【悲剧+时间=喜剧】 　　虽然影片只是苏珊娜·格兰特(Susannah Grant)执导的处女作，虽然你会对这样一个名字感到此许的陌生，但格兰特在编剧界早已享有盛名：她曾因朱莉娅·罗伯茨主演的《永不妥协》(Erin Brockovich)而获得奥斯卡最佳原创剧本的提名。选择这样一部影片作为自己初登大银幕的处女作，取决于苏珊娜·格兰特一直致力于用喜剧元素来诠释生活的真谛，就像她编写的另外两个剧本--《28天》(28 Days)和《偷穿高跟跟鞋》(In Her Shoes)：“《捉与放》的故事基调是与众不同的，因为它既不能归类在纯正的剧情片中，也不是单一的喜剧，但对于我来说，这个故事所能反映的，就是生活的样子。你应该和我一样，知道那句古老的谚语：悲剧加上时间就等于喜剧。”而在影片中饰演格蕾·惠勒的詹妮弗·加纳也对格兰特的观点表示赞同：“你要怀着真诚的态度去面对生活，因为生活就是这样，不是一个单词就能涵盖的，任何一种类型片，讲述的只是一个故事，却不是生活的全部。而我们所要做的，就是将生活完全压缩进一部影片中。” 　　可以说，整个故事都开始于苏珊娜·格兰特脑海中的一些简单想法：“你生命中所经历的最糟糕的事情，很可能变成拯救你生活的稻草，甚至会让你更加意识到生命存在的重要性。”与此同时，格兰特的好友杰克还为她提供了一个故事素材：“我去参加一个朋友的葬礼，发现这位死去朋友的妻子在丈夫生前好友的安慰下，正在一点一点展露欣慰的笑容……这让我感到非常温馨。”将素材结合进自己的想法，格兰特就创造了这个以格蕾·惠勒为主角的故事：这个突然失去未婚夫的可怜女人，发现格兰迪一直隐瞒的秘密，接连发生的一切让格蕾开始怨恨生活--当然，每一个喜剧都应该有一个团圆的结局。 　　就像詹妮弗·加纳形容的那样：“影片中的人物关系是在格兰迪死后展开的，他们以一种充满喜剧效应的态度来应对这种生活中的变故。没有人是自愿接受这种改变的，他们不停地挣扎，舞动双手双脚甚至发出惊声尖叫，但是慢慢地，每一个人都从‘改变’中找到了另一种生命的意义。” 【从编剧到导演】 　　虽然从未执导过电影，但苏珊娜·格兰特对于这种电影行业的幕后工作还是非常了解的，在为多部非常成功的作品做过编剧之后，现在是时候制作一部完全属于自己的电影了：“说实话，当初写这个故事的时候，我并没有想过自己来当导演……但是当影片拍完后，我感到非常满意，并意识到，如果这部影片不是我来当导演，很可能最终会背离我写故事的初衷。” 　　对于一名编剧来说，原创剧本比改编剧本的含金量要多得多。编剧可以将剧本写成你想要的样子，将所有关心的疑问和想法都写进去。但是相同的故事到了不同风格的导演手中，表现形式也不尽相同，而编剧最初认为很重要的元素，很可能会被完全剔除。所以当制片人詹诺·托平(Jenno Topping)看过苏珊娜·格兰特的剧本后，当即打电话问她：为什么你自己不来做导演呢？ 　　苏珊娜·格兰特和詹诺·托平在工作方面是合作伙伴，私下却是知心好友：“我们的丈夫互相认识，我们的孩子也经常在一起玩耍。当然，同一份工作意味着我们会花更多的时间腻在一起……能够找托平来做影片的制片人，是我的幸运，因为她总能成为一部电影背后最有力的支持者，她对我所做的一切，估计我只能了解三成，至于其它的，在成为问题之前，她就已经偷偷替我解决掉了。” 　　在影片中参了一脚的知名编剧兼导演凯文·史密斯(Kevin Smith)，对于苏珊娜·格兰特在把握故事与角色方面，也给出了很高的评价：“我一直都对那种能够自己做编剧导演的电影人有着崇高的敬意，因为他们可以从故事本身出发，而不是过多地考虑商业元素。如果你执导的影片并不是你做的编剧，那么就应该让编剧跟在身边，因为他能够告诉你对于某个特定场景的真正想法，而他在写这一段故事时，是怀着什么样的心情……这样还有助于演员更好地了解角色。” ·导演苏珊娜·格兰特看完凯文·史密斯在自己电影DVD中收录的“与凯文·史密斯共度一夜”的VCR后，力邀他出演影片中的一个重要角色山姆。 ·凯文·史密斯在影片中穿的服装都是他自己的，所以你会在大多数衣服上看到他的标志性号码--“37”。