居的生活,只有他的侄女莱妮知道他的真实身份。导演艾什·布兰农说:“由于很早就失去了父亲,科迪的潜意识里一直在寻找的,是一个能够代替父亲的人,而‘大Z’的传奇故事恰好填补了他在这方面的情感空虚。‘大Z’曾经是冲浪界无人能敌的冠军--而这同时也是科迪的生活目标,但当科迪真正走进‘大Z’的生活,却发现曾经属于他的荣耀早就已经结束了。当科迪发现‘大Z’还活着时,他们自然而然地就形成了那种介于父子和朋友之间的关系。而他们也同时意识到了,其实冠军的头衔根本就是毫无意义的,只有保持住愿意乘风破浪的激情,才是最重要的。”   为了让围绕着科迪建立起来的南极洲世界尽可能真实,这里的每一个小细节都在追求着极致,导演克里斯·巴克表示:“我们希望观众的感觉是跟随角色在前进的,就好像你走下飞机后,看到了一个像塔希提岛或夏威夷的地方,因为奇异的清香和空气而感到晕眩,甚至会觉得就连照射到这里的阳光,都是那么地与众不同……”   源于这种以动物为动画主角的影片的天性,这里就需要配音演员能够奉献出来的应该是最自然的声音。一般情况下,为动画角色配音,演员都是独自一人在录音棚中完成配音工作的--动画师、编辑师以及音效设计师必须拥有足够的灵活性,才能将这些不同的表演编接到一起。但为了《冲浪企鹅》的独特制作方式,制片人克里斯托弗·詹金斯做出了一个一反常态的决定:很多场景中,都是参与其中的几位配音演员一起录的音,为科迪配音的希安·拉博夫表示:“当有其他演员和你一起待在录音棚中时,你的声音演绎就完全不一样,因为你们之间会非常自然地产生某种互动和联系。”   而为“大Z”配音的杰夫·布里吉斯也同意,说当他与希安·拉博夫待在一起时,真的会情不自禁地对照自己在大银幕上的关系:“我的女儿和拉博夫差不多大……当然,当我在他这般年纪时,也是演员,也曾经历过许多他现在正在经历的事情。和他一起工作是一件非常愉快的事情,他在喜剧方面的天赋,让我为他折服。”   这种表演方式在很多场景中都起到了决定性的作用,尤其是当“大Z”和科迪共同合作制作冲浪板的时候,导演克里斯·巴克说:“配音演员和其他人一起录音的时候,他们反而会觉得更加放松,表演也更加自然。” 【关于动画】   就像配音演员说的那样,创造一个角色,一般都是从声音开始的。当演员们录好了音轨,剩下的就全权交给索尼旗下的图形图像运作部门里的动画天才了--那里就是制作《冲浪企鹅》的数码工作室。大卫·绍布(David Schaub)是这个部门中经验最为丰富的动画主管,他说影片一直在按照最初的构想慢慢发展,它更像是一个非常现实化的电视节目,而演员们也是以此为前提进行的配音工作,绍布认为:“在动画领域中,很少会有这种完全由角色承担画面的例子。《冲浪企鹅》中的画风是那种写实的讽刺画风格,即使如此,却仍然是以‘真实’为根据的,绝不会出现那种违背物理学和地球引力的情况出现。”   艺术指导西维亚·黛博希(Sylvain Deboissy)也因为同样的想法而感到精神振奋:“在影片中,企鹅成了对人类的一个讽刺性的模仿,他们拥有相似的轮廓,只是物种不同而已。所以我们在设计这些卡通角色的形象时,最根本的目标就是在真实的样貌与他们被赋予了人性之间,找到一个平衡点。”   设计这些角色的时候,西维亚·黛博希觉得最难的就是勇敢的救生员莱妮:“她聪明而且坚强,同时还非常地具有女人味。莱妮的种类是巴布亚企鹅,比其他品种看起来要更加修长一些。另外,我们还需要让她拥有一双充满感情的眼睛。”不过,黛博希还认为设计“大Z”对于他来说也是个不小的挑战:“因为他不仅仅是‘大Z’,还是隐居起来的吉克……他是所有角色最历尽沧桑的一个,但也不能让他的形象过于离谱,失去了区别物种的特征。”   至于除企鹅外的其他角色,就不用西维亚·黛博希操心了,因为有人给他提供设计灵感:“导演克里斯·巴克就对小鸡乔的样子有着非常准确的概念,他提供了一个设计模板,我只需帮他细化一下即可--即使他给我们的小鸡有那么点不成比例,但这却让他冲浪运动员的身份更加可信。” ·影片是以一种伪纪录片的形式制作的。